论打锣腔系统

通过对历史记载、民间口碑与现实情况的调查,对剧目与音乐形态特征进行比较研究,以大量事实与实例为依据,论证了我国的戏曲声腔,除高腔调、昆曲、梆子、皮黄等四大系统之外,在长江中下游尚有一个发源于鄂东北的打锣腔,朝四周传向鄂南、鄂中南、鄂北、陕西、河南、安徽、江西、浙江、福建、湖南等八个省区几十个以打锣腔为主要声腔的剧种,形成了一个打锣腔系统。

地方小戏在发展中如何避免曲牌体板腔化和小剧种大剧化——以湖南花鼓戏“木马腔”与“打锣腔”为例

地方小戏在不断发展过程中,在板腔体大剧种的渗透以及在七十年代改编移植革命京剧的浪潮影响下,出现了明显的曲牌体板腔化、小剧种大剧化的过程。下面就以花鼓戏正调系统中的"木马腔"与"打锣腔"的名称、内容的更迭,来探讨花鼓戏在地方戏曲音乐工作者和老艺人的共同努力下,如何避免和纠正曲牌体板腔化和小剧种大剧化的问题。

论湖南传统花鼓戏曲调的类型及其特点

湖南传统花鼓戏是湖湘境内最有代表性的剧种,在全国三百多个地方戏中名列前茅。其艺术魅力的主要来源之一即是其独特的音乐曲调。湖南传统花鼓戏的曲调可分为四大类型,即小调;牌子———包括走场牌子和锣鼓牌子;以及打锣腔和川调。

湖南花鼓戏艺术特色探析

湖南花鼓戏是湖南各地方小戏花鼓、灯戏的总称。它胚胎于民歌,为劳动人民所创造,有着自己的独特风格与艺术特色,是我国戏曲发展史的一个重要组成部分,是湖南文化艺术的一份珍贵遗产。