托马斯·温特伯格手持摄影美学的探索

从丹麦 Dogme95运动的发起者到现今成熟内敛的作者导演,从高举道格玛95运动的旗帜,起誓从影片的角色和其所处的环境中去寻求真理的反叛精神与理想主义到探索电影形式为叙事内容服务、聚焦更为广泛的社会性议题,托马斯·温特伯格始终走在创新与探索手持摄影美学的道路上。本文将托马斯·温特伯格对手持摄影美学的探索分为先锋性探索、修正性抉择、成熟性表达三个时期,并分别阐释每个时期导演托马斯·温特伯格在影视创作中对于手持摄影电影手法的运用取舍。

手持摄影在影视拍摄中的运用

利用手持摄影手段拍摄有"呼吸感"的运动镜头成为摄影师在现代影像创作过程中的一种美学追求。进入90年代后,手持摄影不仅在小成本的文艺电影中广泛使用,在动作片、战争片中也是频频出现。在影视广告领域,手持摄影的纪实感,丰富了广告的表现风格。

迷人的晃动——“呼吸感”手持摄影画面的后期模拟制作

细微而平缓的摄影机晃动可使拍摄画面具有一种迷人的"呼吸感",文章论述了在后期制作中利用非编软件、合成软件和三维动画软件模拟手持摄影"呼吸感"运动的不同方法。

手持摄影在故事片中的发展及美学研究

电影在诞生之初,电影制作者就开始了对运动镜头的探索,其中不乏对手持摄影的追寻。手持摄影是指拍摄过程中将电影摄影机或摄影机镜头脱离三脚架置于手中,令其跟随摄影师的运动而进行运动。这种镜头与身体结合所产生的跳动、摇摆、不稳定的镜头风格随着电影制作者的探索,从一开始的不入流到后来形成了一套独属于自己的镜头语言体系及美学。本文对手持摄影的研究集中于自“道格玛95”宣言被提出后的时期,并将从中挑选几部具有代表性的故事片进行探讨。

“梦的运作”理论下的手持摄影

本文以梦和电影的相关性为基础,将弗洛伊德关于梦的运作相关理论作为读解手持摄影的切入点,从精神分析角度总结手持摄影的特性,在凝缩和移置的框架下讨论手持摄影形式本身而非文本层面的电影效果。手持摄影的移置效果建立在手持摄影的主观性上,分为叙事层面的电影中人物身份的移置,以及审美层面作者身份的在场;手持摄影的凝缩伴随着隐喻的产生,一方面体现在画面内知觉和情感的凝缩,另一方面体现在对画外空间的释放和拓展。

手持摄影的叙事艺术及其多维价值

目前,在手持摄影的文学和艺术学研究领域,缺乏更为深入的分析电影文学和叙事学领域的理论研究。鉴于此,本文从电影文学和艺术角度进行了深化与探索,在已有手持摄影技术和影片研究的基础上,进一步发掘了手持摄影的核心价值。本文的研究内容主要是在对手持摄影分析的前提下,对电影各类文学类型进行了纵深性解析,对相关内容展开了较为深入的探讨。在价值上,体现在对受众精神方面的满足。总之,手持摄影在电影文学的过去、现在和未来都是不可或缺和重要的摄影技术。

基于李玉电影分析手持摄影的使用

在世界电影的发展史上,手持摄影的产生与使用是电影拍摄手法的极大创造,是对传统拍摄办法的"反水"。默片时代,发明了发条式手持摄影机,为其以后的使用奠定基础;第二次世界大战期间,由于战地新闻片的需要,对手持摄影有了不断探索与技法的累积;二战结束后,意大利新现实主义电影作为第二次电影美学运动,挑战了传统的戏剧电影,它最大的特征是"纪录片式"的电影创作手法,主张"将摄像机扛到大街上",这样的主张是对手持摄影的伟大实践;20世纪90年代后,手持摄影全面流行。

