试论元杂剧的诗歌本质

元杂剧作为中国戏曲最早的成熟样式,具有和西方戏剧完全不同的审美特性——诗歌本质。这不仅源于中国文学的抒情诗传统,而且和元代的文人心态紧密相联,明清戏曲理论家则进一步从理论上肯定了戏曲的诗化,从而将抒情情境视为戏曲创作的最高境界。本文尝试从元杂剧作家以诗心、诗笔入剧、戏曲批评家的戏曲观以及戏曲文学的抒情性这三个方面对元杂剧的诗歌本质作一概述。

安全心理空间的建构——《百合花》论

20世纪50年代中后期的社会变动导致茹志鹃家庭的危机。她的小说《百合花》正写于这个敏感的时间节点。其创作动机在于于此危机状态中,通过美好人间关系的表述,营构安全的心理空间。主要途径有:从主流叙事情境撤离,进入个人化抒情空间;让叙事人拥有面对人物的支配性心理优势;"别时""别处"的风景空间。从《百合花》的创作开始,茹志鹃的小说偏离时代气场,古典气息开始浓厚,为个体情感的疏离而焦虑,并努力寻求情感疏离的修复。