论山东筝的特色技巧——托劈

古筝是中国的特色民族乐器,按地域划分自北向南分为蒙古筝派、陕西筝派、河南筝派、山东筝派、浙江筝派、客家筝派、潮州筝派七个主流派别。由于地理环境、历史背景、经济条件、语言文化及民俗习惯的差异,各大派别的古筝演奏在技巧以及韵味方面都有很大的不同。由于本人从小生活在山东,并跟随山东筝派大师韩庭贵教授习筝多年,对山东筝的演奏技巧以及文化背景有深刻的了解,对山东筝特色技巧之一"右手大拇指小关节快速托劈"情有独钟。现在作为福建福州高校的古筝教师,秉着弘扬中国传统经典文化的精神,通过本文将山东筝的特色演奏技巧"托劈"单独阐述,为日后有意研究山东筝特色技艺的筝友提供些参考。

古筝演奏技法“托劈”在河南筝曲和山东筝曲中的运用

筝属于我国传统的弹拨乐器,早在秦代,筝就已经出现。随着时间的推移,形成河南筝派、山东筝派、陕西筝派等七大流派,其中每个筝派的演奏手法在历史的积淀中都形成了自己的特色,尤其是各筝派的右手"托劈"演奏技法都各不相同。在七大筝派中,北方的筝派使用"托劈"技法较多,其中以河南筝派和山东筝派的"托劈"演奏技法最为典型。文章以重点分析河南传统筝曲《汉江韵》和山东传统筝曲《四段锦》,以这两首作品的速度、旋律、节奏、演奏技法等方面来进行分析与比较,从而更好地对古筝右手演奏技法"托劈"进行分析与解读。

山东派古筝弹奏中大指“托劈”技法

筝,源于秦而盛于唐。山东筝是我国古筝九大流派之一。山东筝有其特有的弹奏技法,特别是大指“托劈”技法有其独特之处。大指“托劈”技法与乐曲的结合表现出了山东派古筝独特的演奏风格,山东派古筝大指“托劈”技法与别派古第大指技法有着典型区别。

河南筝艺的特有技法——大指大关节托劈

激昂高亢的河南等艺在右手大指的演奏中，运用了大指大关节托劈（轮）的技法。传统的河南筝主要流传于南阳、泌县及邓县。多为约1.2米左右的金属弦的十六弦筝。余音较长，大指大关节的运用可使持续音保持清晰。再加以独特的河南地方曲调阐明，河南流派的曲调多为婉转和悲壮情态的描写。

试论山东传统筝曲演奏

与其它筝派相比,山东传统筝曲的特点是热情活泼,右手演奏技巧以大指小关节的运用为主,左手技的特点重在体现筝"以韵补声",包括滑、揉技巧以及两种技巧结合的运用。与华丽、流畅的南方筝派如浙江筝、潮州筝等相比,山东传统筝曲的表现手法更夸张一些,以体现自身活泼欢快、热情奔放的风格特点。

陕西筝曲《姜女泪》演奏技巧探析

《姜女泪》是陕西筝派的代表曲目,是融合陕西地方戏曲秦腔的艺术特色运用多种演奏技法的经典之作。本着技法要服从于调式色彩的要求,作品的曲式旋法分析也要为演奏服务的思想,本文以《姜女泪》为研究对象,结合陕西音乐的风格特色和腔体特征,着重分析探讨乐曲演奏的各种技法。从极赋秦筝特色的右手搓弦夹弹、大关节托劈,左手大指与其他手指的交替按弦、大颤与微颤结合等几个方面进行研究,归纳出一系列指法表现及演奏规律。旨在通过对技法的分析,总结表演者为正确把握陕西地方音乐特色而做的技术设计,展示乐曲旋法和板腔节奏对技法选择的影响与促进,并进一步分析不同演奏家对于技术的把握与选择的原因和效果。笔者作为学习和演奏者之一,希望这些粗浅的体会能为陕西筝派乐曲发展与研究尽绵薄之力,为乐曲演奏者和欣赏者提供一定的理论与实践参考。

