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君师合一的圣主极权——略论乾隆内廷承应大戏的思想倾向
1
作者
王春晓
《四川戏剧》
北大核心
2012年第3期33-36,共4页
清代乾隆和嘉庆时期的内廷连台大戏是迄今可见的我国古代剧作中的巅峰之作。清廷御制承应大戏除备娱乐与礼乐之需外,更深赜的用意在于借场中傀儡以施劝惩,在宣扬"忠孝节义"的同时,将道统、文统均纳入政统的权辖之下,为其君师...
清代乾隆和嘉庆时期的内廷连台大戏是迄今可见的我国古代剧作中的巅峰之作。清廷御制承应大戏除备娱乐与礼乐之需外,更深赜的用意在于借场中傀儡以施劝惩,在宣扬"忠孝节义"的同时,将道统、文统均纳入政统的权辖之下,为其君师合一的皇权思想助威鼓呐。
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关键词
乾隆
内廷
承应大戏
原文传递
题名
君师合一的圣主极权——略论乾隆内廷承应大戏的思想倾向
1
作者
王春晓
机构
外交学院汉语教研室
出处
《四川戏剧》
北大核心
2012年第3期33-36,共4页
文摘
清代乾隆和嘉庆时期的内廷连台大戏是迄今可见的我国古代剧作中的巅峰之作。清廷御制承应大戏除备娱乐与礼乐之需外,更深赜的用意在于借场中傀儡以施劝惩,在宣扬"忠孝节义"的同时,将道统、文统均纳入政统的权辖之下,为其君师合一的皇权思想助威鼓呐。
关键词
乾隆
内廷
承应大戏
分类号
I207.3 [文学—中国文学]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
君师合一的圣主极权——略论乾隆内廷承应大戏的思想倾向
王春晓
《四川戏剧》
北大核心
2012
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