论杜甫陇右诗的抒情特征

杜甫陇右诗内容丰富,艺术精湛,在杜诗中占有重要地位。在抒情方面陇右诗亦颇具个性化特征,归纳起来有三点:一是抒情范围广泛,思想内涵深厚,既抒发了伤世之情,更表达了悲己之意,并抒写了亲情和友情等;二是抒情方法多样,既有直接抒情,借景抒情,用典抒情,亦有以叙事抒情等;三是情感抒发强烈,表现在抒情主人公的自我形象鲜明突出,感情炽烈,充满浓厚的悲剧气氛和忧郁的情感色彩,能给读者以震撼。

论穆时英新感觉派小说的抒情特征

穆时英被誉为"中国新感觉派的圣手",他的新感觉派小说具有浓郁的抒情特征。这主要表现在小说中诗的意境的营造方面:首先是情节的片断性,不求完整,而是快镜头式的剪断,在快速的节奏中表现半殖民地都市的病态生活;其次是结构的跳跃性,完全按照作家或作品中人物的情绪需要而随意拼接;第三是描述的抒情性和修辞的情绪性,不论是景物、场面描写,还是人物刻画,字里行间无不渗透着作者强烈的思想感情和情绪波涛。

新疆当代歌行体诗歌的抒情特征

新疆当代歌行体诗歌的抒情内容,可分为侧重抒发社会情志的"泛抒情",表达一己情怀的个人抒情,融群体情志与个人情怀于一体的抒情等类型。它们各自独具风貌,而又互通互补,在慷慨激昂地奏唱时代主旋律的同时,也酣畅淋漓地展现着丰富多彩的个性情怀。其浓烈的"放情"特征,鲜明地凸显着新疆当代诗词创作的独特内质与风采。

郁达夫小说的抒情特征

郁达夫对中国现代文学的重大贡献就是创立了抒情小说,拓展了现代小说的艺术空间。他将自我的个性和气质融进小说创作之中,大大扩展了小说的体式和表现能力,使现代小说突破了传统小说的樊篱而真正开始有了自己的特色。他的小说侧重自我表现,较少客观描写,抒情方式极具个性,带有强烈的主观情绪和浓郁的抒情色彩,形成了一种全新的抒情文体和风格。

论杜甫陇右诗的抒情特征

杜甫陇右诗内容丰富,艺术精湛,在杜诗中占有重要地位。这些诗作在抒情方面亦颇具个性化特征,归纳起来有三点:一是抒情范围广泛,思想内涵深厚,既抒发了伤世之情,更表达了悲己之意,并抒写了亲情和友情等;二是抒情方法多样,既有直接抒情,亦有借景抒情,用典抒情,通过叙事以抒情等;三是情感抒发强烈,表现在抒情主人公的自我形象鲜明突出,感情炽烈,作品中充满着浓厚的悲剧气氛和忧郁的情感色彩,能给读者以震撼。

《史记》的抒情特征

鲁迅先生称誉《史记》是“史家之绝唱,无韵之《离骚》,”诚属卓识高迈,千古定评.然而,《史记》不朽的艺术生命,到底植根於什么地方?它的艺术魅力,主要体现在哪些方面?掩卷之余,耐人寻思.班固评价《史记》:“善序事理,辩而不华,质而不俚,其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录.”(《汉书·司马迁传》)自是以后,历代研究《史记》者无不奉为圭臬.这种见解,固然正确,但很不全面.

音乐与文学抒情特征的关系

音乐与文学本是一体,音乐抒情是内心世界与外部世界的沟通桥梁,也是口头创作与即兴创作的综合产品;文学抒情是声音与情调的结合,也是景物与情境的结合。

朱红诗歌的抒情特征——读诗集《初夏的凤蝶》

歌德曾说:“即使是在感到最大幸福和最大不幸的时刻,我们都需要艺术家。”朱红的第一本诗集《初夏的凤蝶》收入了他在1977至1982年间的63首诗作,这些诗作正是产生于最大不幸与最大幸福衔接的年代。翻阅这本诗集,我们可以看到一位历经坎坷的诗人的心灵雕塑,看到它的勇于自我剖析的精神和强烈的思辩色彩。朱红的诗是打着时代的印记进入我们的文学殿堂的。啊,这才是我: 高洁与庸俗、良知与利欲在犬牙交错争战中的组合。……——《在惰性中起步》有真性才有真情,有真情才有真诗。这首以惠特曼的诗句“有人要想看灵魂么?”为题记的诗,感人地倾吐了诗人的一片赤诚,淋漓尽致地袒露了自己灵魂中的亮色和阴影。“

散文的抒情特征

高尔基曾经指出:“我们的青年是否也可以试一下,热情地用散文来写人们,并以他们的工作自豪,使散文自然而然地变成诗。”(《回忆高尔基》)散文家杨朔曾说:“好的散文就是一首诗。”(《海市·小序》)这些精辟的论述,说明散文与诗最为亲近。散文与诗的类似之处表现在很多方面,但高尔基所说的“热情”,亦即作者对生活的热烈的感情,应该是其中最重要的一个方面。中外优秀作家的创作实践向我们表明。

