简析抗战题材影视剧中的若干问题

目前的电视屏幕上播放着许多抗战题材的影视剧,其中一些优秀的作品可谓家喻户晓、好评如潮。然而,在表现与日本相关的内容时,有些剧目出现了若干问题,非常值得细细斟酌。笔者依据多年在日本生活的亲身体验以及对日本问题的研究,简析这些剧目中不太符合日本的生活习惯以及社会历史文化的问题。文中将以几部著名的剧目为例进行分析探讨,并尝试提出一些具体的建议,当做今后此类抗战题材影视剧创作之参考。

刍议抗战题材影视剧中的日语语言问题

近年来，我国文艺界编拍了许多抗日战争题材的影视剧，其中不少优秀作品还取得了广泛的公众效应。然而，在某些剧目中存在着若干不符合日语语言习惯的问题。笔者以几部家喻户晓的剧目为例子，分别从日语的人称代词、日语的脏话、日语的敬称以及日本人的姓名等几个方面，深入分析探讨了其中的盲点或误区，并提出了一些具体中肯的建设性意见，以期为我国今后的抗战题材影视剧创作提供有益的参考。

东北抗战题材影视剧弘扬“十四年”抗战史的多维视角

新中国成立以来,东北抗战题材影视剧尊重历史事实,回应时代关切,在推动抗战精神与民众情感的激情耦合中,形成了弘扬“十四年”抗战史的多维视角:整体呈现“十四年”抗战史的恢宏历程;凸显中国共产党是中华民族抗战的中流砥柱;弘扬以抗联精神为底蕴的中华民族抗战精神;生动刻画“十四年”抗战时期东北全民族抗战的历史洪流;再现世界反法西斯大联盟的守望相助。这些影像视角多元解析和叠加重构,实现了对“十四年”抗战史的客观还原与全景呈现。

从《亮剑》和《战长沙》看新时期抗战题材影视剧的叙事策略

在新中国电视剧三十多年的发展历程中,抗战剧始终在官方层面占据着主流地位。进入新世纪以来,在大众传媒的发展和文化市场蓬勃兴盛的背景下,抗战剧相较于前一阶段的剧作模式化、脸谱化特征而言出现了一些塑造典型人物、结合民间叙事、家国叙事手法的优秀作品。通过《亮剑》和《战长沙》两部新时期的优秀作品看新世纪抗战题材电视剧在叙事策略上的特征,以及对抗战影视作品的未来发展提出期望。

民族自恋心理:抗战题材电影中他者形象的塑造

狄泽林克曾说过：＂每一种他者形象形成的同时伴随着自我形象的形成。＂本文借助对抗战题材电影中日本兵形象的解读,来理解我们民族对塑造某一种日本兵形象的偏好——或凶残或具有良知。任何的艺术创造都难以摆脱本国文化中心主义的立场,而自恋是一种借助胜任的经验而产生的真正的自我价值感,是一种认为自己值得珍惜、保护的情感或价值观念,因此,笔者认为对他者形象——日本兵形象塑造的偏好,体现了我们对某种价值观念或情感的珍惜,这恰恰体现了我们民族的自恋心理。

日本兵形象塑造的自恋心理阐释

狄泽林克曾说过：＂每一种他者形象形成的同时伴随着自我形象的形成。＂本文借助对抗战题材电影中日本兵形象的解读,来理解我们民族对塑造某一种日本兵形象的偏好——或凶残或具有良知。任何的艺术创造都难以摆脱本国文化中心主义的立场,而自恋是一种借助胜任的经验而产生的真正的自我价值感,是一种认为自己值得珍惜、保护的情感或价值观念,因此,笔者认为对他者形象——日本兵形象塑造的偏好,这种偏好体现了我们对某种价值观念或情感的珍惜,这恰恰体现了我们民族的自恋心理。

新时代军事影视研究学术综述

新时代中国军事影视产业及艺术创作的繁荣,相应带动了军事影视学术研究的大发展。新时代十年,“新主流电影”等理论成果产生了广泛的学术影响,并与创作实践实现了良性互动,军事影视的整体研究和代表作品研究取得丰硕成果,抗战题材、谍战题材等类型研究更加全面深入,研究的系统性全面性突出,问题意识和针对性不断增强。但军事影视研究仍存在发展不平衡、同质化普遍、反思性有所弱化等问题,未来应及时应对各种发展新问题,加强特定领域研究和专业性建设,积极适应数字化时代的新技术潮流和传播新特点,推进军事影视研究持续蓬勃发展。