抗洪题材绘画创作浅谈

抗洪题材是中国现代美术发展中新形成的美术题材之一。它既是中国美术自古以来以书画赈灾的画学传统的自然演变，也是中国与西方接触之后，积极学习苏联等社会主义国家表现重大历史题材的结果。中国自古有大禹治水、李冰修都江堰等故事，但在中国传统文人画理论中并不直接描绘这一类题材。

试论抗洪新闻作品的美感

美感是客观存在的美的反映。抗洪新闻作品的美感,反映了抗洪斗争客观存在的美。本文通过对抗洪新闻作品美感表现的种类、特征的赏析,探寻抗洪新闻作品之所以令人读之回肠荡气、震撼人心的缘由。

我国抗洪抢险题材纪录影像的创作特色

近年来我国抗洪抢险题材纪录影像集中传统媒体和新媒体的优势,以丰富的内涵、深厚的底蕴、精湛的制作关注抗洪抢险工作,推出了数部思想性、艺术性与观赏性俱佳的作品,以全面纵深化的信息深度、强化情感性的人文价值、便捷新颖的新媒体技术记录了抗洪抢险故事,也对今后应对自然灾害贡献了文献资料。

英雄与亲情——《惊涛骇浪》的成功和不足

在我的印象中，主旋律影片有两难：难拍、难看。由于主旋律影片大多是“命题作文”，创作者往往注意了光明正大的主题，而忽略了艺术性和观赏性，—些影片常常是宏大的场面，却掩盖不了内容的苍白，铿锵的话语难以包装人物的尴尬和虚假。真正象《焦裕禄》《生死抉择》《离开雷锋的日子》这样的好片子也实属凤毛鳞角。而《惊涛骇浪》

审美化艺术化的主旋律强音——赞大型故事片《惊涛骇浪》

1998年，党的第三代领导核心统领指挥中国军民团结奋斗，排除万难，战胜了百年未遇的特大洪灾，在人类抗洪历史上创造了奇观，谱写了光辉的一页。江泽民主席亲自题写片名、八一电影制片厂摄制的大型故事片《惊涛骇浪》以精美的视听语言，真实而又艺术地再现了这场军民抗洪的伟大壮举，塑造了一批感人至深的抗洪英雄群像。