桂林抗日文艺运动发展的几个阶段

桂林抗日文艺活动,在其自身的发展过程中,经历了高——低——高的三个阶段,这就是前期的文艺运动形成高涨局面,中期的在低潮中坚持和发展,后期的文艺高潮的再度兴起。前后将近六年时间。划清桂林抗日文艺运动的三个时期,对于我们把握战时桂林文艺的内容和特征,无疑是很有必要的。关于三个时期的起止,我取以下事件标定: 前期一九三八年十月下旬的武汉、广州失守,一九四一年二月二十八日《救亡日报》被迫停刊; 中期一九四一年三月《救亡日报》停刊之后。

略论抗日文艺运动的几个阶段

毛泽东说:“在我们为中国人民解放的斗争中,有各种的战线,其中也可以说有文武两个战线,这就是文化战线和军事战线”。抗日运动中,文艺战线的广大共产党员,左翼和一切爱国的文艺工作者,在中国共产党的坚强领导和深刻影响下,为了民族的生存和祖国的昌盛,同军事战线协同作战。他们在推动全国抗日救亡运动的发展,促成。

新四军与华中抗日文艺

华中抗日文艺事业是同新四军挺进华中敌后,坚持抗日斗争紧密联系在一起的,经过了四个阶段:一、从卢沟桥事变到1938年4月新四军在皖南岩寺集中,以党的抗日民族统一战线政策为指导,以唤起民众抗日救亡为目的,在不同地区采取不同的组织形式开展。二、从1938年5月新四军东进江南,至1941年初皖南事变,主要以新四军战地服务团的组织形式开展。三、从1941年1月新四军军部重建到1943年冬,围绕反扫荡、反清乡、反蚕食、反伪化和反磨擦,巩固和发展抗日根据地这个中心任务展开。四、从1943年11月华中局在淮南津浦路东搞文化实验区,到1946年秋解放战争开始,主要是深入贯彻《讲话》精神,从发展民间戏曲入手,使文艺更大众化、更普及。华中抗日文艺的主要特点是:1.贴近抗日的时代脉搏;2.坚持为人民大众服务的文艺实践;3.在继承优秀传统文艺基础上发展创新;4.尊重、关怀文艺人才,引导支持文艺创作。产生的影响是:1.在动员群众、组织群众参加抗日斗争方面,发挥了号角、战鼓的宣传鼓动作用。在揭露敌人、打击敌人方面,发挥了投枪、匕首的战斗作用;2.在建立和巩固抗日民族统一战线方面,发挥了与各界人士沟通、团结的作用;3.在推动根据地建设方面,发挥了很大的促进、激励的作用。因此,华中抗日文艺不仅在文学、戏剧、音乐、美术等方面取得了重要成就,在宣传和动员群众参加抗日斗争、揭露和打击敌人、建立和巩固抗日民族统一战线、推动抗日根据地各项建设事业等方面都发挥了重要作用。

袁德龙:一位抗日文艺老战士的多彩人生

七十六年前,一位年仅12岁的少年儿童,怀揣自己的梦想从皖东来安县半塔镇来到抗日根据地淮南,进入大众剧团,成为一名抗日文艺小战士。风风雨雨几十年,他表演文艺节目、编写抗日剧本、整理民间戏曲、研习美术工艺、培养文艺人才,成为才高八斗、艺出五行的多面手。当年,他带领滁县地委文工团赴大别山区演出盛况,毛泽东主席知道后,亲自挥毫题词＂面向农村＂。

《略论抗日文艺运动的几个阶段》一文有几处史实错误

《中共党史研究》编辑部: 贵刊1990年第6期上刊登的《略论抗日文艺运动的几个阶段》一文,有几处错误,特提出如下。 1.第49页第8行:1931年“12月,胡愈之、周建人、叶绍钧、郁达夫、叶圣陶等43人联名发表了《上海文化界告全世界书》”。其中叶绍钧与叶圣陶乃是同一个人,此处怎么竟会在同一份《告全世界书》中列名呢?

