简析抗日救亡歌咏运动时期的音乐创作风格

20世纪30年代兴起的抗日救亡歌咏运动,是中国抗日战争时期爆发的具有群众性、全民性的爱国歌唱活动,在这个时期也产生了大量的优秀音乐作品,对中国音乐的发展有着巨大贡献。本文以抗日救亡运动中创作的音乐作为研究对象,重点分析了救亡歌曲的创作风格,首先概述了抗日救亡歌咏运动产生的社会背景、兴起的原因以及发展过程;其次从歌咏运动中作品的民族气息、音乐形象、音乐体裁以及情感表现出发,分析了具体抗日救亡歌曲的音乐风格特点,最后从音乐的风格对中国音乐创作的重要启示方面作为文章研究内容的拓展延伸,见证了音乐在民族危急时刻发挥巨大的社会功能。抗日救亡歌咏运动为中国音乐的发展开辟了一条新的音乐道路,救亡歌咏也成为革命的号角,是民族革命解放的颦鼓,是整个民族团结的纽带,更是教育下一代不可多得的教科书。

冼星海抗日救亡歌声响彻缅甸——缅甸华侨抗日救亡歌咏运动

1941年12月8日,日本法西斯侵略战争扩展到太平洋地区,在侨党领导下,缅甸成立“战功队”,光未然为总领队。开展法西斯宣传工作,《黄河大合唱》为主要节目首次在缅甸演出。本文记述:一、冼星海抗日救亡歌曲的三个时期;二、缅甸华侨抗日救亡运动相应蓬勃发展(1938年4月——1942年12月);三、1941年《黄河大合唱》在缅甸首次公演。1941年2月皖南事变后不久,周总理说服光未然:“不去香港,去仰光开辟工作。”

抗战时期重庆地区抗日救亡歌咏运动的兴起与发展

抗日救亡歌咏运动是我国在抗日战争爆发前后所产生的一场全国性的以爱国主义为核心的一场音乐运动。重庆作为抗日战争的陪都,其在整个抗日救亡歌咏运动运动中所做出贡献的不可磨灭的。本文通过对抗战时期重庆地区的抗日救亡歌咏运动的兴起与发展进行阐述,以此彰显中国民族意识的崛起。

合唱音乐在抗日救亡歌咏运动中的传播特色

合唱音乐这一外来艺术形式在抗日救亡歌咏运动中大放光彩,不仅展示出独特的艺术魅力,也成为推动抗战胜利的一股重要精神力量。从传播学角度看,这一时期合唱音乐内容的主题性、传播主体的专业性、传播方式的群体性和多样性、传播效果的深远性构成了其独特的传播特色,使之成为中国近现代音乐史上浓墨重彩的一笔。

抗日救亡歌咏运动中的号召者邹伯宗

邹伯宗(1915~2007),是中国近现代音乐史中抗日救亡时期一个边角人物,师从冼星海,吕骥,其立志推动浙江地区抗日救亡歌咏运动,为革命音乐奉献一生。本文通过:1、投身抗日救亡爱国运动2、领导浙江地区歌咏运动3、收集、出版抗日歌曲三个方面来介绍邹伯宗在抗日救亡时期中的历史作用和贡献。

论《黄河大合唱》在重庆地区的音乐传播(1939—1946)

《黄河大合唱》是1939年由诗人光未然(张光年)作词,冼星海作曲的大型合唱套曲,该作品的最早乐谱版本称延安版。这部作品创作于抗日救国的紧要阶段,借助革命根据地的多次演出,极大地鼓舞人民的抗战决心以及军队士气,并反映出抗日救亡的爱国热情。1940年《新音乐》期刊创办后,变身为中国共产党宣传抗战的另一文化“阵地”,开始刊印《黄河大合唱》的歌谱,同时以李凌、赵沨为首的代表群体,组织成员在重庆地区展开多次巡演。笔者从音乐史学的角度出发,梳理《黄河大合唱》延安版在重庆地区的展演情况,探究该作品对呼吁全民抗日意识,建立民族统一战线的影响力与传播价值。

冼星海的音乐创作与救亡歌咏运动浅议

抗日救亡歌曲是时代之声,救亡歌咏运动推动了中国救亡运动的发展和民族解放,并促进了中国现代音乐文化的发展,包括革命音乐创作、群众音乐文化的普及和发展等等。冼星海对推动抗日救亡歌咏运动做出了不可磨灭的贡献。

冼星海的音乐创作和抗日救亡运动

中华民族新音乐的开拓者,人民音乐家——冼星海同志,是一位搏击30年代革命大潮的热血青年,是左翼联盟推进抗日救亡歌咏运动的代表与先锋。他在短暂的一生中留下的三百多件声乐、器乐作品与卓有见地的论文,深受人民大众的热爱。在中国近现代音乐的发展史上,占有显赫的地位。他创作的《黄河大合唱》

抗战初期刘雪庵在武汉

1938年,刘雪庵在武汉从事音乐活动。在不到一年的时间,刘雪庵积极的投身于音乐的抗日宣传活动中。文章论述了刘雪庵与《战歌》杂志,他参与中华全国歌咏协会的活动、他参与怒潮乐社等音乐团体的活动,他在中国电影制片厂与"三厅"的活动,刘雪庵在武汉的创作及影响以及刘雪庵的抗战音乐思想。

冼星海在武汉

1937-1938年冼星海在武汉进行音乐活动。虽然只有不到一年的时间,却是作曲家人生最为辉煌的时期之一。他曾先后组织了数十个抗日救亡歌咏团体,领导、组织并参与了几乎所有的歌咏游行和歌咏大会,举办了个人作品歌咏大会,创作了一百多首歌曲,为中国抗战音乐运动的发展做出贡献。复杂的环境使他认识到中国新音乐的出路,因而最终决定奔赴革命圣地———延安,开始了音乐创作的新巅峰。冼星海在武汉的音乐活动、创作和音乐思想,对武汉抗战音乐活动起到一定积极的作用。

