论汉语抒情文本的“忘情策略”——以《古文观止》为例

古代汉语文本的抒情策略其实是一种"忘情策略",即在文本建构的过程当中尽可能隐藏情感,仅以迂回的方式对情感进行暗示并引起读者的情感反应,或者以程式化的方式来传达情感。《古文观止》所选的诸多抒情文本皆成功地运用了这种策略,为我们研究汉语文本的抒情策略及自我指涉性质提供了极好的样本。

文体变革与现代散文的迅速崛起

198 5年以后 ,我国的散文创作进入了新的繁荣时期 ,异国游记、学术小品、文化散文与生活小品等 ,有较突出的发展。然而散文理论研究相对落后 ,近两年在北京、上海等文学研究较发达地区才开始重视和讨论。本刊今年第七期刊登陈剑晖先生《论“诗性散文”》后 ,引起学界关注和良好的回应 ,因此我们续编此笔谈 ,以拓展相关的讨论。

孤雁意象与《汉宫秋》的审美情思

马致远的《汉宫秋》以汉元帝的命运悲剧为中心,依托孤雁意象,演绎了元代知识分子乃至古代知识分子在进与退、出与处、归与不归的途中进退失据,无法驾驭自己生命之舟,注定漂泊无依的宿命。作为抒情性文本,社会悲剧构成了它的表层意蕴,它以民族意识,社会批判,爱情悲剧为中心,显示了作品的客观意义。而命运悲剧构成了它的深层意蕴,显示了作者的主观创作意图。

“诗意”审美——“新时期”中国电影的创作倾向分析

"诗意"是中国电影美学的重要脉络。"诗意"的审美形态形成于20世纪30年代,在不同的历史时期呈现出不同的美学倾向。"新时期"思想解放的大背景下,电影中开始出现诗性人生情感的回归与抒情性的电影文本,为电影"诗意"的回归提供了可能;同时,一些具有"诗意"审美情怀的电影人将自身对人生的"诗性"期待与生活体验融入电影,推动了"新时期"电影"诗意"审美潮流的出现。

俄语诗体文本中称名的有定与无定范畴及其意义

本文旨在对诗体文本中称名的有定与无定范畴和 意义进行语义分析，指出该范畴四个方面的转换方式：受话人对称名所指事物的已知性与未 知性；称名的有定意义与发话人内在视觉形象的塑造；称名整体与个体意义的关联；称名 有定与无定意义的中和化。