扒村窑陶瓷装饰的艺术特色

扒村窑是我国宋元时期重要的民间陶瓷窑场,烧造以白底黑花为主的各种刻、划、剔、画等装饰工艺的瓷器,受磁州窑影响又具备自己的风格。其装饰艺术特色主要体现在内容的世俗性、构图的巧妙性、瓷绘的写意性、姊妹艺术的交融性等方面,这对元代景德镇窑青花瓷的装饰艺术有一定影响。

浅析河南扒村窑瓷器的审美趣味

扒村審是河南民间窑的代表,其白地黑花的典型装饰和自然流畅的绘制线条被誉为“瓷上水墨”,为适应普通民众的需求,扒村窑瓷器采用对比强烈的色彩、生活气息浓厚的题材、丰富多样的纹样、严谨和谐的构图等设计手段,取得了别具一格的审美趣味。

扒村窑白地黑花瓷装饰中的美术元素分析

扒村窑位于河南省禹州市城北偏西25公里的浅井乡,在我国宋元时期是北方地区一处重要的民窑,也是宋元时期磁州窑类型的一个重要的分支。因瓷土原料较为粗糙,工匠为了瓷器的美感创造了一系列的装饰手法,从而形成了一种独特的艺术风格。文章以其代表白地黑花瓷为例,分析其特有的美术元素。

扒村窑陶瓷装饰与中国传统绘画的关系研究

中国制瓷历史悠远,宋代则是陶瓷发展的一座新的高峰,名窑林立,除了专门御供的官窑外,民窑也是熠熠生辉。陶瓷器物不仅是生活物质需要,也是重要的精神文化的产物和象征,也是社会历史的见证者,反映了当时社会的历史风貌和精神文化。陶瓷瓷绘是浓缩展现社会经济、文化、风尚的载体,扒村窑扒村窑是一白地黑花瓷为主,兼烧别样的大型民窑,而且兼容并蓄形成了自己独特的风格和特色。以扒村窑为主,来探究瓷绘装饰与中国传统绘画的关系。

河南扒村窑瓷器姓氏类款识的品牌性研究

河南扒村窑瓷器如碗、盘内或底部多有姓氏款识,其造型质朴,文化内涵丰富,对现代陶瓷的创新与发展具有重要的指导意义。本文通过文献梳理和实物考证的方式,从社会消费层面揭示扒村窑瓷器姓氏类款识的品牌效应和品牌意识萌发的原因。研究认为,解决器物的归属权问题以及对作坊的品牌化宣传是根本原因,餐饮经济的繁荣、文人群体的独特需求、区域互动等要素是影响扒村窑瓷器姓氏类款识生发的外因。研究内容可为丰富现代陶瓷器物的文化内涵及品牌化发展提供参照。

扒村窑瓷绘风格产生的文化渊源与文化内涵研究

磁州窑系属于宋元时期北方地区最重要的民窑体系,而扒村窑则是磁州窑系的重要一支,其处于河南省中部的禹州境内,其和当时修武当阳峪窑、鹤壁集窑等知名瓷窑有着相似之处,均以白地黑花瓷作为主要的产品。在进行瓷器装饰的时候,将中国传统书画和瓷器的外形进行结合,显示出质地古朴、风格独特、题材多样的特点。本文通过整理前人的研究材料和结合美术的知识,对扒村窑瓷绘风格进行研究,然后挖掘出扒村窑瓷绘风格产生的文化渊源与文化内涵,为人们了解扒村窑所蕴含的社会历史信息提供有效的借鉴。

瓷上水墨——许昌扒村窑虎枕精品赏析

瓷枕是我国古代瓷器中用途较为特殊而又非常普遍的一种器物,其烧制始于隋代,盛行于宋、元时期,以磁州窑系的白底黑花瓷枕为代表。瓷枕造型结构、装饰图案来分析民俗文化的特征,图案形体隐喻着驱邪求福的习俗,花鸟图案展示了喜庆吉祥的风情。词典故事表现了人生百态,认为瓷枕工艺的进步推动民俗文化的发展,形意美的统一丰富民俗文化的内涵。

球团环冷机水冷梁脱落故障处理

针对球团环冷机水冷梁脱落现象,系统分析故障产生原因,从过载、电机过载电流曲线、水冷管道堵塞缺冷却水、与母体焊接强度、水冷梁链接螺栓材料强度等可能引起环冷机水冷梁脱落的因素中逐一分析排查,最终通过计算传动比、综合分析故障发生前环境及生产操作因素变化等,得出故障原因为挖掘机机械臂扒窑皮并将窑皮集中排入环冷机受料斗,在台车运转过程中,窑皮大块卡在环冷机台车与水冷梁之间,水冷梁受窑皮大块传递的台车巨大推力,超过其与固定母板的链接强度,最终导致水冷梁脱落。针对此,提出了切实有效的解决措施。

