神本主义人性观和扁平人物——兼分析奥康纳《好人难寻》中的人物

美国女作家弗兰纳里.奥康纳作品中的人物形象引入注意,在奥康纳所塑造的人物群像中鲜有正面形象,而奥康纳对笔下人物所表现的冷漠和其中所反映的反人本主义的人性观念,曾招致广泛的误读。应该把奥康纳的创作主旨纳入对其人物分析的研究视野之内。奥康纳是一名虔诚的基督徒,基督教观念对她的文学创作具有一种根本的规定性。在基督教神本主义人性观的视角下,神性启示是言说人性的一个基本前提,奥康纳文学作品中的人物并不具有自足价值。以奥康纳的代表作《好人难寻》为例,在对其中的人物进行叙述学分析的基础之上得出结论:该作品中的人物为扁平形象。扁平人物的塑造是奥康纳对基督教神本主义人性观的文学表达。

电视剧中圆形人物的简约化与扁平人物的精致化

作者针对电视剧人物塑造上的特点，通过丰富的材料、精细的评析与有说服力的论证，提出了电视剧在人物塑造上的鲜明走向，即圆形人物简约化与扁平人物精致化，为关于电视剧人物塑造特点的学术研究提供一个有力前提。同时，分析了大众文化对电视剧人物塑造的作用与由此而来的艺术得失。

文学作品中“扁平人物”的作用

介绍了"圆形人物"和"扁平人物"的特征,分析了"扁平人物"在文学作品中的作用。认为"扁平人物"可以衬托"圆形人物"、可以推动或延缓故事情节的发展、可以更加直观地表达作者的好恶褒贬。"圆形人物"与"扁平人物"各得其所、相得益彰,作品的人物塑造才能是成功的。

扁平人物与圆形人物——试分析《霍华德庄园》的人物模式

福斯特在他的《小说面面观》中对小说人物分析提出了扁平人物与圆形人物在小说中的运用,本文试用他本人在小说人物方面的文艺理论来解析他的杰作《霍华德庄园》中的人物创作。

论《华女阿五》中的圆形人物和扁平人物

《华女阿五》是黄玉雪的扬名之作,在华裔文学史上具有重要的地位。该作品一经发表,在国内外评论界引起了极大的轰动。黄玉雪因此也被冠以"华裔美国文学之母"的称号。这部作品是黄玉雪的自传,以第三人称的叙述手法记叙了她五岁到二十三岁的成长历程。作品以细腻的笔触刻画了影响玉雪成长的各色人物,塑造了意义深刻的人物形象。作品中圆形人物与扁平人物交相出现,为读者展现了灵动真实的华裔形象和精彩纷呈的美国社会,使得作品丰富多彩,堪称华裔文学史的经典之作。

埃哈伯与谢逊的人物类型比较分析——以“圆形人物与扁平人物”为视角

以福斯特的"圆形人物与扁平人物"理论为视角,分析了《白鲸》中的船长埃哈伯与《倚天屠龙记》中的谢逊两个人物形象,比较发现:埃哈伯疯狂偏执的性格始终如一,是典型的扁平人物;谢逊的命运几经重大转变,堪称成功的圆形人物。作家的创作意图、人生经历和宗教信仰是造成两者差异的根本原因。

论《霍华德庄园》中的圆形人物和扁平人物

在《霍华德庄园》中,福斯特以细腻而敏感的笔触,捕捉具有时代色彩的人物,塑造了蕴意深刻的形象。圆形人物与扁平人物的交融衬托,增强了作品的思想性与艺术性,从而使这部小说成功地跻身于福斯特"早期最成熟、最优秀"的作品。

论福斯特的“意大利小说”中圆形人物和扁平人物——以小说《天使不敢涉足的地方》为例

福斯特的第一部小说《天使不敢涉足的地方》和第三部小说《看得见风景的房间》被合称为"意大利小说"。文章主要是运用福斯特在《小说面面观》中提出的分析小说人物的理论,即圆形人物和扁平人物的理论,解读《天使不敢涉足的地方》中的人物形象。通过对小说中主要人物形象的分析,揭示其作品中体现出的英国中产阶级"发育不良的心灵"这一主题。

回应理论视角下《傲慢与偏见》中扁平人物反语研究

反讽是简.奥斯丁小说《傲慢与偏见》最显著的特征。言语反讽即反语主要体现在诙谐的人物对话中,它对人物性格的塑造起到了重要作用。回应理论从认知角度研究反语,突出了反语在塑造扁平人物中的作用,同时进一步证明了语言学理论应用于文学文本分析的可能性。

不可缺失的扁平人物——再读《傲慢与偏见》

简·奥斯丁是塑造圆形人物的高手,她的《傲慢与偏见》中不乏饱满的圆形人物。小说把圆形人物和扁形人物有机地融合在一起,使小说成为一个和谐的整体。扁形人物帮助塑造人物性格,推动情节发展,并提升喜剧效应。

扁平人物的华丽蜕变——《推销员之死》中扁平人物的圆润趋势

阿瑟·米勒在《推销员之死》一书中塑造的的主人公威利·罗曼呈现出扁平人物的特征,然而,并不是传统意义上的单薄的扁平人物,而是带有圆润化的趋势,对扁平人物的塑造手法既有继承又有颠覆,使人物性格既具有典型代表性,又生动形象,是文学作品中扁平人物的华丽蜕变。

