“扬名立万”解

＂扬名立万＂,现当代最有影响的大中型辞书如《汉语大词典》《辞源》《现代汉语词典》等均未收录。但近年来,随着武侠小说的流行与普及,该词逐渐成为一个热词,在百度搜索中,可以得到225万条查询结果,其使用数量超过了＂闻名遐迩＂＂扬名四海＂等近义词。由于缺少权威辞书的解释,人们对该词的意义也就有了各种不同的见解,尤其是其中的＂立万＂,更是言人人殊,莫衷一是。＂万＂为何物,＂万＂为什么可以＂立＂,＂立万＂与＂扬名＂是什么关系,这些问题都没有得到清晰的解释。陈林森（2006）的《新成语小辞典》收入了该词,解释如下：扬名立万来自新武侠小说及据此改编的电视剧。＂立万＂缺少理据和典源。

电影《扬名立万》影像叙事分析

悬疑电影《扬名立万》以剧本杀探案的方式展开剧情,在“元电影”的形式下融合了戏谑、解构、拼贴、反讽、致敬等创作手法,让观众耳目一新,该片也成为了2021年电影市场上的一匹黑马。《扬名立万》在影像叙事学方面为悬疑电影的创作提供了很好的参考。影片通过多线并存和套层叙事结构架构起了悬疑十足且反转不断的剧情,以精彩的群像戏和欲扬先抑的手法建立起了丰满的人物形象,在封闭的时空场景中隐藏了诸多意象元素,最后将电影情感升华到“真善美”“良知”的层面,达到了艺术价值和思想价值的完美统一。

电影《扬名立万》空间叙事与隐喻功能探究何佳仪

随着叙事学研究的“空间转向”,空间这一概念被越来越多的人用来探寻电影的叙事意义。《扬名立万》是2021年上映的一部悬疑喜剧电影,全片采用了封闭式的场景和“剧本杀”式的情节设定,完成了一场对“杀人原因”的推理与探索,通过略带幽默色彩的视觉风格,化解了时代与情节的悲痛,从而反衬出“大义”的主题情感。本文通过对电影叙事空间的拆解与分析,从时代空间、场景空间和故事空间三个方面,来阐述电影中空间叙事的应用,论述其对电影叙事所起的推动作用与隐喻功能。

客家人显亲扬名遗俗种种

客家传统民居中的匾额、堂联,隐含着客家人崇尚名节,显亲扬名的观念。这是传统儒家观念的体现,同时。

《扬名立万》:实景“剧本杀”模式下的复古喜剧

《扬名立万》由刘循子墨执导,讲述了一群电影人在改编一起真实案件的过程中不断探索事件真相的故事。在沉浸式“剧本杀”的叙事模式下,影片设置了四层讲述空间,将悬疑、推理、犯罪、喜剧等多种类型元素进行杂糅,突破了类型风格的固定范式,以叠层和倒错的方式构建喜剧人物,以“戏中戏”的方式表达虚拟与真实之间的辩证关系。在各类型文本的融合下,影片与现实形成了强烈的互文性,形成了带有复古气质的独特美学风格。

文艺创作的价值追求——以电影《扬名立万》为例

小成本电影《扬名立万》受人津津乐道的除了使用“剧本杀”元素和密室逃脱的悬疑模式外,更在于电影主创者们在面临种种人性的拷问和诘难时所展现出的苦寻真相、惩恶扬善和守护美好等诸种正向的价值品质,立足于当下文艺创作的现状,对文艺创作者们身担的责任和使命做出的有力的具有现实性的思考和回应。

《扬名立万》电影海报的多模态话语分析

电影海报中的文字、图像、光影、结构等多种元素不仅具有独特的视觉和审美效果,还能凝练表达电影所蕴含的主题,暗示着表面线索之外的隐藏信息。本文以视觉语法理论为理论基础,以国产电影《扬名立万》的海报为例,分析具有多种元素的电影海报是如何相互作用去实现再现意义、互动意义及构图意义的构建。以多模态话语分析的角度去分析电影海报,是语言学理论应用于电影领域的新尝试,既是分析电影海报的方法创新,也是多模态话语分析的实践拓展。