活态保护视角下民间陶瓷技艺传承:以禹州扒村窑为例

对北方系最大的民间陶瓷窑口禹州市扒村窑进行深入分析,对扒村窑传统技艺与艺术特色、生态系统与遗产价值等进行系统阐释,研究扒村瓷传统制作技艺历史和基本工艺流程,以及扒村瓷制作技艺的传习存在的问题,在此基础上,针对传统手工技艺独特个性,将"活态保护"应用于扒村窑民间陶瓷,针对性提出了禹州扒村窑民间陶瓷技艺传承其具体实现路径。

河南禹州扒村窑白底黑花瓷绘艺术探讨

扒村窑在我国历史上的宋元金时期有着不同的风格,在瓷绘上都强烈的反映着当时所处时代的政治、经济、社会状况。本文从扒村窑及其周边的历史地理入手,探讨扒村窑瓷绘艺术的历史发展、瓷绘题材及其演变,进而分析扒村窑瓷绘艺术所反映的社会生活,从中窥测出扒村窑瓷绘艺术所包含的丰富的历史文化信息。

河南宋代瓷器纹样装饰摭谈

纹样装饰是宋代瓷器艺术成就的一个重要组成部分。宋代是河南制瓷业的繁盛时期 ,诸多名窑以各具风格特点的纹样装饰赋予生活用器以美的性格。河南宋代瓷器纹样装饰方法的广泛运用和不断创造 ,丰富了中国瓷器艺术语言 ,拓展了瓷器艺术的审美境界。

试论金代扒村窑白地黑花瓷人物图案

本文以收集到的人物装饰图案为例,论证了金中期是扒村窑白地黑花装饰的繁荣期,并论述了扒村窑白地黑花瓷人物装饰图案所独有的特点及其影响。

上海博物馆藏红绿彩梅瓶年代商讨

上海博物馆的陶瓷陈列明代部分有一件红绿彩梅瓶(图一)。其烧造年代说法不一,一度时期曾被人们划归为明代中后期的产品,或干脆笼统地划归明代。究竟其应归入哪个时期,其在釉上彩瓷中占有什么样的地位?笔者通过反复研究,通过这件器物与其它有时代可考的器物的分析对比,认为该器应是明代宣德前后的景德镇民窑釉上彩制品。 鉴于目前明初民窑釉上彩制品的面貌还不很明了,我认为有必要对上博所藏的这件红绿彩梅瓶作一论证,或许能够从中掌握一些明初民窑釉上彩瓷的线索。 红绿彩瓷是中国出现最早的釉上彩瓷品种,其作法是在已烧成的白瓷上用氧化铁及铜等着色剂加以彩绘,再经低温烘烤而成。红绿彩瓷源于北方的宋金时期,色彩主要有红、绿、黄及金彩等。宋代定窑、金代磁州窑、扒村窑及山东淄博。

金代扒村窑瓷器赏析

20世纪50年代,河南禹县发现扒村窑窑址,随后上海博物馆曾对此窑址进行过一次调查,《文物》1964年第8期发表了叶喆民《河南禹县古窑址调查纪略》一文,由此扒村窑逐渐引起人们的关注。令人惋惜的是扒村窑出土的瓷器残片零碎,难得有可复原的。但从大量出土残片中还是显现了它在花纹、绘画、色彩等制瓷工艺上有着独特的艺术手法。

许昌博物馆藏瓷器撷英

许昌地处中原腹地,北临万里黄河,西依伏牛山脉、中岳嵩山,东、南接黄淮海大平原。许昌,古为许地,因高士许由牧耕于此,洗耳于颍水之滨而得名。秦置颍川郡,至曹魏为其五都之一。魏黄初二年(221年),文帝曹丕以"魏基昌于许",改许县为"许昌"。后为许州。辖内禹州是中国北方的陶瓷中心,河南境内已发现的310处古窑址中,禹州境内即有160多处,其中扒村窑遗址。

磁州窑鱼藻纹探析

从陶瓷发展史看,几乎每个朝代都把鱼纹作为主要装饰图案。以北方磁州窑的陶瓷最具特色,以白釉黑彩绘鱼藻纹最为丰富,也有刻划花品种,还有的在瓷器上题写包含“鱼”字的诗文。 漳河流域的观台窑和滏阳河流域的彭城窑所烧造的瓷器,是磁州窑最典型的代表。在这些瓷器中有很多鱼纹或鱼藻纹的陶瓷器,其装饰方法有白釉黑彩、白釉褐彩、刻划花、印花、雕塑、堆贴及青花彩绘等。