诗乐合壁,相映成辉——古筝曲《秦桑曲》的曲意结构与演绎表释

《秦桑曲》是陕西秦筝流派筝曲典型的代表作品之一。曲名和曲意取自李白《春思》。运用流行在陕西关中一带的戏曲音乐"碗碗腔"素材,加工提炼创作而成。乐曲通过咏叹性的曲调,委婉、缠绵、激情的旋律音调,描述了一位妙龄女子思念亲人,盼望早日团聚的思切、盼切、怨切心情。"诗为乐心,声为乐体"。作曲家周延甲先生运用古筝特有的表现力和鲜明的地方音调,在作品中完美的阐发、刻划和演绎了《春思》的意境。

浅谈摇指在《草原英雄小姐妹》中的运用

古筝是中华民族最古老的乐器.它的右手演奏技巧复杂多样,本文在简要介绍了古筝演奏中摇指的多种方法,从右手单音摇指在弹奏中的方法要点以及运用于《草原英雄小姐妹》中的艺术处理,分析了该指法在古筝演奏技巧中的重要性.

诗乐合壁,相映成辉——古筝曲《秦桑曲》的曲意结构与演绎表释

《秦桑曲》是陕西秦筝流派筝曲典型的代表作品之一。曲名和曲意取自李白《春思》。运用流行在陕西关中一带的戏曲音乐"碗碗腔"素材,加工提炼创作而成。乐曲通过咏叹性的曲调,委婉、缠绵、激情的旋律音调,描述了一位妙龄女子思念亲人,盼望早日团聚的思切、盼切、怨切心情。"诗为乐心,声为乐体。"作曲家周延甲先生运用古筝特有的表现力和鲜明的地方音调,在作品中完美地阐发、刻划和演绎了《春思》的意境。

现代陕西筝曲的特色技法及演奏分析--以《惙》为例

本文以现代创作筝曲《惙》为例,详细阐述陕西筝派中的摇指技法及大指连续托劈技法。运用文献研究法,正确全面的了解该研究问题,加以在演奏时的感受及想法,总结经验后尝试以个例分析现代陕西筝曲的优秀技法,并养成良好的演奏习惯。从自身的弹奏经验和理解出发对《惙》中的典型技法进行分析,由小见大,拓展至整个陕西筝派的特色技法。笔者将自己的论点以本文呈现,希望可以对读者在演奏中有所帮助和启迪。

南拳虎爪实战述要

虎爪是南拳主要手法之一，其手形为五指用力分开，指骨略向内弯屈呈爪形(图1)。虎爪的手法有抓、劈、锁、掏、撩、托、拧等，不同的手法有不同的效用。为使广大读者对南拳虎爪的实战应用有所了解，现将一些常用战技介绍如下。

古筝大指摇指分析——针对初学者

本文以古筝大指「摇指」技法为探讨主题,首先以如何黏贴古筝义甲作叙述,再分别以目前初学者最常用到的四种摇指:大关节托劈摇、扎桩压腕摇、悬腕压腕摇、悬腕提腕摇做分析,本文透过笔者自身教学经验,期盼能给古筝教师与学生对于大指「摇指」技法有更深入的了解。

师承传统 发扬传统——李程访谈录

李程,籍贯广西,现居重庆。自幼随诸多名师研习琴,筝,书、画、昆曲诸艺,现为中国民族管弦乐器学会全国社会艺术水平考级委员会考官、古琴专业委员会(中国琴会)理事,重庆音乐家协会古琴专业委员会副会长,八荒琴院创始人,曾获2012CCTV民族器乐电视大赛总决赛优秀奖,优酷网教育频道《从零开始学古琴》栏目讲师,曾任国家艺术基金古琴人才培养项目主讲教师,著有《零基础学古琴》。自小学习古筝,来谕后培养了大批的社会古筝教师,为当代重庆古筝的发展起到了一个承上启下的作用。后由古筝转入古琴的学习和教学当中,举办多场古琴音乐会、古琴雅集等各类活动,为重庆古琴的发展也起到了非常重要的作用。