重塑与移换:青春片《五个扑水的少年》的跨文化改编

《五个扑水的少年》翻拍自日本导演矢口史靖的同名电影。该片在创作时自觉呼应本土语境,成功塑造出新时代青年形象,并基于社会现实进行主题转换,切实观照本土青少年的精神需要;同时,对原作中的各类符号进行适宜的替换、添加与沿用,营造出中国化故事氛围,成功实现了跨文化改编。该片的改编实践印证了青春片跨文化翻拍成败的关键在于能否结合本土语境和社会现实进行合理化改编,能否讲述契合中国观众审美经验和情感诉求的本土青春故事。

电影《五个扑水少年》的励志与体育精神

《五个扑水少年》是一部幽默的励志体育片。影片由日籍导演矢口史靖根据真实故事改编,影片中导演着意描绘在夏日里闪闪发光的泳池,挥洒青春的少年们,为了目标努力刻苦奋斗。五个高中大男生克服重重难关,在校庆中成功地表演了水上芭蕾。这部具有励志性质的校园青春剧票房收入突破1亿美金。影片不仅吸引了正当青春的学生们,也让曾经青春的大人们为之激动、振奋。

《五个扑水的少年》的本土化策略

宋灏霖执导的《五个扑水的少年》,翻拍自矢口史靖的同名电影。在原作中,存在很多推动叙事发展的要素,如文化祭、男女分校、风俗店等,显然无法安放于中国的时空环境,而高中男生顶着课业压力投入大量精力练习花样游泳,也是国内观众难以想象的,这些都为改编设置了重重阻碍。宋灏霖通过巧妙改编,不仅完成了叙事逻辑的自洽,而且根据国人的审美习惯,运用本土艺术符号,开掘本土生活经验,从故事层面、视听符号层面乃至审美与文化价值观层面上完成了作品的本土化。

“平成废柴”与“铁拳男人”——从《五个扑水的少年》与《铁拳男人》看体育类型电影的主题实现路径

《五个扑水的少年》(日本,矢口史靖导演)与《铁拳男人》(美国,朗·霍华德导演)是两部时代背景迥异、气质差别鲜明的体育类型电影。在同一电影类型和相似的类型语言基础上,两部影片实现了差异显著的故事主题表达。

水扑翼枢轴位置优化及实验验证

为解决平原河网水动力不足的问题,利用复合谐波运动的仿生水翼在超低扬程工况下进行推水作业,并基于有限体积法(FVM)和重叠动网格技术,通过数值仿真与实验相结合的方法,确定了扑动水翼推水作业时的最佳枢轴位置。结果表明:扑动水翼尾迹流场结构呈现反卡门涡街状态,其尾迹涡街偏斜程度、前缘涡的强度以及每个时刻前缘涡的状态变化均受枢轴位置影响;当枢轴位置向水翼尾部移动时,推水效率先增后减,L=0.2c时效率最佳,相较枢轴位于水翼前缘时,效率可提升2%~5%;扑动水翼的水力特性曲线与传统水泵相似,其最大扬程小于1 m,且随着枢轴位置向水翼尾部移动,其最大扬程呈现减小的趋势,进一步满足了超低扬程工况需求。

“扑水”考辨

文章考释了宋代疑难词语“扑水”,认为“扑水”同“泊水”,是宫廷、庙宇和官署建筑中正殿或厅堂周围接建的房屋,其形制就是早期的抱厦。“扑水”是“颇厦”的方言记音。随着建筑形制的发展变化,“扑水”引申指偏屋,汉语方言中表示偏屋的词语多与“扑水”“颇厦”有着渊源。