论戴望舒诗中的抒情主人公形象

戴望舒以一首《雨巷》而蜚声文坛 ,享有“雨巷诗人”的称号。其诗作中抒情主人公的形象别具特色 ,体现了丰富的、多侧面的特点。本文力图从落寞者、痴情者、寻梦者、爱国者。

自是花中第一流——论李清照诗词中的抒情主人公形象

自我形象的塑造是抒情诗词的基本表现手段。李清照的《漱玉词》和留传下来的十余首诗,以生花妙笔,为后人塑造了一个生动鲜明、形神并茂的立体的女抒情主人公形象。通过这一栩栩如生的抒情形象,词人把自己的思想、性格、修养、品质以至整个精神面貌真实地坦露在读者面前;同时这一形象也折射出了宋代社会由盛转衰、人民由安居乐业到流离失所、家破人亡的惨痛现实。

“亘古男儿一放翁”——论陆游词中的抒情主人公形象

自我形象的塑造是抒情诗词的基本表现手段。作为宋代著名词人的陆游,始终把自我形象的塑造放在作品的中心地位。在传世的一百四十余首词中,陆游以生花妙笔为后人塑造了一系列生动鲜明、形神并茂的抒情主人公形象。通过这些栩栩如生的抒情形象,陆游把自己的思想、性格、抱负、节操以至内心情感世界真实地展现在了读者面前;同时这一形象也反映了南宋社会政治黑暗、人民家破人亡流离失所的惨痛现实,以及广大人民要求收复山河的强烈愿望。

论《春江花月夜》的抒情主人公及意脉

张若虚《春江花月夜》一诗的后半部分历来解释不一,给全诗的理解带来困难,且有伤意境之美。文章从抒情主人公的统一性入手,认为《春江花月夜》一诗只有一个抒情主人公,并由此重新寻绎了此诗的意脉,最后从训诂角度作了补充说明。

时代的“零余者” 灵与肉的冲突——谈郁达夫小说中抒情主人公形象的深层内涵

长久以来 ,对于郁达小说创作中抒情主人公的形象塑造一直有所争论。本文从四个方面分析了其小说中抒情主人公形象的塑造 ,说明由于当时的社会压迫 ,“理”、“礼”束缚等造成青年知识分子的“零余者”身份 ,使得他们由极度的失落以至心理上曲扭变态。揭示了他们在挣扎中觉醒 。

试析《美妇人诗吟》抒情主人公的象征形象

《美妇人诗吟》的抒情主人公是一个复式多层面的神话象征形象 ,其深层结构由宇宙灵魂与宇宙元素组成。在其精神生活舞台上 ,活跃着多种心理象征角色形象 ,诸如宇宙恋人、骑士、诗人、异教徒、修士、旅人等。在其心灵生活演化过程中 ,出现了同貌人的象征群体。这个神话人形象与人类精神发展的早期自我形象相吻合。

论《女神》的抒情主人公

论《女神》的抒情主人公李玉明一在《天狗》中，郭沫若唱道：“我是一条天狗呀！／我把日来吞了，／把我月来吞了，／我把一切的星球来吞了，／我把全宇宙来吞了。／我便是我了！／……我便是我呀！／我的我要爆了！／”这个“我”——《女神》的抒情主人公展露出两种倾向...

论柳永羁旅行役词中的抒情主人公形象

在柳永之前,羁旅行役题材主要表现在诗歌中,而在唐与五代词中并不常见。柳永的出现,使这种题材在词中踵事增华。其《乐章集》录词212首,仅羁旅行役词就有60余首。这些羁旅行役词中的抒情主人公形象是较为丰富的,具体有思念远方佳丽的痴情男子形象、漂泊旅途孤独寂寞的游子形象和仕途不顺抑郁苦闷的士子形象等。这些艺术形象的形成,蕴含着柳永在爱情、理想、性格等方面浓郁的悲剧意味。究其成因,与他奉儒守官的家庭背景、坚定的功名信念,烟柳花巷的经历、浓厚的市民意识以及功名仕途的坎坷、寂寞凄凉的游历等均息息相关。