元电影·剧本杀·悬疑风格:电影《扬名立万》的黑马特质解析

在辨识影片喜剧与悬疑杂糅类型特征时,电影《扬名立万》展露出元电影、剧本杀、民国背景、封闭空间、犯罪推理及悬疑风格等特征,令人惊喜,也使其以黑马姿态闯入观众视野。从元电影、剧本杀和悬疑风格三个角度看,《扬名立万》表现出外戏与内戏、媒介间性等双重元电影特征,并以影像的互文来指涉现实;剧本杀的元素以视听语言的方式在大银幕上构建出剧本杀电影;影片悬疑风格的生成离不开悬念的有效设置,其中"谜"一样的人物、不断反转的情节别具匠心。

《扬名立万》的悬念生成艺术

作为一部处女作,由刘循子墨执导的《扬名立万》无疑取得了颇为可喜的票房与口碑成绩,而这离不开电影在悬念设计上的成功尝试。电影凭借人物身份及关系设定,与人物存在对抗性的且暗藏深意的场景设计,以及层层推进、不断翻转的叙事,在三个层面上生成了悬念。在引人入胜的核心悬念之外,《扬名立万》还创造了连缀的枝节悬念,同时,悬念又与现实批判、“剧本杀”形式带来的沉浸感以及喜剧性相结合,始终抓住了观众的心。

《扬名立万》:封闭空间叙事的“敞开式”想象及价值探微

由韩寒监制,刘循子墨执导的悬疑影片《扬名立万》,在没有档期红利和明星加持的情况下,上映后连续多天斩获单日票房冠军,成为2021年国庆档后又一部口碑和票房双收的国产影片。《扬名立万》将故事背景设定在民国时期的上海,富商陆子野以召开剧本策划会的名义,将一群不得志的电影工作者召集到一座诡异的别墅内,要求复盘曾经轰动一时的“三老案”,借此扬名立万。但是当案件的真相逐渐清晰并牵扯出无尽的利益关系时,在场的每一位参与者都暴露出了幽深复杂的人性本相。

《扬名立万》:剧本杀元素与悬疑电影叙事策略

剧本杀自2013年在国内兴起后逐步发展,现如今已经成为广大年轻群体较为喜爱的社交方式之一。2020年上半年,线上剧本杀用户激增,为剧本杀创作带来了新的发展机遇。剧本杀元素在电影领域也得到了运用,电影《扬名立万》以“剧本杀电影”的旗号进行营销,无论是票房还是口碑都超越了同期电影,取得了不错的成绩。本文以电影《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,试分析其作为悬疑电影的叙事策略。

《扬名立万》的创新型剧情风格探析

2021年末,被大量观众认为是烂片的小众电影《扬名立万》,在放映不久后口碑持续发酵,犹如一匹黑马将同档期的其他电影甩在身后。独特的叙事角度、复古的音乐风格、鲜活的人物形象、紧凑的剧情、隐晦的故事结局,皆深刻地表现出影片在剧本创作上的独到之处。不仅如此,剧本杀式的推理线贯穿影片始终,无论是人物之间的矛盾塑造,还是多次反转的故事情节,都颇具观赏意味且值得众人细细品鉴。文章从音乐调性、剧本杀戏剧、悬念三个方面深入研究《扬名立万》这部影片的创新型剧情风格,同时对影片主要人物的个性特征进行横向化剖析,着重探究此电影惊悚、悬疑外衣下所蕴藏的剧情实验性突破与时代温情意识,旨在为叙事电影的转型提供一定参考。

时间重组中的悬疑迷雾——《扬名立万》叙事时间分析

影片通过“场景”和“概述”的交织使用,可以让观众在故事时间和叙事时间的落差中获得强烈的情感体验。悬疑喜剧《扬名立万》就是通过对两种时间的倒错安排,让观众沉浸在层层剥笋的悬疑快感中。本文以电影叙事学为方法论指引,从时序、时距、频率三个角度分析影片《扬名立万》的重组时间轴策略,阐述其以倒叙和预叙构筑悬疑故事框架,在“场景”与“概述”交替中呈现悬疑的感官刺激,最终在刻意的重复叙述中揭示悬疑背后的隐喻。

