也谈打音技法及应用效果的多样性

拟从打音技法的定义、性质、特点、种类、功能、作用,及其在应用效果方面所具有的多样性,进行全面而精确的介绍。以期对广大葫友的"教与学"有所帮助。

畲人“打音唱”歌唱方式

聚居在中国东南部的畲人族群一直将歌唱作为生活的中心元素,具有独特的“打音唱”歌唱概念和“以直为美”的美学原则。畲人“打音唱”呈现出以叙事歌腔为旋律基础、以虚词扬声的听觉特征、“鼻咽共鸣”与“轻微头声”的音色基调以及突出“滑煞歌音”“顿促歌音”“伤音歌音”“水波浪歌音”“游移歌音”等润腔特点的美学原则。

论笙的“打音”技法在音乐表现中的多变性

“打音”,作为笙演奏中的一种重要技法,每一首作品都会用到它。然而,有很多演奏者不能根据音乐作品的表现内容去准确把握“打音”的吹奏力度,从而为准确揭示音乐作品表现内容的多变性带来了阻碍,也降低了打音技法在音乐表现中的运用质量。因此,有必要在“打音”技法的多样化运用上加以研究和探讨。

《姑苏行》中的叠音、打音和颤音

《姑苏行》是我国著名的竹笛演奏家江先渭创作的一首深受大众喜受的竹笛经典名曲,其旋律取材于昆曲音乐,曲式为"慢(A)——快(B)——慢(A1)"加引子组成的三段体结构,乐曲技巧更是采用了江南丝竹中典型的"颤、叠、赠、打"的手法,体现了江南音乐的柔美典雅的特色。对其进行研究,具有重要的现实意义。本文就从《姑苏行》的曲调入手,对其中的叠音、打音和颤音等演奏手法进行详细论述,以期为演奏者更好地演绎该曲提供理论参考和依据。

京胡音乐在新编历史剧《将军道》中的作用

戏曲是一种综合表现艺术,运用多种手法推动故事情节的发展。京胡作为京剧的主奏乐器,在剧目中起到了不同的作用。新编历史剧《将军道》是围绕言派老生常东创作的作品,由中国戏曲学院的沈鹏飞教授担任唱腔设计,琴师为沈阳京剧院国家一级演奏员马军。本文以剧中京胡音乐为主要关注对象,在对比传统作品的基础上,分析剧目整体结构的京胡音乐;以琴师马军的演奏活动为中心,结合剧情从同板式和同技巧中,探究剧目的戏剧性差异。

浅析笙曲《林海新歌》的演奏技法

笙,我国古老的民族乐器之一,世界上最早使用自由簧的乐器,具有丰富的表现力,音域较宽,加之通常演奏技巧为和音吹奏使其具有丰富的表演力,因此能演奏节奏刚强的曲调,也能奏出细腻婉转的旋律。唐富先生是我国著名的笙演奏家和教育家,代表作《林海新歌》以劳动号子为主,加上笙的复调技巧,风格大气、粗旷、豪放。是一首带有强烈东北音乐色彩的作品。

论唢呐演奏中手指技法的运用(下)

(接上期) (4)指颤音 指颤音的技法是在手指根部用劲带动手指,在音孔上做快速的抬臂动作即可奏出指颤音来,如<庆胜利>中的2(毛)5|1-|1-这个"1"音是用按"2"音孔的手指做快速的抬臂动作奏出的指颤音,它的效果是使一个呆板的长音断碎面悠荡起来,更富于活力.

谈谈京二胡在“张派”唱腔中的伴奏特点——以京剧曲目《诗文会》为例

文章分析了京剧乐器京二胡基本的演奏技巧,根据张君秋大师为代表的“张派”艺术伴奏特点,结合剧情和人物感情变化,着重分析、论述了京二胡在“张派”剧目《诗文会》的伴奏中,四平调、西皮流水、西皮二六等几种板式唱腔中具体的演奏方法所体现出的演唱特色和京二胡的演奏特点。

畲人歌唱观念述评

畲族以别具一格的"歌音"为听者提供了特殊的听觉体验。20世纪80年代始至今,关于畲歌唱法的研究吸引了诸多学者的参与。本文经过梳理把相关学说归纳为"假声说""假音说""真声说""鸟言说""锁喉说"五种主要观点,其中以"假声说"为主流,究其原因,与学者们转借西方嗓音科学理论有关。在畲歌田野中,笔者进一步发现畲人歌唱群体的声音观念、美学原则、话语表述与学界所论五种学说均有不同,闵东(福建东部)畲人称歌音(歌腔)为"转音""拗声"或"折音",浙江畲人的传统话语表达则为"打音唱"唱法。其中,浙江畲人"打音唱"奉行"以直为美"的独特审美原则。