含蓄高雅的扬州漆画

扬州漆画,是扬州漆器工艺的奇葩,因其中心位于扬州而得名,它包括苏北的江都、邗江及临近的南京、上海等地。由于地域关系,在艺术处理上略有差异。古代漆画,仅指色彩单纯、写意的花纹。后因制作中多半以研磨手法显露其艺术效果,固又有“磨漆画”之称。扬州漆画相传在2400多年的战国开始流传,那时漆画单纯于“概括的用色、经济的用笔、传神的描绘”。到了明清大都与“扬州八怪”绘画艺术结合,形成精妙异彩,含蓄高雅的地方风格。至清末后,漆器艺人流入上海等地,为同出一源的扬州漆画发展奠定了基础。

扬州现代漆画的艺术风貌

扬州现代漆画根植于扬州古代漆艺,并在中国现代漆画发展的大背景下产生和发展。二十世纪七十年代,由于扬州漆画创作群体中一些中青年画家的不断尝试与探索,加之扬州自身所特有的漆艺传统底蕴,使扬州现代漆画的审美价值逐渐凸显,成为中国现代漆画的一个重要分支,八十年代发展较快,从此扬州现代漆画逐渐成为本地区重要的地域文化符号之一。扬州现代漆画具有绘、撤、变、堆的装饰技法。其美学特征表现为晶莹剔透的材料美、华丽复杂的工艺美、精神托负的意境美。扬州现代漆画在装饰环境空间方面能够发挥丰富室内空间层次、营造个性化空间的作用。

试论扬州现代漆画的媒材观嬗变

本文以中国漆画界存在的分歧——媒材观之争为切入点,分析扬州现代漆画发展过程中媒材观嬗变的实质,并进一步挖掘争论背后深层次的问题,即"漆"与"画"的关系问题,从一个全新的角度去审视扬州现代漆画的发展现状,证实了"泛漆论"在扬州现代漆画中存在的必然性。

扬州现代漆画创作的弊端及其发展的策略定位

扬州现代漆画在与全国其他地区漆画有着共性的同时,也保持着自身特殊的表现"语言"。不同频率和不同强度的声音,无规律地组合在一起即成"噪声",随着扬州现代漆艺的发展,一些弊端也逐渐显露出来,本文分析并阐述了扬州现代漆画创作的弊端及其发展的策略定位。