20世纪上半叶“扬黛抑钗”审美倾向浅探——钗黛形象接受史研究之三

“扬黛抑钗”的审美倾向贯穿于20世纪上半叶的四个历史阶段并各有特色,它鲜明地折射出每个时期的时代意识。

扬黛抑钗倾向及其所反映的社会文化心理

清张其信《红楼梦偶评》曾说:“其笔下之作用,则以意淫二字为题,以宝玉为经,宝钗、黛玉与众美人为纬。一经一纬,彼此皆要组织,妙在各因其人之身分地步,用画家写意之法,全不着迹,令阅者于言外想象得之。……其组织黛玉处,虽是写意,尚属实写明写,人皆看出,故有《后》、《续》等书。若宝钗一面,则虚写暗写,比黛玉一面,更觉无迹可寻。其实美人中以宝、黛二人为主。

从肢体动作描写看扬黛抑钗

曹雪芹在创作《红楼梦》的过程中,对人物的褒贬抑扬是有着一定的倾向性的,在宝钗与黛玉之间,同样有着这种倾向。人的肢体动作也是一种语言,是表达人的情绪,体现人物性格,传达个人信息,以及人与人之间的相对关系的必不可少之组成部分。出色描绘肢体动作,是成功塑造人物形象、传达人物思想、折射人物性格、反映人物关系的关键之一,同样,也是解读作者倾向性的方法之一。本文着重从肢体动作来分析作者的"扬黛抑钗"这一创作中的倾向性,这些肢体动作具有功能性的实用意义,经过作者与读者的审美活动,便转化为表现性的有意味形式,牵引着读者的审美思维和对作品人物形象的理解诠释。