《古诗十九首》抒情主人公多重身份现象论析

《古诗十九首》中的抒情主人公,历来有多解,且均可通。这种一诗多重身份的现象并未引起人们重视。其实,这种特殊现象主要是由古诗的审美特性决定的,其目的就在于通过模糊抒情主人公身份,以收到解读域的最大值。这种审美特性又是文人作者学习乐府民歌后的创造性发展所致,更是特别的时代造成了文人特别的身份决定的。把握这一点对理解《古诗十九首》具有重要的意义。

试论易安词抒情主人公的苦寒形象

易安词多见苦、寒、瘦、冷等字眼 ,尤其黄花、帘幕、酒意象在易安词中意蕴独到 ,具有特殊的心理寓示意义 ,整体上构成了易安词抒情主人公的苦寒形象。这与李清照的个性、身世及所生活的时代不无关联 ,因而这种苦寒形象就既有她个性的内涵 。

踵屈骚之体,彰民族之魂——论《梅赋》的抒情主人公形象

自古以来,以梅写意者层出不穷,然屈骚之下,以梅入骚者并不多见。今骚体长诗《梅赋》以骚之体式写梅之气韵,深得《楚辞》神韵。全诗诗中有画,画中有诗,诗画合一,诗境阔而意绪悠长,格调迂徐而不乏昂扬之态,深追屈骚之体,是当代寂寞骚坛上的一朵奇葩。《梅赋》中的抒情主人公是一个救世、醒世、敢为天下先,奋发向上而又饱含爱国热忱的有志之士形象,同时也是新时代千千万万生生不息、奋斗不止的爱国劳动者形象,具有深刻的时代内涵和现实意义。

东方巨人的形象——论毛泽东诗词的抒情主人公

毛泽东诗词以革命现实主义与革命浪漫主义相结合的手法,塑造出一个个性鲜明的东方巨人的抒情主人公形象,展现出共产主义的理想和不断发展的革命现实的统一,真实地反映了时代精神,鼓舞和激励着全国人民为社会主义、共产主义事业而献身。

女性心灵的呐喊——阿赫玛托娃《黄昏集》的抒情主人公分析

阿赫玛托娃早期诗作中成就最高的是爱情诗。她的爱情诗不仅善于发掘女性的心灵世界,而且她的诗歌具有将激情与理智相融合的特点。阿赫玛托娃早期的诗集《黄昏》将读者引入一个封闭的、充满感伤与哀婉情调的女性世界中。诗歌中的女抒情主人公虽然与诗人本人十分相像,但并不是诗人自己,也不是单单的一位女性可以代表,诗中的女抒情主人公的爱情总是没有希望的,无法实现的。

抒情主人公的出现——李煜对词体的贡献

南唐后主李煜开拓性地改变"诗庄词媚"的偏见,词中抒情主人公的出现,是其对词体的一大贡献。

忧患的创世者——论艾青诗歌的抒情主人公

艾青是一位悲哀的诗人。他在《致亡友丹娜之灵》中说:“这歌声是你熟悉的——即使最欢乐的时候也有悲酸……”崇高的悲剧感充满了诗人的心灵,因为封建主义的礼教夺去了他少年时家庭的温暖,帝国主义的牢房囚禁了他青年时黄金的岁月,极“左”路线的镣铐锁住了他中年时响亮的歌喉,郁愤追随诗人的命运,并在诗中投下了浓浓的阴影。可是,强烈的时代感和使命感,又成就了诗人的现代艺术精神,充满忧患意识的创世者形象,就成为艾青的抒情主人公,艾青抒情主人公的特异性,反映出诗人高度个性的现代意识,和充满创造性的审美气质。

辽阔地平线上的巨人雕象——论新边塞诗的抒情主人公形象

八十年代初,中国当代文坛上出现了一个引人注目的文学现象,这就是新边塞诗的崛起。一大批生活在大西北的中青年诗人,立足于现实的土壤,感应着时代的脉膊,发扬了古代边塞诗的雄风和当代前辈诗人的优良传统,共同张揭出“新边塞诗”的猎猎大旗,创建了具有独特诗美的“新边塞诗派”。数十位诗人,数十本诗集,散见于全国报刊上的数以千计的诗篇,显示了这个诗派雄厚的实力;其代表诗人杨牧、周涛的诗《我是青年》

试析李清照诗词中抒情主人公的自我形象

李清照词,“在士大夫中也不多得”,其词作在不同时期塑造了词人不同的自我形象。李清照以她杰出的才华,集词的内容与艺术性为一体。