歌剧探索中的“话剧加唱”及剧本体制——兼论歌剧《扬子江暴风雨》的创作

多年来,"话剧加唱"逐步形成了具有独立意义的形式结构,显示出一定的体制特征,最终发展成为中国歌剧类型中具有代表性的体裁及格式,对后来的中国歌剧创作产生了实际的影响。分析《扬子江暴风雨》剧本创作,从剧本体制角度透视"话剧加唱"的形式,可见在中国戏剧生态环境变化和发展进程中,这种体裁和格式的存在有其必然性及合理性,在歌剧创作探索中有其积极意义。

浅析《扬子江暴风雨》

自“五四”时期开始中国的歌剧便开启早期探索,从展现民族现实社会生活的背景出发,与民族传统戏曲、音乐和外国歌剧艺术进行交融,取之精髓进行创新,因此它既不同于传统戏曲,也有别于西洋歌剧,具有自己独特的艺术风格。聂耳的《扬子江暴风雨》是一部典型的话剧加唱形式的歌剧早期探索作品。本文将对中国早期歌剧、聂耳以及《扬子江暴风雨》进行阐述和作品分析。

论中国新歌剧艺术的发展轨迹

20世纪上半叶,人们习惯上把舞台歌唱剧艺术称为“新歌剧”,是指一种高度综合性的艺术形式。其新的内容、形式、剧本结构、音乐创作、舞美设计等与我国传统戏剧有着许多明显的不同,更多地带有“原创”的意味,是在外来音乐体裁形式影响下逐步发展起来的。

抗战歌剧 花开犹荣

今年为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年,国务院新闻办公室7月6日在京举行新闻发布会,介绍相关系列活动安排情况。文化部副部长董伟谈及文化系统相关文艺演出和展览情况,根据统计数据截至6月底,全国各地推出＂纪念＂主题的舞台艺术作品共计183部,其中,新创剧目128部,保留剧目55部。我们特别关注的歌剧,有多少？13部,包括11部新创剧目和2部保留剧目。这个数字,虽然不及总量的十分之一,但已超乎预料和想象。早在2002年第7期《人民音乐》杂志上。

我国歌剧实践中的若干问题

八一年十二月初,由文化部艺术局、中国剧协、中国音协以及歌剧研究会筹备组联合召开了歌剧座谈会,这说明党对歌剧艺术在人民中所起的积极作用十分关心和重视。我虽已离开了歌剧岗位,但仍作为特约代表参加。因冬季气喘,没有在大会发言,就写这篇文章。一、我国歌剧的产生和发展的社会基础这个问题过去已谈得很多,本文不拟再谈了。但十多年来,在同行中,还是常常谈起不同看法。

浅析中国歌剧的发展

歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术,通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵）。早在古希腊的戏剧中,就有合唱队的伴唱,有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现;中世纪以宗教故事为题材,宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕,持续不断。

盐阜根据地革命文艺团体概述(二)

一九四五年上半年,是第二次世界大战即将结束的前夜,也是中国的抗日战争转入反攻的阶段。革命将要从农村转入城市。盐阜区党委考虑到,文艺要适应新形势,必须在普及的基础上加以整顿提高,集中力量建设一个具有相当水平的文艺团体,决定于一九四五年四月在阜宁县杨集举办第二次全区文艺团体集训。通过这次集训进行思想整顿,组织整顿,把一些确有艺术专长的同志留下来训练提高艺术水平。

歌剧式的音乐剧《国之当歌》

国歌从上海唱响全国,传向世界。以上海为创作基地的聂耳在他生命的最后时光谱成《义勇军进行曲》即后来的国歌,时年23,是年1935。上海既有责任亦有荣幸将这位早逝的音乐天才和国歌诞生的历史搬上舞台,于是我们得以欣赏到上海歌剧院的原创音乐剧《国之当歌》。藉"海上风韵-—上海文化全国行"的展演活动,这部历经四年磨砺的作品于今年国庆节在北京保利剧院公演两场。

中国歌剧之梦——我的歌剧史观

萌芽独特、成长迅速与"民族歌剧的黄金时代"从20世纪初至今,中国歌剧已经有将近一百年的历史了。这朵崭新的歌剧艺术之花,从萌芽、成长到繁荣、发展,也经历了一个艰难曲折的历程。中国歌剧的萌芽期主要是在二三十年代的上海,代表性作品有:上世纪20年代黎锦晖的儿童歌舞剧系列《麻雀与小孩》《葡萄仙子》《小小画家》等,闫述诗的抒情歌剧系列《高山流水》《梦里桃源》《疯人泪》,上世纪30年代张曙的《王昭君》,聂耳、田汉的《扬子江暴风雨》。

书生襟怀,战士本色——悼念胡士平同志

一胡士平同志匆匆走了,歌剧界又失去了一位卓有成就的前辈,想起来很是难过。虽然知道他年事己高,上了90了,耳朵也背,心脏也不太好,但接到胡夫人的电话,说他因突发脑溢血而病危,我还是有点意外。尽管海军总医院用尽一切办法进行抢救,他最终还是撒手去了。我原先跟他并不熟,只知道他是歌剧《红珊瑚》的作曲,那首脍炙人口的《珊瑚颂》就是他写的。我与他成为很熟的朋友。

国有院团是中国民族歌剧发展的责任主体

时值歌剧《白毛女》诞生70周年之际,文化部组织了《白毛女》的复排巡演并制作了3D舞台艺术片,产生了积极而巨大的社会影响。由此,中国民族歌剧的发展再次引起公众热议,种种议论因视角不同而异,因专业不同而殊。笔者对此亦有所感,借《歌剧》杂志抛砖引玉,就教大方。中国民族歌剧的前世今生在中国音乐界,似乎存在一个挥之不去的问题：中国有歌剧吗？说有,因为用汉语演唱、以民族音律谱曲的歌剧出现已近百年。

真挚、乐观的《卖报歌》

1932年,21岁的聂耳来到了上海,在上海联华影片公司工作。休息的时候,聂耳喜欢四处走走,从周围的生活中寻找创作的灵感。一天,聂耳在散步时看到了一个卖报纸的小女孩。这个小女孩饿得头昏眼花,走起路来摇摇晃晃。正在这时,一辆电车停靠在了路边,一大群人涌了出来,小女孩被人群撞倒在地,不但头被撞伤了,手中的报纸还散落了一地。

从歌剧《红河谷》联想到的

2011年8月24日,在国家艺术院团优秀剧目展演开幕式上,中国歌剧舞剧院推出的大型原创歌剧《红河谷》作为开幕式剧目在北京保利剧院首演,获得一片好评。