多元化背景下中国手风琴艺术的发展现状和趋势研究

手风琴艺术源于西方,于20世纪初传入我国。手风琴作为一种演奏艺术“舶来品”,在我国历经百年的传承发展,走过了引入、推广、普及的发展历程,并以独特的演奏风格、优美的曲式音调,在演奏乐器大家庭中占有一席之地。在多元化背景下研究手风琴艺术,要坚持与流行音乐相契合的发展方向,以继承、弘扬民族文化为融合点,不断赋予手风琴艺术以新的时代内涵。

业已“接轨” 更需自省——中国天津国际手风琴艺术节有感

艺术化的手风琴音乐事业在中国起步较晚,举办大型的艺术节活动,需要有明确的指导思想和目的,进而通过国际交流找出我们的差距、存在的问题,以明确今后的努力方向。

20世纪上半叶辽宁地区手风琴艺术发展初探

20世纪伊始,手风琴由俄罗斯侨民传入我国,后在我国民众音乐生活中逐渐普及,对我国音乐事业发展产生了重要影响。20世纪初,辽宁地区手风琴艺术活动以俄侨为主体;抗战时期,鲁迅艺术学院师生将手风琴作为抗战宣传的重要乐器,鼓舞士气,宣传抗日,凸显革命宣传职能;建国初期,手风琴艺术由群众性向专业性发展,沈阳音乐学院建立了我国第一个手风琴专业,推动了新中国音乐文化事业的发展。

借“他山之石,错国之良玉”——观俄罗斯手风琴艺术,思我国手风琴事业的发展

纵观俄罗斯手风琴艺术的发展历程，可以看出手风琴艺术在俄罗斯的土壤上得到了不断发展、壮大。二十世纪俄罗斯手风琴音乐艺术展现出民间和院校、普及教育和专业教育共同发展的局面。在此期间，一大批优秀的手风琴演奏家、作曲家及教育家，对俄罗斯手风琴事业的前进起到了巨大的推动作用，无论是作品创作、教学体系还是演奏水平，在世界手风琴领域中均居于领先地位。俄罗斯手风琴艺术在根植于人民生活的同时，紧跟时代步伐迅速发展，其传统与现代音乐表现手法水乳交融，以鲜明的艺术特色，浓郁的民族特征而举世瞩目，成为中国乃至世界手风琴事业发展的典范。

浅谈手风琴艺术在中国的发展历史

作为一门外来乐器,手风琴自传入中国到现阶段已有110余年的发展历史,期间经历了几代手风琴人士不断的努力和探索,已经发展成为了一门独立的学科体系,形成了独特的中国手风琴艺术。手风琴在中国发展的每个历史时期都与当时的社会历史背景息息相关,手风琴艺术一直与人民的生活紧密结合,以它独特的艺术魅力受到了群众的喜爱。

试论当代中国手风琴艺术的多元化发展

我国是手风琴大国,本文主要从手风琴键盘与键钮、古典与流行、传统低音与自由低音以及跨界发展对我国当代手风琴多元化发展作了分析。

当代中国手风琴艺术的多元化发展

从上世纪至今手风琴艺术在我国有着较长历史发展进程,一件西洋乐器在陌生的土地上能够生根发芽乃至壮大,其中经历了很多变更和传承,到现阶段展现出更为多元化的艺术发展态势。本文从多角度探讨当下我国手风琴艺术多元化发展状态,探及源头触及影响,旨在探索现今手风琴艺术的发展与华变。

中国手风琴艺术在传入期的发展概况

1899年手风琴由法国人方苏雅带入中国,之后随着一批俄罗斯人在中国的一系列音乐活动,手风琴开始在中国传播开,人们渐渐认识和喜爱了这件乐器。本文主要阐述手风琴在中国刚传入时期的历史背景、创作、表演、教育与形制各方面的发展。

刍议当代我国手风琴艺术的多元化发展

随着近年来,人们的精神文化不断的丰富,对于艺术的追求也呈现多元化趋势。手风琴作为一门艺术乐器,不仅在我国拥有广泛的教育范围,且已经登上了国际舞台。由此可以看出,手风琴艺术已经发展到了一定的高度,然而,在高速的发展背后,也必然会遭遇到一定的尴尬与困难。可以说,在手风琴艺术的发展中,机遇与困难同在。本文针对我国手风琴艺术发展的轨迹加以分析,从当前我国的手风琴发展概况着手,追溯了手风琴发展过程中所面临的困难,并对手风琴艺术的发展提出了一些建议,希望能够推动手风琴艺术向着更为广阔的空间发展,使得民族文化更加丰富多彩。