抗日文艺的统一性、区域性和现代化

抗日战争时期中国共产党领导下的各抗日根据地,有自己的地理区域范围,也有自己特有的区域文化艺术。中国共产党从实行自己抗日主张出发,广泛动员根据地的人民群众投入到抗日救亡斗争中来,采取了各种社会动员方法,其中一种重要的方法就是文艺宣传,从而形成以宣传抗日为主旨的抗日文艺。这种抗日文艺既因有中国共产党的统一引领,而有统一的组织系统和共同的主题思想;又因采用各区域的文艺表现形式,而有各自的区域文艺特点,统一性和区域性的密切结合,使抗日根据地的抗日文艺充分发挥了对民众的抗日动员作用;还因有新文艺与旧文艺的结合,而促使区域文艺发生现代性的转变。抗日根据地抗日文艺的这一特质,不仅证明了中共抗日动员方法的正确高效,也显示了文化统一性与区域相结合的重要性。

抗日文艺战线的丰功伟绩

回顾中国人民的抗日战争,除了广大军民以武力齐心抗击日寇以外,同时还有广大文艺工作者以文艺为武器的战斗,用文艺作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的武器。

主持人语

梁斌1914年出生于保定蠡县,年少成长时,正值革命风暴在北方风起云涌。受到家乡的“高蠡暴动”(高阳、蠡县)的震撼,又亲历母校“保二师”(保定第二师范学校)的学潮,因此,他很早就开始参加进步活动,加入党组织后,对革命事业更加矢志不渝。梁斌参加了抗战、土改,解放战争后期南下,在襄阳、武汉从事了开辟“新区”的宣传工作。1957年,梁斌推出准备了20多年、此前已经有两个中短篇版本的《红旗谱》,之后,相继出版《播火记》《烽烟图》《翻身记事》,都是根据个人经历创作的。同时,结合自己新世纪剧社抗日文艺活动的经历和学习延安文艺座谈会“讲话”的心得,注意到了语言与形式向传统(“民族”)的借鉴。

“党领导下的文艺组织”——人民抗日剧社与中共抗战话语的传播

作为“党领导下的文艺组织”,人民抗日剧社积极响应中国共产党进行抗战宣传和民众动员的号召,通过编演抗日新剧,不仅实现剧社规模的扩大,而且推动“抗日文艺”的生成。“抗日民族统一战线”口号提出后,团结和发动各界民众共同抗日成为时局所需。在周恩来等的组织和发动下,人民抗日剧社率先开展针对东北军的文艺统战工作,旨在争取东北军“停止内战,一致抗日”。随着人民抗日剧社文艺统战工作的深入开展,各界群众抗日救亡的热情不断高涨,中共抗战话语不断向基层民众传播。中共中央迁驻延安后,中共领导成立人民抗日剧社总社,并以此作为延安戏剧运动的“领导机关”和“中心组织”,统筹推进抗战宣传和抗战话语权构建工作,为赢得广大民众的支持以及掌握抗战“领导权”奠定了重要基础。

略论《在延安文艺座谈会上的讲话》之前中国共产党的抗战文艺政策

《在延安文艺座谈会上的讲话》被学界认为是中国共产党的第1部正式的文艺政策文献,是中国共产党在处理重大文艺问题上承前启后的一份重要文件。在《讲话》出现之前,中国共产党的抗战文艺政策同样具有重要的研究价值,这一段时期的准文艺政策主要体现在重要领导人的著作和讲话中,其内容最终成为《讲话》的重要组成部分。

《儿童生活》:苏北抗日根据地首张儿童报

"新旅"与《儿童生活》创刊1935年10月,一支特殊的抗日文艺队伍——新安旅行团(简称"新旅")在江苏淮安创建。组建这支队伍的是陶行知、汪达之等知名教育家,这支队伍曾在战火纷飞中奔赴西北、西南、华南等多个地区,以多种多样的艺术形式进行着特殊的抗日文艺旅行。更引人注目的是,这支队伍的主力均为未满18岁的少年和儿童。

抗战文艺运动在甘肃

抗战文艺运动在甘肃杨忠５０年前的抗日文艺运动，是中国二十世纪文学史上极为辉煌的一章，是中华民族在生死存亡关头发出的灿烂的精神之光。地不分东西南北，人不分男女老幼，文艺不分各种新旧流派，同仇敌汽，共赴国难，这是中国五千年文明史上罕见的奇迹。地处西北高原...

