谈二胡运弓的“撑”与“挑”(下)

(承上期)常看到一些演奏者在拉琴时右手的姆指平握弓杆,而且拉外弦时明显的向下用力。当问到他们为什么这样做时,理由是认为姆指平着握弓显得稳定、向下用力时声音也显得更结实。显然,这是一个认识上的误区:用这样的握弓方法手指和指关节多半都显得紧而不活,着力的感觉也显得不那么顺畅。不但容易阻碍力的传导和弓毛在琴弦上正常的擦弦感觉。

“学古筝”系列教程之九 左手按、滑、点、颤、揉

(承上期)3.点音点音的演奏手形与按音滑音基本相同。只是按弦速度很快,然后便放回,手腕快速下按,力量送入指尖,然后即刻放松。其动作犹如蜻蜓点水一般轻盈,敏捷。只轻轻一点,由此而得名"点音"。点音常与右手大指配合,起到美化旋律,润饰旋律的作用。符号为""或"",或""。点音强调动作要有节奏。

“学古筝”系列教程之五 如何掌握“提弹法”

(承上期)4."大撮"的提弹方法大撮的手形要圆,大指由中指同时向掌心方向弹奏,然后还原。与夹弹法相比,大撮提弹法不扎桩,弹后离弦并借助臂腕向上带的动作,做提腕动作。

“学古筝”系列教程之三 如何掌握“夹弹法”

(承上期)"大撮、勾托"练习提示:大撮、勾托弹奏时,"勾"朝向掌心方向弹弦,弹后离弦。"托"朝前弹弦,弹后贴弦。弹奏要有弹性感,重拍音在大撮,两小节为一组,需要强调第一拍,其它(∟无须重奏,顺势一带而过,但节奏要稳。

如何演奏弦乐四重奏作品(二)

其三,做复调性的节奏练习(见例4:为贝多芬《赋格曲》——作品59之三的准备练习)。

如何演奏弦乐四重奏作品(三)

(承上期)附:四重奏配器类型举例第一种齐奏或和弦这种基本以一个因素组成的乐句,排练的任务是使4=1,四个人需下功夫在弓法、弓段、音准。

弦乐重奏的音准及其训练(三)

(承上期)在A调练习,则可以小提琴A空弦作为标准音,大提琴奏低八度……(见例15)例15F调的练习可根据D、A两根空弦五度所得的f1作为标准音(见例16)。另外,重奏组的几个人还可以经常在一起用p的力度练习各调的三度音阶(一提琴和中提琴拉上声部,二提琴、大提琴奏下声部)与分解和弦(见例17)等。有时可由其中一人拉某个空弦音。

"学古筝"系列教程之六 如何掌握“快四点”

(承上期)下面讲解"快四点"的弹奏要点。"快四点"是中指、大指、食指的指关节自然曲伸,有规律地重复弹奏,用以表现快速节奏音乐的重要手段。"快四点"善于表现欢快、跳荡的音乐。所谓"点"

试论中提琴发音技巧(六)

(承上期)9.树立美好声音的概念无论是拉中提琴或小提琴,树立美好声音的概念都是非常重要的。我们从小学琴,从刚开始拉琴时的声音,到现在我们拉琴的声音理念和概念,也在发生着不同变化。

试论中提琴发音技巧(三)

(承上期)6.右肩、肘、大臂和小臂及手的动作右肩在拉琴时一定要保持肩部的放松,因为肩部的紧张会造成整个右臂的紧张。同时,肩部的紧张还会导致弓子发抖的现象,尤其是在演奏下半弓和在中弓的上下半弓交换时,弓子会不能控制地抖动。发生这种情况,多半是肩部太高、太紧和肌肉僵硬造成的。在拉琴时保持肩部的放松,不紧不高,是解决这个问题重要手段之一。有好多拉琴的朋友,在四十岁左右,

试论中提琴发音技巧(五)

(承上期)8.左手对发音的支持中提琴的发音质量除上述谈到的问题外,还应多注意左手对声音的支持。我们应该知道,在演奏中提琴时,除了有很好的右手持弓发音之外。

旅德音乐日记(续)

(承上期)2008年3月30日周日晴今晚就要颁奖,宣布获奖选手名单。虽然我是带着重在参与的心态来比赛的,但也不想空手而归,心里仍然充满期待。按照日程安排,今天上午是参观汽车博物馆。

旅德音乐日记(续)

(承上期)2008年3月31日周一晴今天要到莱比锡游览。从茨维考到莱比锡,大约需要两个多小时的车程。8点45分,我们登上了大巴,不一会大巴拐上了高速公路,大家一路好心情地向莱比锡疾驰。莱比锡是德国东部的第二大城市,位于萨克森州莱比锡盆地中心,是原民主德国中南部的专区。这座城市历史悠久,气候温和,工业、贸易十分发达。

为幼儿音乐教育而拼(下)——访全国艺术学校管理研习班学员毛芸

(承上期)放弃前往昆明求发展。可以说,毛芸的幼儿园在个旧办得是相当成功,但就在她的事业蒸蒸日上,红红火火的时候,她又做出了一个非常的举动——放弃在个旧的幼儿园,只身到昆明闯世界。在个旧经营了9年,毛芸也不断带着学生参加各类全国比赛。跑了几次之后,