论手风琴基本技巧训练观念与方法的更新

在手风琴基本技巧训练中,人们往往过多地注意了狭隘的动作规范,而忽视了演奏者与乐器之间自然和谐的整体关系;演奏手型、风箱轨迹、触键方法与手腕动作方式等应与人们自然、本能的方式相同或相近,而不应完全人为规定;演奏技巧的掌握不是更多地使用自己的肌肉和外部器官,而是操作方式最大程度的优化、简化与节约;大胆运用黑键入门、整体识调、早期移调,通过指法规律学习音阶,可以突破传统学习中的认知误区和刻板程式,更快、更容易地认识键盘结构与调式结构,更科学和更有创造性地进行学习与教学。

歌曲编配手风琴伴奏技巧研究

手风琴作为一种和声的乐器,不但可以进行独奏表演,也能够配合歌曲进行演奏,为受众带来不一样的听觉体验。近年来,不论是在音乐院校的教学还是乐曲的编配工作中,对于手风琴的利用都越来越多。文章简要介绍了手风琴在歌曲作品中的功能,并对歌曲手风琴助奏的现状进行了分析,详尽探究并介绍了在乐曲作品中应用手风琴伴奏的技巧,为提高手风琴演绎的水平提供了参考。

练习曲在手风琴演奏中的重要性

对于学习手风琴而言,学琴的进度、音乐表现力固然重要,但是演奏者的演奏技巧、基本功会直接制约着两者的发展。通过对常用的两部练习曲集《车尔尼手风琴练习曲集》、《哈农手风琴手指练习》的介绍来证明,练习曲的弹奏对手风琴演奏技巧的提高至关重要。

徐昌俊手风琴独奏《两首前奏曲》和声研究

《两首前奏曲》是著名作曲家徐昌俊委约创作的手风琴独奏作品。该作品将20世纪西方现代音乐中常用的结合全音、纯四(五)度音程关系的“半音化”音组与以半音为结构基础的和音作为和声材料的基本结构成分,并在其变化发展的过程中将传统的动机发展手法——如重复、变形、演化等运用其中,由此在融汇现代与传统技法的过程中,展现了中国当代作曲家在手风琴创作中的个性风格与审美特征。