略论抗战时期郭沫若的文艺思想

伟大人物思想发展的轨迹总是有根可寻的。郭沫若的文艺思想,经历过几个不同时期,从每个阶段的发展状况,都可以看到时代的大潮流及其所推动的前进方向。抗战时期的郭沫若的文艺思想,留下了抗日救亡的洪波巨澜冲洗和淘荡的印记。在漫长的文艺创作生涯中,郭沫若始终抱有执着的追求,无论在创作实践抑或创作理论方面,他都作了无休止的探索。早在“文学革命”时代,他就玄想过草创“文艺的科学”,到了倡导“革命文学”时期,他又拟尝试建立“革命文学理论”。遗憾的是。

关于“抗战文艺的分期问题”

手边是篇“动态”,报道里涉及了“抗战文艺的分期问题”。——这里说的“分期”,实际指抗战文艺上、下限的划分。 有两种划分意见。一种,认为“‘九一八’是抗战文艺的上限”,因为“‘九一八’以后,一些作家写了反对日本帝国主义侵略的作品”,下限呢,没提;另一种,认为“抗日文艺和抗战文艺有联系,但也有区别”,“抗战文艺就是抗战时期的文艺”,“

抗日战争期间党在知识分子政策上的调整及其成效

一、党的知识分子政策的调整 1935年1月的遵义会议,是一次历史转折的会议。在付出了沉重的代价经历了重大的曲折和反复之后,党终于挣脱了“左”倾教条主义的桎梏。

锡金早期的文艺理论贡献

锡金三四十年代的文艺理论和文学研究成果是坚实和多样的，且富于开创性和说服力。主要表现在他的革命进步的文艺思想观点上，也表现在他带有开创性的鲁迅研究和其他作家作品的评论上。是中国现代文艺理论史和文学研究史上一份值得重视和发扬的成绩。

抗日战争与中国文艺的现代化进程

中国文化虽然在抗日战争时期受到日本侵略者的巨大创伤,但自五四时期开始高涨的以新文化运动为主流的文艺现代化进程并没有中断,而是在中国共产党抗日救亡主张的引导下,进入以动员民众抗日为主要任务的抗日文艺新阶段。抗日文艺的新发展,一方面表现为各种抗日文艺社团在抗日根据地和后方各地的大量涌现,有力地推进了抗日文艺的发展;另一方面是在文艺理论上突显时代性和现代性,强调文艺界和文艺要为抗战救亡这一最大的时代主题服务,既增强了战斗性又突出了民族性;在利用旧文艺形式进行抗战宣传的同时,也对旧文艺进行了改造,就文艺的大众化和传统文艺的现代性转换作了有益的尝试。与此同时,新文艺通过从大都市到中小城市、从城市到乡村的转移和“文艺下乡”运动等途径得到大力推广。抗日救亡不仅成为这一时期新文艺的主要目标和主体内容,而且成为新文艺发展的主要推动力,使抗战文艺成为中国文艺现代化进程中的一个重要转折点。

抗战话剧题材类型

1937年7月7日．抗日战争全面爆发．文艺界除了一小撮自甘堕落的文化汉奸之外．广大文艺工作者纷纷走向内地、走向农村、走向抗日前线，从事抗日救亡工作，抗日文艺运动蓬勃发展起来。在抗战文艺运动中，话剧运动是先锋．话剧的创作与演出在抗战文艺史上占有非常突出的地位。