绝句章法结构的变化例析

一绝句是古典诗歌中最为常见的一种诗体。它虽然篇幅短小,形式整饬;但却能纳须弥于芥子,寓变化子绳墨,展现出无限广阔的天地,表达出极为丰富的情感。古人云:“言之精者为文,文之精者为诗,绝句又诗之精者也。”①绝句这种尺水兴波的表义特征与其章法结构的灵活变化是分不开的。

论散文的语言艺术

散文,作为文体的一种,它的含义,是并不单一的,在不同的使用场合中,它有着不同的含义。第一,从文体的历史看它可以和韵文或骈文相对称,一切不押韵或不讲对仗的非韵文或非骈文的文体,都可以称之为散文。第二,从现代的文学看,它可以与诗歌、小说、戏剧并列,成为四大文学体裁之一。第三,作为现代文学体裁之一种的散文,它的具体内涵也不是单一的,也是因境而异的。它可以是一个大类,包括着文艺通讯、报告文学、特写、游记、回忆录、速写、传记以及杂文、小品文等等;其中。

欣赏想象和抒情诗的欣赏——学习文艺心理学札记

如同任何艺术创作的过程都是想象的过程一样,任何艺术欣赏的过程,也都是想象的过程。我们把前一种想象称之为创作想象,后一种想象叫作欣赏想象。没有欣赏想象,也就谈不到真正的艺术欣赏。因为艺术作品中的形象不同于生活中的形象。大家知道,生活中的形象是艺术形象的根源,前者是客观的、个别的,后者则是主观和客观的统一。

浅谈比喻与象征艺术表现的区别

比喻和象征是文学作品中最常用的艺术表现手法,两者有较多的相似之处与联系。在文学作品中都有相当的表现力,在作品中显示事理,抒发感情,构成意境有很大作用。因此对两者的区别作进一步的探讨。

“物华似有平生旧,不待招呼尽入诗”——论陆游的咏物诗

中国的咏物诗发展到了唐宋时代,达到了高度的繁荣。其重要标志之一,就是那些蜚声文坛的明星巨擘,都争相制作大量的咏物诗。陆游就是其中的一位。他酷爱自然,善赏风物,又喜讽咏,其咏物诗数量之多、质量之高、题材之广.手法之富,在唐宋诗人中都名列前茅。“吾诗满笑笥,最多夜雨篇。”“意谓夺造化,百世莫比肩”。(《秋日杂咏》,《放翁诗稿》卷四十七。下同,只注明卷数)他自己也是很满意的。钟惺《唐诗归》曾评杜甫咏物诗:“有赞羡者、有悲悯者、有痛惜者、有怀思者、有慰藉者.有嗔怪者、有嘲笑者。

断裂:现实主义传统与当代诗歌

谢冕同志在《断裂与倾斜:蜕变期的投影》,《极限与选择:历史积淀的导向》等一系列论新诗潮的文章中认为:中国现代诗歌在向当代的过渡中,由于多种历史原因,造成了五·四新诗传统的断裂现象,他论证的支点是“新诗改变了五·四时代的开放体系”,认为“新诗艺术的模式化宣告了艺术的倒退。

心灵和时光之上的历史划痕——读王如《杜尔伯特史记》(长诗节选)

时光如流水,心灵似码头,在岁月的长河里,杜尔伯特以及它的名字,就是一条摆渡的船。诗人王如行走在辽远而神秘的松嫩平原上,以优美而质朴的文字穿越历史时空,写下了《杜尔伯特史记》这部长诗,我们从这些节选的内容中即可见一斑,诗从诸多近于谣曲的咏唱中走向深邃的地域文化层面,船行于心灵和时光之上,逝水滔滔,境界凿凿,诗人的襟抱里留下了一道清晰的历史划痕。