电影《扬名立万》影像叙事分析

悬疑电影《扬名立万》以剧本杀探案的方式展开剧情,在“元电影”的形式下融合了戏谑、解构、拼贴、反讽、致敬等创作手法,让观众耳目一新,该片也成为了2021年电影市场上的一匹黑马。《扬名立万》在影像叙事学方面为悬疑电影的创作提供了很好的参考。影片通过多线并存和套层叙事结构架构起了悬疑十足且反转不断的剧情,以精彩的群像戏和欲扬先抑的手法建立起了丰满的人物形象,在封闭的时空场景中隐藏了诸多意象元素,最后将电影情感升华到“真善美”“良知”的层面,达到了艺术价值和思想价值的完美统一。

电影《扬名立万》空间叙事与隐喻功能探究何佳仪

随着叙事学研究的“空间转向”,空间这一概念被越来越多的人用来探寻电影的叙事意义。《扬名立万》是2021年上映的一部悬疑喜剧电影,全片采用了封闭式的场景和“剧本杀”式的情节设定,完成了一场对“杀人原因”的推理与探索,通过略带幽默色彩的视觉风格,化解了时代与情节的悲痛,从而反衬出“大义”的主题情感。本文通过对电影叙事空间的拆解与分析,从时代空间、场景空间和故事空间三个方面,来阐述电影中空间叙事的应用,论述其对电影叙事所起的推动作用与隐喻功能。

文艺创作的价值追求——以电影《扬名立万》为例

小成本电影《扬名立万》受人津津乐道的除了使用“剧本杀”元素和密室逃脱的悬疑模式外,更在于电影主创者们在面临种种人性的拷问和诘难时所展现出的苦寻真相、惩恶扬善和守护美好等诸种正向的价值品质,立足于当下文艺创作的现状,对文艺创作者们身担的责任和使命做出的有力的具有现实性的思考和回应。

“扬名立万”解

＂扬名立万＂,现当代最有影响的大中型辞书如《汉语大词典》《辞源》《现代汉语词典》等均未收录。但近年来,随着武侠小说的流行与普及,该词逐渐成为一个热词,在百度搜索中,可以得到225万条查询结果,其使用数量超过了＂闻名遐迩＂＂扬名四海＂等近义词。由于缺少权威辞书的解释,人们对该词的意义也就有了各种不同的见解,尤其是其中的＂立万＂,更是言人人殊,莫衷一是。＂万＂为何物,＂万＂为什么可以＂立＂,＂立万＂与＂扬名＂是什么关系,这些问题都没有得到清晰的解释。陈林森（2006）的《新成语小辞典》收入了该词,解释如下：扬名立万来自新武侠小说及据此改编的电视剧。＂立万＂缺少理据和典源。

《扬名立万》电影海报的多模态话语分析

电影海报中的文字、图像、光影、结构等多种元素不仅具有独特的视觉和审美效果,还能凝练表达电影所蕴含的主题,暗示着表面线索之外的隐藏信息。本文以视觉语法理论为理论基础,以国产电影《扬名立万》的海报为例,分析具有多种元素的电影海报是如何相互作用去实现再现意义、互动意义及构图意义的构建。以多模态话语分析的角度去分析电影海报,是语言学理论应用于电影领域的新尝试,既是分析电影海报的方法创新,也是多模态话语分析的实践拓展。

时间重组中的悬疑迷雾——《扬名立万》叙事时间分析

影片通过“场景”和“概述”的交织使用,可以让观众在故事时间和叙事时间的落差中获得强烈的情感体验。悬疑喜剧《扬名立万》就是通过对两种时间的倒错安排,让观众沉浸在层层剥笋的悬疑快感中。本文以电影叙事学为方法论指引,从时序、时距、频率三个角度分析影片《扬名立万》的重组时间轴策略,阐述其以倒叙和预叙构筑悬疑故事框架,在“场景”与“概述”交替中呈现悬疑的感官刺激,最终在刻意的重复叙述中揭示悬疑背后的隐喻。

电影《扬名立万》的谜题叙事分析

20世纪90年代开始出现谜题电影,并逐渐成为后现代主义电影的一种发展趋势。电影《扬名立万》采用谜题电影的叙事策略,即多主角的不可靠叙事、嵌套式的非线性叙事、开放互动的游戏叙事,从而使情节具有不确定性,引导观众进行叙事重组,形成复杂的叙事效果。从谜题叙事角度分析此电影,能够为人们认识谜题叙事美学提供相关范例。

黑色幽默视域下剧本杀叙事的创新——以《扬名立万》为例

电影《扬名立万》是刘循子墨导演的一部糅合喜剧元素与悬疑元素的影片,观众在观看影片的过程中不仅有欢声笑语的喜剧体验,还享受着悬疑解谜带来的精神冲击。黑色幽默与悬疑推理的双重结合以及循序渐进的主线节奏中剧本杀式的叙事结构,使本影片有反转、有笑点,带领观众与剧中人物一起沉浸在推理、解惑中,逐渐探索真相。本文将从剧本杀的叙事角度,聚焦人物群象,从戏剧体现、心理刻画和情感表达三个方面探讨黑色幽默视域下剧本杀叙事的创新。

《扬名立万》:元电影的身份指认和价值建构

《扬名立万》是一部拥有现实主义批判色彩的悬疑、动作、喜剧商业影片,同时也是一部反映出当下社会文化表征,拥有独立性:艺术转化与创新和自省力的元电影。影片以烧脑情节和挑战既定秩序的后现代趣味,呈现出强烈的对电影业的灵魂拷问与思想救赎,充满了自我嘲讽和自我批判的情节构置,通过密室逃脱案、反讽、戏中戏、互文、类型嵌套等碎片化形式拼凑出来,展示出新一代电影人对于后现代电影业的思考。