手持摄影:路阳电影中的“呼吸美学”

新锐导演路阳凭借《绣春刀》系列进入大众视野,其对武侠电影的新诠释,对现实主义题材的浪漫化表达,对个体价值的张扬与坚守以及娴熟的电影技巧都散发出新颖独到的艺术魅力。在视觉呈现上,无论是处女作《盲人电影院》还是《绣春刀》系列都极具个性化典型特征,尤其是手持摄影形成的"呼吸感"为国产电影带来视觉冲击强烈的独特的"呼吸美学"。

《湄公河行动》手持摄影的风向标

《湄公河行动》是国内鲜有的一部手持摄影风格的电影,本片以干练简洁的镜头语言,真实地还原了湄公河惨案的追捕事件。导演和摄影指导在这部影片的创作上,不仅仅局限于传统意义上的手持摄影,还将其与变焦距镜头结合,让影像在观众的心里有所变数。这对手持摄影来说是一种新的探索。

从手持摄影看萨米拉电影中的纪实风格

20世纪末以来,风头正劲的年轻导演萨米拉·马克马尔巴夫的作品多次引起国际电影节的关注。她的影片多使用手持拍摄的方式,来尽可能地体现影片的纪实风格,表现其对国家和民族的关注,对人性和生命的思考。

“看到”与“感受到”——手持摄影画面与斯坦尼康摄影画面的比较研究

手持摄影和斯坦尼康摄影是电影创作者在追寻摄影机的自由运动进程中逐步发展、完善的两大拍摄手法。手持摄影作为一种直接的运动手法,往往给观者一种纪录片式的真实感,从电影化叙事的角度讲,它的画面更为主观,更能体现创作者的创作意图,强调的是创作者的意愿;斯坦尼康摄影则以稳定见长,画面相对客观,从形式上看,它最大的特点就是可以在连续的时间段内较为完整地再现叙事空间,从而增强影像的真实感,它更多强调的是叙事本身。

手持摄影的一次零度写作——与包轩鸣谈《春潮》的摄影创作

包轩鸣的手持摄影观念是零度摄影与摄影师融入影像的结合。本文从手持摄影的角度切入对摄影指导包轩鸣在电影《春潮》中的影像构思、拍摄技法进行探讨,从其创作实践以及影片呈现的现实主义影像风格特征等方面解析包轩鸣个人的影像创作观念,展现他在光线造型上真实还原现实空间和影像的质感,在长镜头运用中以零度摄影让观者忘记摄影机的存在,又以手持摄影将摄影师现场的情绪和感受融入影像之中。

论电影手持摄影的功能及拍摄手法

现今电影拍摄中广泛地使用了手持摄影的拍摄手法。手持摄影可以模拟主观镜头,有利于营造画面动感和创设气氛。本文中笔者从自己对手持摄影的了解出发,对于手持摄影的功能做了阐述,并对拍摄手法做了简要的探讨,并提出必须在充分理解影片的风格和表达需要的基础上使用手持摄影才能获得良好的美学效果。

手持摄影的镜头语言研究

手持摄影是指在拍摄过程中,摄影师没有使用固定镜头的稳定设备,而是选择肩扛或手持摄像机,以此完成一个镜头的拍摄。手持摄影在摄影界得到了进一步创新发展,能够使所拍摄出来的画面有着强烈的自由感,让观众产生一种身临其境的感觉。手持摄影的出现是对传统拍摄手法的一种挑战,该拍摄手法的拍摄即兴性和便于捕捉真实画面的特征已在影视领域得到广泛认可。以前手持摄影常被应用在新闻纪实报道和纪录片中,但在科技和技术不断发展的背景下,其逐渐出现在电影和商业大片中,成为一种新的流行拍摄风格。

