《高唐赋》与先秦的“山水审美”

古人对山水的审美观照态度和能力,早在《诗经》时代即已具备。但诗、骚对山水审美的文学表现,均还显示了某种片断性和附属于抒情需要的特点。宋玉《高唐赋》第一次将自然界的"山水"作为整篇赋作的表现主体和中心,并以宏伟的整体布局和多层次描绘,创造了"蔚如雕画"的奇境,成为先秦"山水审美"文学中具有突破意义的作品,标志着中国古代"山水审美"文学表现的成熟。先秦的山水审美表现,之所以首先在"赋"体中(而不是在"诗"体中)走向成熟,与古人对诗、赋不同文体的表现功能和特征的认识、对作赋才能的重视以及宋玉自身的创造才华有关。

简论散文笔调

长久以来,散文笔调的美学价值一直引起人们的注目和兴趣。最有说服力的证明,便是这一独特的文体笔调愈来愈广泛地为其他文学品类所借用。一些小说家根据自己的艺术需要,大胆地用散文笔调写小说,如鲁迅的《故乡》、《社戏》、郁达夫的《青烟》、孙犁的《山地回忆》。

美,是这样创造的——从《雪浪花》看杨朔散文诗意特色

现代人读散文,追求的是一种诗意.杨朔的散文就是深情的诗.他本着“好的散文就是一首诗”的美学目标,用“诗心”去感受生活,挖掘生活中蕴藏的诗意,把“诗”作为自己创作中自觉的美学追求,在作品中拓出一个诗的境界.《雪浪花》是杨朔散文代表作之一,在内容和形式上都完美地体现了杨朔散文富有诗意的特色.