论古今节拍四题——答洛地先生

文章通过论述均拍的实质，打前拍往打后拍的转变过程，花拍和艳拍的本质，有板和没板的观念的形成，回答洛地先生的疑问。

宋代均拍非均等节拍——与庄永平等先生讨论

当代乐家凡提起宋代均拍绝大多数人当作均等节拍,有些文章的立论是建立在均拍就是“固定的拍子概念”基础之上的,《论敦煌乐谱中的T符号》(《音乐艺术》1992.1)就很有代表性。均拍到底是不是均等节拍呢?我们必须历史地研究它,下面提出我们的看法。

中国音乐节拍发展史上的几个重要问题

唐代音乐节拍由词句来规定，一句词未击一拍板，板位在句末。唐、宋时代诗、乐、舞三位一体、宋代诗、乐、舞要分开，音乐成为独立艺术门类，乐拍逐渐地脱离词拍的管束，从打后拍（调拍）转变为打前拍（乐拍）。宋代的“均拍”不均，《宋史·乐志》有非常详细的文字，现代乐家以为宋代“均拍”是均等节拍，不对了。汤显祖和沈 的争论，被中国文艺界定为两个文学学派的争论，这是很不妥当的，沈 的剧作是赝品，不能和汤显祖伟大的著作相比。沈 作剧不为文学，为体现均节拍，汤沈争论的焦点是节拍，我们的理论家始终没有准确地找到他们争论的焦点。任何一种板式形成，都要有一个很长的过程，从接板的形成中就能看出这个问题。