基于叶绿体DNA条形码的披麻草药材及其混伪品的分子鉴定

目的:分析trnV-atpE、psaC-ndhE序列变异特点,并通过该序列鉴别披麻草不同基原植物与其混伪品。方法:分别提取披麻草3种基原植物及其混伪品的总DNA,以trnV-atpE、psaC-ndhE为DNA条形码候选序列进行聚合酶链式反应(PCR)扩增和测序。采用DnaSP、MEGA软件统计其片段长度、鸟嘌呤(G)+胞嘧啶(C)占比、变异位点个数、简约信息位点、插入或缺失位点,并计算样品K2-P(Kimura 2-parameter)遗传距离和构建邻接法(NJ)系统发育树。结果:trnV-atpE、psaC-ndhE序列长度分别为373~381、491~534 bp,简约信息位点分别为18、15个。trnV-atpE和psaC-ndhE序列中披麻草3种基原植物最大遗传距离均小于与混伪品之间的最小遗传距离。基于2个序列构建的NJ系统发育树显示,披麻草与其混伪品能明显区分。结论:综合分析序列特点和种内、种间变异性,trnV-atpE和psaC-ndhE序列均可将披麻草3种基原植物与其混伪品区分开。

中国山水画披麻皴技法研究

随着时代的发展和进步,传统山水画不断演变,表现形式也在不断丰富和创新。梳理传统山水画中披麻皴技法的发展演变过程和历代经典作品中的笔墨皴法,总结出披麻皴技法因时代不同,所呈现的表现形式也不同。在研究中国传统绘画披麻皴技法时代特征的同时,分析了现代山水披麻皴技法在继承传统的基础上又进行了一定的创新,强化了披麻皴对现代中国山水画发展的重要作用和意义。

披麻草根的研究进展

目的:介绍披麻草根的研究进展,提出进一步研究计划。方法:对现有文献进行系统整理和分析,综述披麻草根的研究情况,包括基源考证、生药鉴定、化学成分、药理作用等。结果与结论:披麻草根还需在多个方面进行深入研究。

披麻草三种基源植物的研究进展

目的介绍披麻草3种基源植物的研究进展情况,提出进一步需研究的方面。方法通过市场调查和对现有文献进行综合整理与分析,分述其研究情况。结果为进一步研究、开发和利用提供参考。结论披麻草在很多方面需进一步研究。

披麻草生物学特性初步研究

目的通过披麻草的植物形态、内部结构和生态适应性等进行生物学特性研究。方法实地调查、观察、测量和植物组织常规石蜡切片法。结果披麻草具有喜凉爽植物的结构和特征;皮层宽广,内皮层明显;鳞茎有多层鳞叶包裹,鳞茎中央维管束和导管丰富;披麻草适于生长在高寒山区,喜凉爽阴湿的环境,忌强光,其土壤以腐殖质壤土或砂质壤土为主。结论披麻草的生物学特性可为合理的开发、利用和GAP规范化种植提供理论依据。

浅谈披麻皴的艺术特色——以黄公望的《富春山居图》为例

笔者通过对《富春山居图》披麻皴的介绍和运用以及对披麻皴艺术特点的研究,分析披麻皴在中国山水画当中所起的重要作用和它对现当代山水画的影响,从而说明披麻皴在中国山水画当中所占的重要地位。

披麻草野生居群表型多样性分析研究

目的分析披麻草野生居群表型多样性。方法对12个居群植株叶片长、叶片宽、叶片数、叶基长度、叶基直径等5个性状进行测量,并测定居群土壤pH值和肥力指标。所得数据采用Excel和SPSS(19.0)软件进行描述性、单因素方差和LSD多重比较处理分析。结果披麻草变异系数最大的为叶基直径,最小的为叶基长度;叶片长、叶片宽、叶片长/叶片宽、叶数、叶基长度、叶基直径各项性状在各居群间均有极显著性差异(P<0.01)。全盐量、有效磷及速效钾含量在居群间并无一定的规律可循,地上部分表型特征不能作为全盐量、有效磷和速效钾的直观性指标。结论披麻草居群间的环境差异及个体间的小环境差异对披麻草生长过程中的形态变化产生很大的影响。

黄公望披麻皴的研究与应用

黄公望是元代著名的山水画家与绘画理论家,在中国绘画史上有着无可替代的重要地位。他的山水画艺术在中国绘画史上起到承前启后的重要作用,对后世的影响亦十分深远。分析黄公望皴法的形成及其艺术特征,深入研究与学习披麻皴的笔墨技法,探索披麻皴在表现特定山石地貌中的运用方法,有助于提高山水画创作者的专业技能和理论修养。

披麻皴的滥觞与发展考辨

从皮肤之“皴”到山水之“皴”的跨越,是生活之“象”向艺术之“象”的转化。“皴法”概念的形成,滞后于山水画语言的创造。名目繁多的皴法的出现代表着山水画语言体系的成熟和山水画理论的建构。“披麻皴”概念比“麻皮皴”更能精确地描述“董源图像”的语言特点。自这两个概念出现以来,后世在不同程度上都有所接受,最终“披麻皴”成为主流。当代语境中的“披麻皴”是将抽象的线条作为山水画的形式语言,其内涵都蕴含在线条之中。