直接电影风格下的纪录片故事化叙事策略

直接电影作为纪录片的一种创作方法,以观察者的身份客观呈现真实时空中人物所发生的故事,尽可能减少主观干预。本文通过纪录片选题、拍摄和叙事元素三方面,探讨直接电影风格下的纪录片如何保证真实性和客观性的同时,又增加故事的戏剧性和张力。

用现代性触摸人——摄影师罗攀的影像追求

提起当下风头最劲的摄影师,就不得不提起罗攀。北京电影学院毕业,扎实的摄影功底。尽管出道时间不长,但罗攀却以其匠心独运的影像追求在当代中国摄影师中站稳了脚跟。从《五彩神箭》、《老炮儿》中的熟悉场景陌生化,到《烈日灼心》的手持变焦距镜头,再到"中国风情画般"的《我不是潘金莲》圆形画幅和平面感……影片的背后,是年轻摄影师罗攀的影像理念,罗攀用现代性影像手段触摸人的心灵深处。他用理性思考的艺术探索,不断探索电影语言新的表现领域。

顾长卫电影摄影风格研究——以《鬼子来了》为例

虽然如今的顾长卫更多的是拿起了导筒而非摄影机,不过他作为第五代电影人中著名的电影摄影师,在研究他的电影同时也不能忽视他对于电影视觉语言的探索,顾长卫表现出了和同为第五代摄影师的赵非,吕乐以及张黎完全不同的视觉风格,在《鬼子来了》中,顾长卫用手持摄影和小景别运用完成了姜文所希望的质朴的风格,不同于赵非的华美以及杜可风的剖析式运镜,顾长卫隐去了自己作为摄影师的存在,用没有痕迹的运镜方式完成了电影的叙事。

被解放的摄影机——狭窄空间运动镜头处理

狭窄空间一直是困扰影视拍摄的重要难题,庞大的移动设备无法在过于局促的空间内使用。随着摄影机小型化、轻量化的发展,手持摄影与斯坦尼康成为了狭窄空间运动镜头最主要的处理方式。时至今日,市面上涌现出越来越多的新型运动设备,为狭窄空间、复杂空间的运动镜头处理提供更加丰富的解决方案。本文通过对《127小时》《洛克》《贫民窟的百万富翁》《人类之子》《鸟人》等优秀影片中狭窄空间拍摄方式的拉片学习,结合实际拍摄经验,归纳总结在狭窄空间中的运动镜头处理方法,以及如何利用光色、镜像等各类影像元素的配合,在限制中创造影像的奇迹与美丽。

《兰心大剧院》的视听语言和叙事策略研究

娄烨导演2019年拍摄的电影《兰心大剧院》,首次把镜头对准了“孤岛”时期的上海,讲述了一个复杂多变的时代,女明星于堇回到上海,由此引发了各方势力对她动向密切关注的故事。影片用黑白色调的影像、摇曳的手持运动镜头、模糊的现实和舞台的边界、扑朔迷离的空间结构构建出一个多元的复杂叙事结构,营造出不同以往的视听风格,传递出一种无可奈何的哀愁,作为类型化的谍战片,其视听风格和叙事结构为谍战类影片拓宽了思路。

《兰心大剧院》:“作者论”视域下娄烨电影的视听语言分析

导演娄烨从二十世纪九十年代开始便被贴上“艺术导演”的标签,其极具先锋气质的电影语言和独特的心理叙事让他跃居“电影作者”行列。“电影作者论”自提出开始便赋予了电影以专属导演的人格特质,《兰心大剧院》作为娄烨导演的作品,其电影艺术建构与塑造也沿袭了导演以往的手持摄影等个人风格,除却对自己舒适区创作手法的坚持外,娄烨也试图在“雅”“俗”之间寻找平衡。本文以电影作者论为理论基础,以《兰心大剧院》为文本,试图从长镜头与乱序剪辑的并置,黑白影像的初尝,对“上海”这座城市的迷恋三个方面探讨娄烨影片的艺术坚守与突围。