浅析中国手风琴艺术的流行化趋势

流行音乐在经历百年发展后,已融入到人们的生活。流行音乐十分宽泛,所包含的内容十分多样。其中既有很多轻音乐,同时又包含其他不同风格的舞曲作品。手风琴艺术与流行音乐的结合即是手风琴艺术的流行化,早在20世纪初手风琴音乐在表现流行音乐时已经展现出较强的发展势态。手风琴艺术跟随着流行音乐的发展也呈现出多元化的发展局面。本文将从中国手风琴流行化发展的简要历程,探讨手风琴流行化发展的因素,并进一步探析我国手风琴流行化的发展方向。

音乐文化与手风琴艺术

本文拟就音乐文化与手风琴艺术、手风琴教学相关问题谈一点看法。

中国手风琴艺术传播的基本问题

音乐传播是一切音乐艺术得以推广、延续与创新的必备条件。手风琴艺术进入中国后,随着异质文化的渗透和科技手段的更新,在传播主体、传播客体、传播媒介等方面都发生了一系列变化,而其传播方式、传播类型亦不断更迭。值得注意的是,手风琴艺术在中国的传播,虽然在不同历史时期呈现出不同的状态,但其本质仍是对蕴含于手风琴背后的其母体文化的认同。

对第二届天津国际手风琴艺术节有感而发

本文主要从梳理新时期手风琴发展的现状出发,通过观摩第二届天津国际手风琴艺术节全程,介绍此次艺术节的概貌,分析我国手风琴界取得的成绩和存在的不足,并对此提出自己的若干思考与建议。

群英荟萃 高手云集——首届中国天津国际手风琴艺术节述评

在连续成功举办两届国际手风琴大师班后,天津音乐学院又于2002年成功地举办了首届中国天津国际手风琴艺术节.此次艺术节在保留前两届国际手风琴大师班的基础上,又新增设了国际手风琴比赛.2002年8月24日,来自德国、俄罗斯、意大利、奥地利、南斯拉夫、立陶宛等国的手风琴专家、选手及全国各地的手风琴工作者云集天津.本届艺术节集国际比赛、大师班、专场音乐会三位一体,分两个赛场全天进行,宗旨是进一步促进中国手风琴专业和国际手风琴强国之间的交流,加速中国手风琴专业发展的进程.本届艺术节概况如下:

当代中国手风琴艺术的民族化研究

本文立足于手风琴艺术，首先从手风琴艺术民族化的重要性入手，探索手风琴艺术民族化的有利条件，以手风琴艺术民族化的有效途径为主要内容，针对风琴艺术在我国边缘化的现状，提出当代中国手风琴艺术民族化的建议。

基于当代中国手风琴艺术多元化发展的分析

当代中国,手风琴的发展面临艺术多元化发展趋势,因此极有必要促进其向该方面发展。实现手风琴多元化的策略主要有：多元化的演奏模式,多元化的演奏风格,多元化的作品风格以及多元化的发展方向。

中国手风琴艺术的发展与创作特征

手风琴艺术的发展在我国作为一门独立的学科体系已经具有百年的发展历史了,并在经过手风琴艺术家多年的推广与努力争取下,中国手风琴艺术开始得到了众多艺术爱好者的喜欢并懂得对其进行深入的欣赏,让手风琴艺术在中国已经成为广大群众雅俗共赏的艺术表现形式,同时手风琴也以其特有的艺术特色,占据了我国音乐艺术发展中非常重要的一个位置。

浅析中国手风琴艺术多元化发展

在世界文化多元化发展的大背景下,人们对各种艺术文化的要求也越来越高。手风琴作为音乐艺术的一个分支,必然要迎合多元化发展趋势才能获得健康、长久的发展。本文在深入剖析中国手风琴艺术多元化发展现状及存在的问题的基础上,为未来中国手风琴艺术的多元化发展提出了一些意见和建议。