“孩子剧团”及重庆抗战儿童戏剧理论探究

1939年1月8日至1942年9月15日,"孩子剧团"在陪都重庆开展了声势浩大的抗日救亡宣传活动。"孩子剧团"共演出300余场次,约45万人观看其演出。吴新稼、陈模、石凌鹤等人为"孩子剧团"的组织领导、宣传演出、儿童戏剧理论研究及重庆抗战儿童戏剧发展作出了杰出贡献。"孩子剧团"对抗战时期重庆戏剧演出的空前繁荣及全国儿童戏剧创作起到巨大的推动作用,也奠定了其在戏剧史上的地位。

丁玲与萧红抗战儿童小说之比较——以《一个小红军的故事》与《孩子的讲演》为例

丁玲的《一个小红军的故事》与萧红的《孩子的讲演》,这两篇抗战儿童小说的主人公,一个是慷慨激昂的小英雄,一个是怯懦彷徨的小男孩。显然,在作品主人公的身上都投射出作者的性格特点及个人经历。当然,作者所坚持的创作道路无疑也深深地影响着作品的风格。

郭沫若支持的《抗战儿童》

1940年4月,孩子剧团的陈模、吴克强等人在“三厅大先生”郭沫若等人的支持下创办了《抗战儿童》。尽管面临日军大轰炸等诸多困难,《抗战儿童》仍然出版了8期,开辟了“时事图解”、“历史讲话”、“卫生知识”、“工作经验”、“儿童消息”等栏目,不但使孩子们的抗战事迹得到了反映,也使孩子们有了一个发表文章和自我学习的园地。在该刊物上,他们积极响应“‘中国儿童号’献机运动”、与世界儿童保持通信等,为抗战作出了特殊的贡献。

抗战儿童剧《穿越烽火线》在央视一套播出

由山东影视传媒集团,山东电影电视剧制作中心摄制的38集电视连续剧《穿越烽火线》,8月6日在中央电视台一套上午9:26首播,8月17日在八套晚上黄金时间播出。这是继上半年《战火大金脉》在央视一套热播并产生广泛影响后,鲁剧向观众奉献的又一部抗战剧。该剧以1941年日军对我沂蒙山根据地进行"铁壁合围"大扫荡为历史背景,讲述了我八路军六位女兵和一位负伤营长奉命带保育院孩子转移途中,以"一个不能少"为首要任务,在当地百姓等各方面力量的帮助下,机智。

新世纪抗战题材儿童文学出版初探

抗战题材儿童文学在新世纪焕发了勃勃生机,但其内在的审美结构较之过去已发生了巨大的变化。面对这种现象,出版工作也应做出相应的调整,从抓住关键时间点、编辑工作前置、美术装帧加持、营销多线联动等方面,确保抗战题材儿童文学的精品生产,持续地为读者提供优质佳作。

华北抗日根据地的儿童抗战游戏

抗战时期,抗日根据地儿童中间流行一种新的游戏,即抗战游戏。其主要表现形式是军事游戏,它是中国农村社会传统儿童游戏的异变,并随着抗战的深入而逐步发展起来。游戏伴随着儿童生活,是儿童内心情感及外在体能需求的真实体现。在抗日战争艰苦历史年代里,抗日根据地的儿童通过抗战游戏的假想世界以求减少残酷现实带来的巨大创伤,从游戏中实现在现实中难以呈现的愿望。抗战游戏于玩乐中促使儿童的民族意识、爱国意识觉醒和进一步增强,侧面辅助中共在根据地动员儿童抗战,也促进了抗日根据地儿童心理的历史变迁。

抗战街头剧演剧形态与文化特质剖析——对1938年成都《儿童世界》街头公演的再解读

抗战时期是公认的中国现代戏剧黄金时段,但以往研究多集中于戏剧文本和剧场戏剧。笔者认为,其时大盛的街头剧是抗战演剧的主要形态,其繁盛原因与政府因抗战而制定的戏剧政策、演剧体制及剧作家心态转变密不可分,并且因此形成了诸多有别于战前戏剧的新演剧特征,其演出和观看也成为中国现代戏剧史上重要的集体记忆,却因为种种历史原因未得到充分剖析。本文以1938年成都《儿童世界》一剧公演为典型案例,运用大量一手资料重新解读抗战街头剧的演剧形态与深层文化特质,以进一步理解抗战戏剧的艺术形态变化及战争与中国现代戏剧改变的深层关联。

