试论青海地方戏曲活动与民俗的关系

在编纂《中国戏曲志·青海卷》的过程中,我深深体会到,青海戏曲拥有丰富的民情风俗,它为青海戏曲的形成和发展提供了大量的素材和养料,形成了独特的风韵。可以说民情风俗与青海戏曲密不可分,研究这一关系,对青海戏曲的创新大有裨益。

笑的艺术——喜剧学习与创作漫笔

喜剧从它诞生之日起,就展现了其“喜剧性”的内涵:笑。喜剧来自笑。喜剧的内容应是“可笑的行动”。它引起的效果也应是笑。所以,我把喜剧称为一门“笑的艺术”。我认为社会需要喜剧,观众热爱喜剧。我本人更是一名酷爱喜剧的习作者,在这里,结合自己近几年来的学习和实践,对这门笑的艺术浅识如下。一构置喜剧性的戏剧情境和人物性格戏剧情境是人物行动的外在根据和条件,它是构成戏剧的最基本的因素。黑格尔指出:“戏剧取决于情境。”在构成戏剧情境的诸多因素中,人物关系则是最有活力的因素。因此。

论《风筝误》原作及其当代演出本

李渔《闲情偶寄·词曲部》是戏曲理论的经典之作,《风筝误》则为李渔传奇的代表作品。兹由结构、词采与宾白论《风筝误》剧作是否符合《闲情偶寄·词曲部》的理论要求,并论当代演出本为适应舞台表演对原著作删改之得失。一、情节结构(一)论原著李渔《闲情偶寄·词曲部》以结构为第一,强调剧作要戒讽刺、立主脑、脱窠臼、密针线、减头绪、戒荒唐、审虚实。