从当代“土琵琶”重审中国抱弹乐器的丝路传统

从西亚—南亚经西域—中原继而进入日本,琵琶作为一件典型的丝绸之路乐器,提供给我们两个基本视野,首先是丝路两端横向流布之间的关联或是差异;其次,在每一个地理空间与民族/文化形态的流动节点上,都留下了其历史纵深与社会分层意义上可供个案讨论的空间。以丝路流布关系为背景探讨汉地琵琶的华化过程,无论是从静态器物的角度,还是从活态表演的角度,当代中国通用琵琶与丝路其他地区与文明当中的同类乐器均有着较大差异,似乎意味着一种相对彻底的本土化再建构与实践。但不可忽视的是中国民间抱弹乐器对于丝路琵琶传统的延续,这令我们重审礼失求诸野的民间对于历史上文明交互与流变研究的意义。

公元前抱弹类乐器的时域差异——兼论乐器的早期社会性别

公元前的抱弹类乐器以时间为序,渐次出现在古伊拉克、古伊朗、古埃及和古希腊这一人类文明起源的核心区域。本文依据考古发现,对公元前的抱弹类乐器进行整体性介绍与比较分析,重点讨论公元前的抱弹类乐器在不同时域空间,所呈现出的不同形制特征。同时,对不同文化背景下通过演奏者群体性别所呈现出的乐器社会性别倾向进行了阐明,尝试更为深入地揭示此类乐器的发展衍化历程与人文内涵,进而建立更为历史、全面的认识。

阮咸之流变及启示

阮咸是一种历史悠久的中国传统文人乐器,蒙元以降,几近失传,近代复现。由于历史原因和存见史料的局限,对阮类乐器的起源,学界至今存在争议。本文根据现有史料,跳出“本土说”与“外来说”之争的拘囿,从艺术演化、文化选择等动态视角,审视阮类乐器的发展史,分析这一乐器背后的文化演变脉络。我们在进行阮咸的专业建设和普及推广时,必须厘清阮及其文化背景和乐器在音乐史上颇为复杂的演变脉络。