户外电影的类型思辨及空间价值表达

随着电影工业化体系的不断完善和分众市场的逐渐形成,中国电影市场出现了一批具有一定户外类型特质、叙事风格和视觉符码标识的电影,如《七十七天》《喜马拉雅天梯》《冈仁波齐》《南极之恋》等,这些电影以具有户外电影"类型性"的作者化叙事和带有文艺电影调性的"反类型"实践完成了其类型的本土化书写。本文从户外电影的类型范畴、户外空间的影像呈现及其价值言说、空间性焦虑与主体存在体验的价值显现三个维度对户外电影的形式话语、空间指涉、价值系统及文化场域进行系统梳理,以明确其类型指征,完整其学理性的客观依据。

从视觉图景到文化想象——当代中国户外电影的类型探索

青年文化在当下愈发彰显出其巨大的影响力,青年群体的兴趣极大影响了电影消费文化的趋势。伴随着户外运动在国内的盛起,越来越多的电影创作以户外作为其重要的类型指征,尽管这些影片题材各异,但在某些特定的角度来看,仍然带有强烈的类型实践色彩。户外电影在视觉时空的编码、主题表达以及人物塑造上,皆具备着类型实践特点,而更重要的是,户外电影成为解决青年群体文化焦虑的一种欲望满足形式和想象性途径。

户外视域下的“藏地”文化空间再生产

西藏以其独特的地理风貌和宗教文化景观为中国户外影像提供了多样的影像空间再生产素材。旖旎壮美的"绝对自然"与浸润着宗教意蕴的"极限生存空间",是中国藏地户外电影最显著的空间符码。中国户外电影"藏地文化空间"的影像再造,带有"文化他者"视角下的拼贴和重组倾向,但其更倾向于将"藏地"提升、净化为"圣洁的信仰空间"。以"藏地文化空间"再造为基础的商业化户外影像叙事和类型混搭在当下仍处于探索阶段。