武汉抗战音乐运动的特点与历史地位

武汉抗战音乐在中国抗战音乐史中,处于一个不可或缺的承前启后的时期。在中国共产党的直接领导下,武汉抗战音乐运动的规模空前绝后,影响广泛深远,高度弘扬了中华民族的爱国主义精神,在中国近现代音乐史上有着不可磨灭的历史地位。

资料工作是论文写作的基础

音乐院校的学生和研究生,在学习音乐学专业的同时,要掌握撰写论文的能力,以便将来在音乐理论方面能有所建树,这就需要通过努力,使自己逐步具备以下四个方面的能力: “(1)选择与专业有关的具有理论意义的论题的能力——即选题的能力;

中国近现代音乐史中“新音乐运动”的概念及发展历程探究

"新音乐运动"是中国近现代音乐史中的重要组成部分,它贯穿于抗战的始末,对近现代的音乐发展影响颇深。因此,音乐学术界对其有较多关注。笔者通过对国内几部权威音乐辞典的对比查阅发现,"新音乐运动"的概念及发展历程在各部辞典中的表述存在一定的差异,因此,本文尝试对此进行梳理。

从“民间”来到民间去——冼星海抗战歌曲创作解读

抗战爆发直至战争结束,抗战歌曲一直是这个时期的音乐主流,唱响了时代的最强音;人民音乐家冼星海采用民间音乐的素材,创作了大量群众喜闻乐见的优秀抗战歌曲,用歌声鼓舞了人们抗击日本侵略者的决心和信心;探讨的就是民间音乐对冼星海抗战歌曲创作的影响以及抗战歌曲为鼓舞大众抗战、争取民族解放发挥的重要作用,民间音乐永远是歌曲创作取之不尽的源泉,这一点对当今歌曲创作也颇有借鉴意义。

从《松花江上》到《流亡三部曲》——论抗战套曲《流亡三部曲》的诞生历程

1937年“七·七事变”全面爆发后，自“九·一八”开始酝酿的抗日救亡歌咏运动达到高潮。举国上下、亿万民众走上街头，开展群众性的爱国歌唱活动，掀起了抗日救亡的滚滚洪流。这一时期曾涌现出《义勇军进行曲》《救国军歌》《大刀进行曲》《嘉陵江上》等鼓舞人心的战斗歌曲，也创作过《扬子江暴风雨》《放下你的鞭子》等影响深远的戏剧（歌剧）。由《离家》《流亡》《战场》三首歌曲组成的抗战套曲《流亡三部曲》是它们中的一员。

冼星海爱国歌曲创作研究——评《歌曲创作技法》

冼星海是我国近代著名的音乐家,他创作了无数动人的音乐作品,并凭借自己对革命音乐所做出的卓越贡献,被人们称为“人民音乐家”。在抗日民族统一战线日趋形成的背景下,冼星海全面深入地推行群众性的抗日救亡歌咏运动,创作了大量的爱国歌曲,这些爱国歌曲充分唤起了广大人民群众的抗日爱国决心,引领着人民群众为中华民族崛起而斗争。冼星海的爱国歌曲在创作时始终坚持根植于民族土壤,所以这些作品表现出伟大的中华民族精神,同时还充分借鉴了西方创作技法,使得其创作表现出独特的艺术魅力。因此,本文结合《歌曲创作技法》(陈欣若著,上海交通大学出版社2012年版)一书,对冼星海爱国歌曲创作展开研究。

略说“抗战进行曲”

诞生于我国抗日战争救亡歌咏运动中的“抗战进行曲”,不但在当时鼓舞了亿万民众的斗志与信念,而且对我国新音乐的创作和发展起到过重要的推动作用。本文通过对“抗敌歌”、“义勇军进行曲”和“大刀进行曲”等歌曲诞生的历史背景极其创作轨迹的略述,剖析了“抗战进行曲”这一特定体裁如何在上世纪三十年代初的短短几年抗战烽火的硝烟中崛起,又是如何地使之民族化和大众化,从而成为我国抗战歌曲的一个重要组成部分,成为我国民族精神和特定时代的一种象征。

延安鲁艺杂忆

三十年代初期,向隅与我都在上海学习音乐。他是1932年由上海劳动大学转考入国立音乐专科学校的。先从富华(国立音专的意大利籍教授,上海工部局乐队的首席)学习小提琴,后来又跟黄自学习和声、作曲。我是1933年由湖南来上海考入国立音专,先后跟周淑安和俄籍教授克利诺娃学习声乐。我们虽然都是长沙人,但是,直到在音专同学时才互相认识。1934年,我们相互恋爱,自己作主结了婚。抗日救亡歌咏运动中,我们曾与冼星海、吕骥、孙慎等人演唱救亡歌曲,灌制唱片,为电影配乐。

忆抗日救亡歌咏运动

三十年代是我们中华民族面临一个生死存亡的危机的时期。日本帝国主义要灭亡我们中国,使中国成为它的殖民地。一九三一年“九·一八”,日本军队侵占沈阳。

时代的最强音——纪念《义勇军进行曲》创作六十周年

在全国各地热烈庆祝世界人民反法西斯战争胜利和中国人民抗战胜利五十周年光荣日子里,纪念我们的国歌——《义勇军进行曲》创作六十周年,特别感到激动,受到鼓舞。 抗击日本帝国主义的革命战争是催化剂,它使中国人民长期酝育,日渐高涨,而又受到多方压抑的那股反抗侵略压迫,争取独立解放的爱国主义激情,立刻发展成极为炽热的高温度,并作出最果断的行动。