近代白族商绅的显亲扬名与社会抟聚——基于大理喜洲匾额文化的探究

近代时局动荡,地方社会的新型秩序重塑牵涉多维度精神空间与现实空间。匾额是义涵丰富的历史文物,从匾额中可探寻社会历史发展脉络,窥见地方与民族的精神文化。大理喜洲商绅通过匾额彰显家族社会声望与地位,谋求自身利益,希冀得到权力的庇护,并积极参与社会,通过匾额传达并形塑着新的价值观念,他们延展家族事业,引导地方民众参与社会实践,成为链接地方与国家之间的关键人物。

电影《扬名立万》的叙事策略探究

《扬名立万》作为一部悬疑喜剧片,可以说是国庆档之后上映的一部“黑马”,上映以来票房持续走高。作为一部由新人导演刘循子墨执导的小成本电影,能取得目前口碑与票房双丰收的好成绩,与其套层叙事结构、虚实叙事空间以及多重叙事视角有关,导演通过该部作品对中国悬疑类电影叙事模式进行了探索。本文从电影叙事学的相关角度梳理与剖析《扬名立万》的叙事策略,以期为中国悬疑类电影创作提供新的思路。

权力景观与空间规训:《扬名立万》的叙事美学探析

电影《扬名立万》以“剧本杀”“短视频”的叙事节奏让观众耳目一新,透过“从黑暗到光明”的故事线索表达了作品的人文主义关怀,在电影场景和空间建构上别出心裁,突出权力关系,细节富含隐喻,令观众回味无穷。这样一部以空间场景推动叙事展开的悬疑类型电影,为我们理解类型电影的仪式构建和叙事方式提供了新的思路。

电影《扬名立万》的谜题叙事分析

20世纪90年代开始出现谜题电影,并逐渐成为后现代主义电影的一种发展趋势。电影《扬名立万》采用谜题电影的叙事策略,即多主角的不可靠叙事、嵌套式的非线性叙事、开放互动的游戏叙事,从而使情节具有不确定性,引导观众进行叙事重组,形成复杂的叙事效果。从谜题叙事角度分析此电影,能够为人们认识谜题叙事美学提供相关范例。

论司马迁《史记》的“扬名”思想

扬名意识源于人类延续个体生命历程的愿望,是人类追求不朽的永恒梦想。其对现世功业的执著追求,实现不朽人生的进取精神,深刻影响着古代士人的价值取向。司马迁在扬名意识下创作了《史记》,在为历史人物立传扬名的同时,也使自己留名青史,流芳百世了。

《扬名立万》:电影本体化与“剧本杀”叙事的融合创新

电影《扬名立万》导演为刘循子墨,影片既遵循了传统悬疑电影本体化叙事规律,又叠加使用了多人物视角、封闭场景与交互性等沉浸式“剧本杀”叙事的创新方式,令人耳目一新。此外,影片积极适应青年与大众文化交融背景下观众的思想认知,构建二者在叙事价值观逻辑上的认同,保家卫国、坚守正义的主流意识形态内容成功引起受众共鸣。

《扬名立万》:叙事之维的表征与价值

影片《扬名立万》聚焦于微小的叙事话语,利用视听语言的组合构建了一个由意识形态界定与填充的符号界,在异质的空间里对客观经验世界进行映照和嘲讽,通过黑色幽默修补了后现代叙事中存在的逻辑缺口和道德误差。从类型的联动到引导误区的精心铺设,人物形象在情节的推动中越发生动、鲜明。《扬名立万》始终营造着一种艺术的不确定性,从影迷情节的戏耍到符号神话的解构与赋意,不仅表现了人物在现实与精神之间的冲突,也通过先锋想象实现了精神的反叛,使影片在艺术性和商业性上达到了平衡的效果。