折枝纹在现代陶瓷艺术设计中的应用研究——以“唐白器”为例

折枝纹是中国陶瓷纹饰装饰的经典图式,其构图方式是在大自然花卉中选取最具特点的局部小枝小景作为绘画素材,不绘繁复整株。它是一种创作题材,也是一种构图方式,画的很少,却要以少胜多,故而更为讲究与细致。折枝的艺术魅力在于艺术家关于“发现、判断、取舍”的能力。笔者在回顾唐白器纹饰装饰的基础上,以自己的创作为例,对其以少胜多、以小见大的独特审美趣味加以阐述,希望能给读者一种新的艺术视角,对折枝纹在现代陶设应用中起到更多的作用。

探究植物纹在唐代金银器的角隅应用——以折枝纹为例

本文探究了折枝纹在唐代金银器上的具体应用方式、技巧和方法及设计经验,为现在较为程式化的角隅纹样拓宽了题材,也对现代设计提出了新的要求。

浅谈雍正粉彩瓷中的寿桃纹

在我国古代瓷器中,植物图案源远流长,种类繁多,就其数量而言,远远超过动物图案,而植物图案中的桃纹(包括枝叶、果实)在植物图案中又占有相当大的比例。时至今日,寿桃纹仍是瓷器上的主要装饰纹样之一。这不仅是因为寿桃纹形式感强,适宜入画,更因为寿桃有着许多吉祥寓意,可以传达人们对美好生活的祝福和期盼。

潍坊市博物馆馆藏清康熙仿成化斗彩折枝花果纹盘赏析

斗彩瓷器是明成化时期成功烧制的一种著名的陶瓷产品,在中国陶瓷史上占有重要的一席之地。康熙时期则是斗彩艺术发展的另一高峰期,其利用前朝斗彩工艺技法,结合所属社会和制瓷技术发展情况,创新烧制出许多精美的作品,并出于对明成化斗彩的喜爱和崇拜,对其进行了仿制。本文在梳理明成化时期和清康熙时期斗彩瓷器的基础上,对潍坊市博物馆馆藏的清康熙仿成化斗彩折枝花果纹盘的外观特征与文物价值进行赏析。