从符号学角度解析电影《扬名立万》

《扬名立万》是由刘循子墨执导,尹正、邓家佳、喻恩泰、杨皓宇、张本煜等人主演的悬疑喜剧电影,总票房超过9亿,一举成为2021年度电影“票房黑马”。《扬名立万》将悬疑喜剧的特点发挥得淋漓尽致,情节跌宕起伏、耐人寻味,给了观众不少惊喜。本文从符号学的角度对电影《扬名立万》进行解读。

一场悲喜剧成就《扬名立万》

作为2021年下半年的黑马电影,《扬名立万》融合了多种元素:剧本杀、元电影、喜剧、悬疑。影片以其独特的叙事手法、巧妙的构思、充满悬念的故事情节吸引了一大批受众。本文将从创作手法、人物形象以及影片的多重内涵这三个方面来分析《扬名立万》这部电影,揭示影片中人性的善,探究导演对电影艺术的反思。

《扬名立万》:后现代主义的元电影叙事

电影《扬名立万》以悬疑为底色,以喜剧为外衣,讲述了在动荡年间上海发生的一起惨案背后的故事。《扬名立万》以元电影的方式,糅合喜剧和悬疑,通过拼贴多重符号隐喻,展现出一种后现代主义的自我嘲讽和影迷特质,最终以个体的关怀为落脚点,展现了中国青年导演刘循子墨的创意和巧思。

后现代包装下的主流叙事——以《扬名立万》为例

作为一部极具后现代特色的悬疑片,《扬名立万》体现出突破边界、戏谑反叛的后现代趣味,并以类型互嵌、剧本杀、反讽、戏仿、解构等形式表现出来。但区别于后现代电影中人物主体性的丧失及主题上的反叛,这部影片塑造了一群有情有义、有血有肉的小人物,并在情节设置上突出体现了正面的价值取向,实现了后现代包装下的主流叙事。

后现代主义视域下电影《扬名立万》的影像文本探析

不同于同类型的国产商业电影,《扬名立万》中掺杂了更多后现代性的表达,带有明显后现代主义风格的影像文本是影片创作手法之一。文章立足于中国语境下的后现代主义理论视域,从影像创作手法层面在影片结构、隐喻表达、叙事空间等方面解读影片中的后现代特征,以期深化对该片后现代主义思想的认识。

客家人显亲扬名遗俗种种

客家传统民居中的匾额、堂联,隐含着客家人崇尚名节,显亲扬名的观念。这是传统儒家观念的体现,同时。

《扬名立万》:实景“剧本杀”模式下的复古喜剧

《扬名立万》由刘循子墨执导,讲述了一群电影人在改编一起真实案件的过程中不断探索事件真相的故事。在沉浸式“剧本杀”的叙事模式下,影片设置了四层讲述空间,将悬疑、推理、犯罪、喜剧等多种类型元素进行杂糅,突破了类型风格的固定范式,以叠层和倒错的方式构建喜剧人物,以“戏中戏”的方式表达虚拟与真实之间的辩证关系。在各类型文本的融合下,影片与现实形成了强烈的互文性,形成了带有复古气质的独特美学风格。

元电影·剧本杀·悬疑风格:电影《扬名立万》的黑马特质解析

在辨识影片喜剧与悬疑杂糅类型特征时,电影《扬名立万》展露出元电影、剧本杀、民国背景、封闭空间、犯罪推理及悬疑风格等特征,令人惊喜,也使其以黑马姿态闯入观众视野。从元电影、剧本杀和悬疑风格三个角度看,《扬名立万》表现出外戏与内戏、媒介间性等双重元电影特征,并以影像的互文来指涉现实;剧本杀的元素以视听语言的方式在大银幕上构建出剧本杀电影;影片悬疑风格的生成离不开悬念的有效设置,其中"谜"一样的人物、不断反转的情节别具匠心。

《扬名立万》的悬念生成艺术

作为一部处女作,由刘循子墨执导的《扬名立万》无疑取得了颇为可喜的票房与口碑成绩,而这离不开电影在悬念设计上的成功尝试。电影凭借人物身份及关系设定,与人物存在对抗性的且暗藏深意的场景设计,以及层层推进、不断翻转的叙事,在三个层面上生成了悬念。在引人入胜的核心悬念之外,《扬名立万》还创造了连缀的枝节悬念,同时,悬念又与现实批判、“剧本杀”形式带来的沉浸感以及喜剧性相结合,始终抓住了观众的心。

《扬名立万》:封闭空间叙事的“敞开式”想象及价值探微

由韩寒监制,刘循子墨执导的悬疑影片《扬名立万》,在没有档期红利和明星加持的情况下,上映后连续多天斩获单日票房冠军,成为2021年国庆档后又一部口碑和票房双收的国产影片。《扬名立万》将故事背景设定在民国时期的上海,富商陆子野以召开剧本策划会的名义,将一群不得志的电影工作者召集到一座诡异的别墅内,要求复盘曾经轰动一时的“三老案”,借此扬名立万。但是当案件的真相逐渐清晰并牵扯出无尽的利益关系时,在场的每一位参与者都暴露出了幽深复杂的人性本相。

《扬名立万》:剧本杀元素与悬疑电影叙事策略

剧本杀自2013年在国内兴起后逐步发展,现如今已经成为广大年轻群体较为喜爱的社交方式之一。2020年上半年,线上剧本杀用户激增,为剧本杀创作带来了新的发展机遇。剧本杀元素在电影领域也得到了运用,电影《扬名立万》以“剧本杀电影”的旗号进行营销,无论是票房还是口碑都超越了同期电影,取得了不错的成绩。本文以电影《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,试分析其作为悬疑电影的叙事策略。