20世纪中国剧坛灿烂的双子星座——郭沫若与田汉浪漫抒情剧比较

郭沫若与田汉是20世纪中国剧坛浪漫抒情剧的双子星座。他们的剧作在表现女性抗争,谱写文化名人赞歌,塑造宫庭女性形象方面存在着可比性。

宗教、神话和抒情——试论俄国象征主义戏剧类型

19世纪20世纪之交,西欧象征主义戏剧进入俄国剧坛,引起了强烈反响。俄国象征派诗人在执着于抒情世界的同时,也开始了戏剧探索,象征主义戏剧随之成为20世纪初俄罗斯现代戏剧的重要组成部分。吉皮乌斯和别雷的宗教神秘剧、安年斯基和伊万诺夫的神话悲剧、勃洛克的抒情剧代表了俄国象征派的戏剧成就。

论田汉的浪漫抒情剧

田汉是浪漫主义戏剧、特别是情爱题材浪漫剧的代表。通过对他早期作品的分析,我们可以看到美的事物(一是艺术,二是爱情),是他早期浪漫剧的母题。他的创作特色可以归纳为“强烈的主观抒情性、传奇色彩、开放式的结构和诗化的语言。

重读田汉的历史剧《关汉卿》

1958年,在大跃进的热潮中,田汉仅用一个月时间便写出了历史剧《关汉卿》,今天我们重读该剧的目的是为了澄清笼罩在该剧之上的各种迷雾,厘清关于该剧的各种问题。其实,田汉选择历史剧这一极具意识形态性的形式进行话语言说,其目的就是以符号形式的建构来表现自己强烈的现实关怀和对生活的独特思考,通过讴歌关汉卿的反抗与斗争以进行知识分子的自我回归及自我定位。今天的中国文坛尤其需要像田汉这样具有鲜明创作个性的作家,需要像《关汉卿》这样具有独特创作风格的作品。

王九思《杜甫游春》:志士品格·诗人情怀·曲家本色

明代文学家王九思的杂剧创作以《杜甫游春》最为有名。此剧情节简单,时代感强,是王九思以失意文人士大夫的视角来关照现实政治、抒发满腹不平的抒情诗剧,是明代杂剧走向案头化的开始和标志。本剧继承标准的北曲一本四折形式,以豪放泼辣的曲风,和康海《中山狼》一起完成了北杂剧的光荣终结,开启了杂剧文人化、抒情化、案头化的流变方向。