陆治后期山水画风的转变及特征

陆治山水画艺术成就显著，一生师法众多，画风多变。在后期，其山水画推崇“马夏”画风，并擅长倪瓒“折带皴”法的变形运用，最终使自己“吴派”文人绘画技法风格走向成熟。文章以陆治后期山水画风为对象进行研究，以期使研究者对陆治的山水画艺术有更深的认识与理解。

“水木清华”山石驳岸设计、施工心得

当前山石驳岸设计中的“捏饺子边”现象反映了设计思想和叠山人的手艺人工化太浓,与周边的环境不能有机地结合。“水木清华”驳岸设计把跌水、平台、人文景观、山坳、山峰、山峦融进驳岸当中,让这些景观来充当驳岸,既起到保护河岸的作用,又起到承前启后的造景作用,让人觉得这些石头好像是从土里和水里长出来似的,当人们来到河边时,有一种回归自然的感觉。

疏密相宜:倪瓒、王蒙山水画比较研究

元代山水画将中国写意山水画推上了一个“高峰”,在元代绘画史上,“元四家”的山水画有着很重要的地位。元代的政治环境不太稳定,这个时期的文人画家很多都意图归隐山林,因此山水画多表现隐居的题材,山林成为他们当时的精神寄托,抒发淡泊之心,借笔墨抒解愤懑。王蒙和倪瓒先生的山水画在构图、疏密、皴法、观念、境界等方面存在差异,通过对这些的分析研究,能领略当时写意山水画的发展状况。

渐江《云林标韵图》考

本文尝试通过实地考察、横向作品对比、文献参照等方法,从北京故宫博物院展出的渐江《云林标韵图》入手,对作品中展示的笔墨特征、用章习惯及背后的人文交游进行考据与分析,提出鉴定看法。

“水木清华”山石驳岸设计、施工心得

当前山石驳岸设计中的“捏饺子边”现象反映了设计思想和叠山人的手艺人工化太浓,与周边的环境不能有机地结合“水木清华”驳岸设计把跌水、平台、人文景观、山坳、山峰、山峦融进驳岸当中,让这些景观来充当驳岸,既起到保护河岸的作用,又起到承前启后的造景作用,让人觉得这些石头好像是从土里和水里长出来似的,当人们来到河边时,有一种回归自然的感觉．

山水画创作技法(四)

山水画创作技法（四）郭味蕖提纲郭绵宗撰写第四讲山石的基本画法１．对山石结构的理解山和石是山水画表现中的重要因素。山和石皆具有形貌、重量和体积。要画好山和石，首先要了解它们的结构。在传统画诀中，有“山分八面，石有三方”的论述。所说“石有三方”，即要求画...