《戏剧春秋》杂志与抗战戏剧运动

《戏剧春秋》是抗战时期以理论为主兼及创作的大型戏剧刊物。在刊行的两年中,不仅对抗战戏剧理论进行了广泛而深入的探讨,纠正了抗战剧运中的不良倾向,而且真实记录了当时抗战戏剧的创作成就、发展流变和各地剧运、演剧团体的演出活动实绩,对引导和推动大后方抗战戏剧运动的发展和建立具有中国特色的现代戏剧理论与实践作出了积极的贡献。

抗战时期桂林戏剧运动的条件、过程与影响

抗战时期,桂林是祖国西南大后方产生过巨大影响的文化中心。由于桂林在战时独特的地缘政治优势和文化经济条件,形成了戏剧艺术人才的大规模集聚,谱写出了20世纪中国戏剧运动既威武雄壮而又有声有色的篇章。回顾从1938年10月到1944年9月桂林戏剧运动的历史状态,把握其历史过程,对从现实的意义上来理解其发展,明晰历史关系中的相关因素及其发挥的作用,具有值得重视的意义。

战时桂林的崛起及其抗战文化繁盛景观

桂林是抗日战争时期中国大后方的一个重要文化据点,其抗战文化内容十分丰富。文章论述抗战时期桂林由一个边境小城崛起为抗日文化重镇的几个特征和形成繁盛的抗日文艺景观的具体情景。

论演剧队作风——兼评二队的《孔雀胆》并论今后的城市演剧

被称为"演话剧作风"的那种精神或体系,是一九三七-四五年间抗战戏剧运动的重要成果之一,伴随着各演剧队在炮火中的锻①炼与成长而逐渐建立起来的。当做一种精神或体系,具体说来,演剧队作风有着怎样的特征和内容呢?首先,是工作第一的精神。本来,在抗战初期,所有引宣传为己任的戏剧团体,都曾表现了工作第一的精神,举凡工作所必需的,事无巨细,无不全力以赴,没有旁观,推诿或怨谤的念头,更没有名誉,地位与报酬的计较。稍后,若干戏剧团体和戏剧工作者在大后方(主要的据点是重庆)定居并且开始走向职业化之际,工作第一的精神逐渐在精细的分工和专门化中消失了。始终保持着它的,乃是各演剧队--主要的并足为代表的,即是属于政治部的演剧二、四、六、九诸队,差不多可以说是十年如一日,直到“胜利”后移到城市工作,依旧没有改变。