扁型人物、圆型人物在福斯特作品中的塑造——以《天使不敢涉足的地方》为例

英国小说家福斯特善于多层次、多侧面地摄取视角,运用扁型人物、圆型人物刻画的手法塑造既具丰满度又具立体感的人物形象,以表现生活的复杂性和真实感,对后人影响很大。在他的第一部小说《天使不敢涉足的地方》,福斯特通过塑造扁型人物、圆型人物来反映英国中产阶级"发育不良的心灵",讴歌冲破世俗偏见和传统道德的束缚,勇敢追求自然率真的生活。

简·奥斯丁对《劝导》中扁型人物和圆型人物的塑造

简·奥斯丁深谙人情世态,她在《劝导》(Persuasion)中以犀利的反讽刻画了扁型人物,揭示了贵族阶层的冷漠虚伪;她又以细腻的笔触塑造了安妮这一圆型人物,展现了女主人公刚柔相济的性格及对美好生活的追求。奥斯丁人物塑造的成功源于她对现实生活的深刻观察,其独特的塑造手法成就了她经典作家的地位。

论福斯特《小说面面观》人物观

福斯特在《小说面面观》中提出了以人物为中心的批评方法,使人物摆脱了情节附庸的身份,提高了人物的地位。福斯特的人物二分法将人物形态分为圆型人物和扁型人物,并提出扁型人物的真实在于细节刻画的真实。在福斯特之后,诸多理论家对其人物观进行了评价和补充,例如申丹提出“功能性”、“心理性”的人物分类法。

《匹克威克外传》扁形主人公和典型性格

欧洲的流浪汉小说从16世纪面世以来，涌现出大量的作家和作品，并影响了整个欧洲小说的创作。狄更斯作为受流浪汉文学风尚影响的作家，其成名作《匹克威克外传》历来被视为英国流浪汉小说的代表作，虽然继承了流浪汉小说的传统艺术特征，但此书并没有落入传统流浪汉小说的窠臼。本文试图通过解读《匹克威克外传》主人公的形象来论述其书对欧洲流浪汉小说传统艺术特征的继承和发扬。

《大卫·科波菲尔》中爱妮丝和《曼斯菲尔德庄园》中范妮之形象比较

该文通过比较《大卫·科波菲尔》中的爱妮丝和《曼斯菲尔德庄园》中的范妮两个女性形象的相似性,来揭示狄更斯和简·奥斯丁的相似的婚姻观和对女性的新认识。同时,通过比较两种塑造形象的方法,说明站在女性的视角写女性的重要性。