论弗瑞诺诗歌中的浪漫主义抒情特征

菲利普·弗瑞诺(1752—1832)是美国18世纪最重要的诗人。如何认识弗瑞诺,有一个对浪漫派抒情特征的认识问题。诗歌是一种交谈方式,弗瑞诺本质上是抒情的,只不过面对不同的抒情对象采用了不同的交谈方式。从其四首重要诗歌的分析看出,自然与社会是浪漫派抒情的对象,生与死是蕴含其中的哲思。正是自然抒情与革命抒情,钩织起一个抒情诗人心灵的经纬,构成了弗瑞诺完整的诗意世界。从中我们可以看到特征的显现与传统的形成。

一语天然万古新,豪华落尽见真淳——浅谈戏曲唱词的抒情特征

戏曲是中国传统文化的重要组成部分,在长期的历史发展中,戏曲受中国传统的哲学思想、文学、艺术的影响,形成了自己独特的抒情特征,而戏曲唱词则是戏曲抒情性特征的最集中的体现。本文拟就戏曲唱词的抒情性的特征作一些探讨。

论元杂剧叙事的抒情化特征

元杂剧继承了古代文学发展历程中情事结合的传统,并在此基础上形成了自身叙事的抒情化特征。这种特征具体体现在三方面:首先,选取原型故事作以改写,揭示其中的情感意蕴,同时又融进作者的主观情感,使角色承担了表达剧中人和剧作家双重情感的功能,剧作的情感内涵因而更为丰厚;其次,预叙手法的运用使叙事简约明晰,为抒情提供了广阔的空间;最后,在情节安排上以情节延宕来使情感得到充分抒发。元杂剧的这种文体特征主要是由其“曲本位”的体制造成的,同时这种抒情化特征也成为中国古典戏曲文学鲜明的民族特征。

浅析《家》中排比句的抒情性特征

排比是一种富于表现力的修辞方法,其特点是以整齐的结构和连贯的语气来加强语句气势、明确语句含义。通过排比修辞方法构成的排比句读起来令人感到琅琅上口,有强大的艺术感染力,能增强文学作品的表达效果。排比句大多用于抒情或说理,用于抒情时,可以把感情抒发得淋漓尽致,显得感情洋溢。巴金是中国现代著名的语言大师,其长篇小说《家》以其鲜明、生动而又富有抒情性的语言享誉文坛。《家》无论是人物对话还是前后相关情节,所运用的大量排比句都与抒情有着紧密的联系,都为彰显作品主题、抒发炽热感情发挥了巨大的作用。

浪漫主义时期小提琴协奏曲的抒情性特征分析

浪漫主义时期是小提琴艺术发展的顶峰,尤其是协奏曲这一形式得到了突出的进步和发展。在众多名家名作中,抒情性是其最鲜明的特征,这也与浪漫主义整体音乐风格相一致。本文结合这一时期的具体作品,就这种抒情性特征进行了具体的分析。

1960年代初期黄秋耘的“孙犁论”

“十七年”中,文学批评对“艺术标准”的关注急剧降低,基本随“运动”而起伏,成为具有高度指向性的工作,形成一套以“阶级分析”为评价标准的话语,并不断激进。但是,其中亦有反例——黄秋耘。黄秋耘任职《文艺学习》《文艺报》多年(1954-1966),在批评实践中,坚持“艺术风格”至上,疏离主题批评,注重作品抒情特征,建立了具有特色的、与主流批评不一致的“话语”。

广告音乐中的抒情性特征

抒情性一般是指在艺术作品中抒发和表露作者的主观情感。在音乐、诗歌等艺术门类中，抒情性是表现中最基本的特征之一，它对于形象的塑造、对于内容的表达都起着直接的影响和作用，它是艺术作品打动人心、引发情感共鸣的重要手段。广告艺术中所使用的音乐同样具有抒情性的特征，广告音乐的抒情性在广告艺术的表现中起着重要的作用。

论电影主题音乐的审美特征

电影主题音乐是整部电影音乐中的核心部分,电影主题音乐是为电影主题思想所要表达的人物及其特定的场景起到渲染的效果而设定的。电影主题音乐在深化电影主题思想的内容上,是现代电影故事中不可或缺的表现手法。本文从电影主题音乐的审美特征入手,逐步在审美属性、创作构想、抒情特征、情感效应四方面进行了论述,阐述了电影主题音乐的多元效应。

抒情传统视野下的常州派词学

抒情传统学说具有重要的文论价值与强大的诠释功能,清代常州词派在词学理论及批评实践中展现出抒情传统的深刻影响。常州派词论中包含了抒情本质、抒情特征、抒情方法、抒情接受等内容,是中国文学抒情传统的重要资源。

情中景 景中情——写景以抒情的方式及手法辨析

以写景抒情,就具体方式而言,有即景抒情、托物寄情、情景交融等等。但从大的方面归纳起来看,具体方式则主要有借景抒情、寓情于景和因情造景三种。古人称“写景”,有狭义、广义之分。狭义的“写景”,仅指描写自然景物。广义的“写景”,则泛指一切形象的描绘。清代李渔在《窥词管见》中说:“作词之料不过‘情景’二字,非对眼前写景,即据心上说情。”