试谈狄更斯笔下的“扁平人物”

查尔斯.狄更斯是英国现实主义作家的杰出代表,塑造人物的巨匠。他笔下的“扁平人物”栩栩如生,独具特色,众多形象已成为文学史上不朽的典型。他创造出来的“狄更斯世界”是独一无二的。

试析《傲慢与偏见》中对“扁平人物”反讽的运用

反讽是简·奥斯汀喜剧世界的精华,也是她理解和领悟世界的态度。她的反讽艺术像把匕首给我们雕刻了一个广阔的喜剧世界,《傲慢与偏见》是她成功运用反讽的典范之作,通过对小说中"扁平人物"——班纳特太太和柯林斯的性格刻画,深刻剖析了作品中人物性格的世俗特征与反讽的思想内涵,同时将简·奥斯汀的喜剧艺术推向极至。

表演出舞台效果的喜剧性格——《狄更斯“扁平人物”论》之三

莱辛曾说:“最多产的作家把自己头脑里的东西写光以后,假如想象力不再能提供摹仿的真正对象,就得编造一些大多数必然是漫画式的人物。”狄更斯的“扁平人物”带着漫画化的特点,但绝对不能说那都是他想象力匮乏的拼凑物。恰恰相反,他们是通过狄更斯头脑的想象,从他那支富有创造力的笔下诞生的。还是爱·摩·福斯特的见解具有说服力,他说狄更斯的“扁平人物”虽然“都可以用一句话来概括。

呼唤着人类同情的艺术形象——《狄更斯“扁平人物”论》之二

我认为,狄更斯长篇小说中的形形色色的“扁平人物”,可以以体现了人性善或人性恶的精神道德为依据,划分出两个泾渭分明的系统。狄更斯的每一部长篇小说都有单纯的善良人和恶棍坏蛋,他们彼此对立,形成对照,这是狄更斯艺术创作的一个重要特点。在确定了善与恶这两个系统后,我们看到善的一方有正直、无私、忠厚、温情等高贵的品质,体现这些精神内容的人物,有尼古拉斯·尼克尔贝(同名小说中人物)、辟果提兄妹、贝西·特洛乌德(《大卫·科波菲尔》)、弗罗仑思(《董贝父子》)、萨姆森小姐(《荒凉山庄》)、乔(《远大前程》)、丽齐(《我们共同的朋友》)等;与此对立的另一方则有凶恶、傲慢、自私、冷酷、虚伪等品性,体现这类精神内容的形象有奎尔普(《老古玩唐》)、约那斯(《马丁·朱尔维特》)、赛克斯《奥列佛·退斯特》)、摩德斯通兄妹、尤利亚·希普(《大卫·科波菲尔》)、庞德贝、裴斯匿夫等。

《格列佛游记》中扁平人物的异化

在18世纪的英国,理性主义极度盛行,斯威夫特以犀利的文笔批判当时的各种非理性现象,因此他笔下的扁平人物多成为了非理性行为的代表,构成迫使主人公走向异化的影子集团。然而,国内外学者对于《格列佛游记》的研究大多集中于评论其讽刺艺术,而忽视主题及人物的异化研究,尤其是小说中扁平人物的异化研究。马克思劳动异化理论及弗洛姆心理学角度的某些异化观点为小说中的扁平人物的产生、地位及其异化过程的深入分析找到了一个新的切入点,从而为小说的进一步研究提供新的方向和视野。

兼容了历史与喻指价值的人物——《狄更斯“扁平人物”论》之一

狄更斯为自己的十五部长篇小说建立了一座宏伟的人物画廊。英国现代小说家、批评家爱·摩·福斯特言简意赅地概括了这人物画廊的群像的共同特征:“狄更斯的人物几乎都是扁平的(匹普和大卫·科波菲尔试图成为圆形人物,但写得如此缺乏自信,以至于这两个人物显得更象水泡,而非实体)。他们每个人几乎都可以用一句话来概括。”众多的批评家和理论家正是针对这“可以用一句话来概括”,对狄更斯长篇小说中的“

永恒的扁平人物:文学作品中残疾人形象分析——以福楼拜《包法利夫人》为例

随着残疾人权利运动的展开,残疾文学逐渐受到关注。通过叙述优生学影响下的残疾人生活状况,归纳总结经典文学作品中的残疾人形象的隐喻含义,借助福斯特提出的“扁平人物”的概念并以《包法利夫人》中的跛足患者伊波利特为例分析小说中残疾人的形象,意在引起人们对残疾人真实生活情况的思考与反思。

论福斯特扁平人物叙事概念的理论构建

福斯特的艺术理论力求通过扁平与圆形人物的共同丰富,确立扁平与圆形人物的恰当运用,加深故事的社会现实性,更多地反映现实社区,反映社区。未来将提供影像创作的参考和指导,引导读者创作属于自己的优质内容,优化自己的优质理念,造福社会。在霍华德庄园正确使用圆形和扁平字符将有一个很好的机会来指导新书的艺术作品。