当前媒体批评的特点及其发展趋势

媒体批评的基本特点可以从批评的主体、批评的对象及批评的接受者等几个方面鲜明地体现出来,媒体批评未来的发展趋势表现为大众化、娱乐化、商业化的趋势,并且会在发展的过程中重新裂变为不同的两极。新的媒体批评更加专业化、学术化,而所谓的"新大众批评"则更加通俗化。

论戏曲选集的戏曲批评与价值

戏曲选集是戏曲文学批评的一种重要方式,它通过选、弃作品的形式,序、跋形式,评点形式,将所选戏曲作品的分类和次序编排,将剧本文字、情节作有意更改或增删,对戏曲作出宏观、微观,或宏观与微观相结合的批评。这种批评具有时效性和群众性,有着其他戏曲批评形式所不具备的价值,对我国古代戏曲批评的研究具有极大的补充意义。

“感情的批评”与“理智的硬性”——李长之文学批评论

作为现代著名的文学批评家,李长之的文学批评理论与实践,是一笔丰厚的遗产。他极力张扬批评精神,追求批评的独立品格,其批评理论具有强烈的整体意识,充溢着现代气息。而感情的批评、理智的硬性、比较的批评,是他文学批评的突出特点。这使他的文学批评既具有浓烈的情感,又有着理性的自觉,既有印象鉴赏,又有分析判断,呈现出十分独特的风貌。

罗根泽的“文学界说”和“文学批评界说”

罗根泽的《中国文学批评史》是现代学术史上的名著。他在1944年版《绪言》中开篇叙述"文学界说"和"文学批评界说"。虽然他未像当时大多数学人那样以"纯文学"比附古代文学,但仍难逃历史本质主义的追求,以"十之八九时期"的文学"折中义"为普遍性概念。研究者大都根据罗根泽引用森次巴力十三类文学批评之例以证明其沟通中西诗学,其实他不仅没有翻阅过森次巴力原著,而且原著中也没有这十三类文学批评。这个失误来源于罗根泽对傅东华《文艺批评论》有关内容的误解。而且,他对中西文学批评特点的考察失之偏颇,这与他的研究目的和研究方法有关。

李长之的鲁迅批评研究

批评家李长之的鲁迅批评,不仅是鲁迅批评史上的独特存在,还是鲁迅研究的一个重要节点。从20世纪50年代以来,李长之的鲁迅批评研究聚合于李长之《鲁迅批判》一书或某一个批评时期,较少从李长之的鲁迅批评生涯入手,研究其鲁迅批评的特点。基于李长之的鲁迅批评生涯,其鲁迅批评呈现出鲜明的四个阶段的特征:初入批评,好于技巧;渐入哲学,内外联鲁;沉潜裂变,与民共民;批评战士,服膺国家,以此重新审视李长之在鲁迅批评史上的文学地位。

论明清时期的“水浒传序”

序作为一种批评形式,在明清小说批评史上,不仅占有相当重要的地位,而且也颇具助推小说繁荣与传播之功能。现所存见的明清时期的14篇"水浒传序",其所存在之小说批评的特点,主要表现在三个方面:一是确立了《水浒传》的社会地位;二是承担了读者阅读《水浒传》的引导作用;三是传递了《水浒传》版本演变的重要信息。

文学批评的特点

文学批评的特点是由其基本性质决定了的。文学批评具有科学与艺术的双重性质。由此,文学批评也就表现出具有审美性、科学性和公信力的鲜明特点。当前,文学批评要获得很大的发展,在强化其审美性和科学性的同时,还必须重建其公信力。

媒体时代曲艺批评应以曲艺活动为中心

一曲艺批评,即是对曲艺活动的观察、甄别与从自己的价值观而给予批判。曲艺批评在很长的时间内与曲艺鉴赏混同,将对作品的鉴赏当作了曲艺批评。事实上,曲艺批评高于鉴赏本身,它是要在对作品美的鉴赏之上,在作品丰富饱满的感受性之上,而对曲艺活动给予理性的评论,不仅要停留在当下,更要对曲艺活动的过去、