儿歌缘何不响——再探贺绿汀抗战时期儿童歌曲创作

贺绿汀是我国近现代音乐史上杰出的作曲家、音乐教育家、音乐理论家,儿童歌曲是他歌曲创作中一个非常重要的组成部分。本文以贺绿汀抗战时期所创作的儿童歌曲为研究对象,在对其儿童歌曲归纳分类的基础上,进一步探寻战时期所作的儿童歌曲在当今逐渐"隐匿"的原因。

抗战题材儿童文学翻译的社会语言学角度的再思考——以《小兵张嘎》英译为例

我国的抗战题材儿童文学是特殊历史条件下产生的一种兼具政治宣传和趣味性的文学体裁。从20世纪中叶开始,抗战题材儿童文学在我国就拥有广泛的读者群体。译者翻译时要在兼具原作的基本特征的同时考虑目标读者的接受能力以实现翻译的功能性,这种协调工作给译者带来了颇多的困难。本文从社会语言学的角度出发,从语旨、语式和修辞三个方面对小说《小兵张嘎》英译本中的部分案例进行考察,对译者在进行该类文学体裁的作品进行翻译时做出的选择进行探讨并对译者行为做出解释,以期通过梳理清楚抗战题材儿童文学外译的矛盾所在和处理方法来为现代红色文学外译研究提供一些新的思考视角和思路。

郭沫若与孩子剧团

因孩子剧团在抗日救亡运动中表现突出,剧团受到时任国民政府军事委员会政治部第三厅厅长郭沫若的关心。郭沫若多方争取将孩子剧团收编并给孩子剧团编辑的书籍、刊物刊字。他还在回忆录《洪波曲》中记录孩子剧团事迹。在其指导下,孩子剧团团员参加历史剧《棠棣之花》《屈原》演出。郭沫若的关心帮助不仅对孩子剧团发展影响深远,还对抗战时期重庆戏剧演出的空前繁荣及全国儿童戏剧创作起到巨大的推动作用,也奠定了孩子剧团在大后方戏剧史上的地位。诚如郭沫若所说:孩子剧团是周总理领导的革命文艺队伍。他们"尽可以成为一部抗战的侧面史。"

抗战好儿童 往事记犹深——忆长沙儿童剧团

1938年,他在戏剧家和诗人、办"抗日战报"父亲的提示下,组织了"儿童剧团",并自任团长,走遍长沙大街小巷,高唱"打回老家去""携起手来""中国的孩子们";他亲自编写剧本"中华儿童血",在敌机轰炸下演出。他是一位《抗战好儿童,往事记犹深》。

贺绿汀抗战时期儿童歌曲创作特点探究

贺绿汀作为我国近现代音乐史上杰出的作曲家、音乐教育家、音乐理论家,其创作的作品数量甚多。儿童歌曲是他歌曲创作中一个重要的组成部分,无论是在词曲编配还是技法运用等方面,对当今时代儿童歌曲创作都有着一定的促进作用。旨在通过对抗日战争时期贺绿汀儿童歌曲创作特点予以分析,从而对今天的儿童歌曲创作提供一些积极启示。

艰辛的创作历程——写在《我们这样度过童年》播映的时候

现在的成人和孩子都难以想象,八、九岁,十几岁的孩子,在兵荒马乱的抗战年代,就离开父母、学校,自己组织了孩子剧团,不畏强暴,不怕艰难,能跋涉两万里,到战地、城市、乡村、矿山演出,唤起广大群众抗敌救国的热情。这也没有什么奇怪,全是日本鬼子逼的！在中华民族危亡的时刻,他们遭到了家破人亡、学校被毁的厄运,实在无路可走。

烽火少年

我是来自浏阳市长南路小学的陈梓萌。今天,我跟大家分享的这个故事,名字叫《烽火少年》。那是1938年的11月,一场大火,将繁华、美丽、文明且充满生机与活力的长沙城烧成了一片焦土,整个长沙哀鸿遍地、饿殍遍野,很多孩子来不及看父母最后一眼,便成了孤儿。在爱心人士的竭力帮助下,这些孤儿被安排进了长沙县育英学校。他们,就是我今天故事的主人公,抗日烽火下成长起来的一簇灿烂的奇花——育英抗战儿童团。带着对侵略者的仇恨。