书写灵性:黄公望笔下的披麻皴

元人提倡“以书入画”,主要是受到赵孟頫的大力提倡,在其之后的黄公望,在董源、巨然的披麻皴基础上,将“以书入画”运用到极致,用笔肆意潇洒,收放自如,与其他皴法加以融合,开创了属于他的披麻皴,并成为当时的主流。本文主要从他的代表作《富春山居图》作简要分析。

披麻皴:从董巨到黄公望

一、以技为分:南北宗论的分列标准一个目前被普遍认同的观念是,因为画家受到他所生活的地理环境的影响,所以,中国山水画在初创的五代北宋时期即已经形成南方山水和北方山水两种不同的画风,而后又经由绘画的风格化、地域特性演化成为表现风格上的南北差异。明代中期。

披麻皴与自然地理的联系及其发展前景

披麻皴是中国山水画最主要技法之一,对山水画的发展具有重要影响。本论文采取理论与实践相结合的方法,随着实践中对披麻皴运用的认识,以及对自然地理的实地考察,对披麻皴进行深入理解,并结合自己在实践创作中对披麻皴的理解和心得,为论证提供事实依据,增强说服力。本文旨在探究披麻皴与自然地理的联系及其发展前景。

中国画山石之技法——披麻皴

在中国画中，有一种表现山石造型的笔墨技法，那就是披麻皴。它也是山水画中最基本的皴法，主要通过皴线之间的错综复杂关系表现江南土山平缓细密的纹理，以及阴阳向背的效果。

董源 披麻皴起,峰峦叠翠得天真

仁者乐山，智者乐水。当先圣文人静坐观看眼前风景，种种风物便成为他们心灵中的一幅画，演绎成万千丰姿，展现出无尽魅力，传统文入画便成为中国画坛的一道永恒主题，成为传承文明的重要载体。

结合《富春山居图》浅谈披麻皴的艺术特色

通过赏析、研读与临摹《富春山居图》,对披麻皴有了更多的心得体悟,因此本文就披麻皴的艺术特色以及对相关皴法的运用做了一些研究,分析中国传统山水画中披麻皴的运用对近现代山水画的重要作用和深远影响,从而证明披麻皴从古至今在中国山水画中都是不可缺少的一种重要皴法。

论《富春山居图》中的物我关系

"似"与"形"是就物象的画面形迹而言的,"真"与"神"是由笔墨提示给观者而超越于形迹的审美判断。黄公望以较为简省而具有表现力的笔墨呈现物之为物内在之"真",同时弱化物的个体形态,使其融于所在情境的整体呈现之中,展现了更为深邃的宇宙生机。皴法是画家对于山石现实形态转换的心灵呈现,以气韵为高。黄公望以更为单纯的手段创造性地运用披麻皴,呈现了自在而生机盎然的山水世界。

扎根于民间的技艺——平遥漆器

平遥漆器以手掌推光和描金彩绘技艺著称,是中国民间工艺品中的四大名漆器之一。平遥漆器外观古朴雅致,器物造型简单实用、纹饰浓郁艳丽、漆面光洁如镜、手感细腻润泽;制作工艺繁琐复杂;一度濒危又重获新生。

闲适逸迈 神貌化合——解读黄公望《富春山居图》

<富春山居图>,纸本,长卷,作于元至正七年(1347年),纵31.8厘米,现存两段相加横为691.3厘米,黄公望晚年居富春,为无用禅师所作.画中描写富春江一带初秋景色,峰峦坡石,起伏竞秀,云树苍苍,疏密有致.其间有村落,有平坡,有亭台,有渔舟,有小桥,并写出平沙及溪山深远的流泉,溪山无尽,目不暇接,让人领略到画家表现江南山水"山川浑厚,草木华滋"的艺术风貌.

从北宋王希孟《千里江山图》看青绿山水画的色彩装饰审美

北宋王希孟的《千里江山图》,立足传统,画面细致入微,烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图,渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶脚等动景,动静结合恰到好处。人物的刻画上极其精细入微,意态栩栩如生,飞鸟用笔轻轻一点,极具展翅翱翔之态。王希孟在技法上继承以披麻皴与斧劈皴相结合的山石皴法,综合了南、北两派的特长。

龚贤的尴尬

刘海粟论龚贤有言:"他憎恨新朝,并不能摆脱清廷统治,更不能损伤新政权一根毫毛,他怀念旧朝,皇帝对他并无德政。无论汉族或满族地主当政,他都逃脱不了贫贱的下场,逃脱不了内心的苦痛,他都不改变自己的操守去迎合旧官新贵。而传统的忠君观念.在民族矛盾面前,他出于大义,只能站在对他并无好处,十分黑暗腐朽的明朝一边。"[1]然而,明朝留给龚贤的记忆是尴尬,甚至是屈辱的:政治腐败,国势衰弱、灾异连绵、民乱蜂起、军事失利、帝王殉国。