“我早该想到那些鸟意味着什么了”——读托妮·莫瑞森的《秀拉》

托妮·莫瑞森是一个富有魅力的名字,这位1931年生于美国俄亥俄州的罗伦城、自幼在黑人民族文化的熏陶下成长的女作家,在长时期从事编辑、教学和写作工作中,时时不忘为本民族的尊严发出呼唤;“我厌恶那种年复一年黑人所受到的大大小小的轻视.我指的不是那种显而易见的压迫,而是指那些已被人们习以为常的文学作品中所展示的对黑人的印象.在这类文学中。

后现代语境下托妮·莫瑞森的话语策略

作为美国历史上第一位获得诺贝尔文学奖的黑人女性,托妮.莫瑞森的成功绝不是偶然的。随着西方社会进入后工业时期,后现代主义思潮的影响也逐渐被更多人关注。在文学领域,许多作家就运用后现代主义的"反本质中心"观念,质疑传统的话语权力关系,树立新的话语权威。托妮.莫瑞森也灵活的借用了这一观念,为黑人——这个被边缘化的人群争取了更大的叙述空间,同时,在这种创作观念的指导下,她重新组合叙事形态,运用自由视角、破碎拼贴等多种创作技巧,构造了一个崭新的黑人艺术世界,她的种种尝试,都推动了黑人文学的发展。

黑人女性成长的见证——托妮·莫瑞森小说创作新探

本文通过对诺贝尔文学奖获奖作家托妮.莫瑞森小说创作特点的分析,集中讨论了美国黑人女性在成长经历中所遭遇的种种磨难,强调了莫瑞森作品对肤色和性别"双重桎梏"的突破。

论托妮·莫瑞森《秀拉》中的悲剧精神

托妮·莫瑞森是迄今为止第一位获得诺贝尔文学奖的黑人女性,她用凝重而优美的笔调表现和探索了美国黑人的历史、命运和精神,展现了美国黑人的悲剧命运以及他们在抗争中所凸显的悲剧精神。本文主要从小说《秀拉》中秀拉、夏德拉克和夏娃三位具有反抗精神的人物入手,分析他们为超越环境所做的种种努力,展现他们在苦难和不幸中并不轻言放弃的悲剧精神。

莫瑞森《秀拉》中的时间形式及其意味

托妮·奠瑞森《秀拉》有一个显著的地方,那就是这部小说每章的标题不是人物、地点或事件,而是年代,即时间,作者对历史年代这种符号如此情有独钟,其匠心独运之处,不是没有意义的。把时间作为小说的一个形式看待,——实际上《秀拉》就是这样处理的,对其作一浅浅的分析,将会发现这个形式下所暗示的许多意味。《秀拉》也是一部对时间形式进行探索的小说。

从镜像结构看《秀拉》的人物组合与叙事风格

托妮·莫瑞森的早期创作对其后来艺术风格的形成 ,起到了重要的作用。本文将着重揭示她早期作品《秀拉》的艺术结构和叙事风格 ,以便对这位知名作家的创作有一个全面的认识。

重辟黑人文学的新领地——浅析莫瑞森小说创作的后现代主义倾向

托妮·莫瑞森是美国文学历史上第一位获得诺贝尔文学奖的黑人作家。她始终围绕黑人命运展开创作,并赋予这些传统题材以新的形式和生命力。她的创作呈现出明显的后现代主义倾向,不仅消极了传统的叙事权威,而且重现了一段曾经"缺失"的黑人的历史。可以说她的创作为非洲裔美国人——这个处于边缘的人群找到了新的表达方式,为黑人文学创作开辟出另一片园地。

和而不同:论《所罗门之歌》的生态文化意义

《所罗门之歌》是1993年诺贝尔文学奖得主托妮·莫瑞森的一部作品。主人公奶娃在全盘接受白人主流文化中失根,与主动返回黑人文化中寻根是解读这部作品的一个关键所在。作品的结局不是失望的凄怆,而是希望的愉悦,预示着作者的远见卓识,即构建和而不同、同而不和的多元文化和谐共存的生态文化。这种生态文化的角度不仅有助于我们理解这部作品的深层含义,而且对开拓莫瑞森作品研究的新领域,促进生态批评的发展都具有重要意义。