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“两周金文押韵方式”志疑
被引量:
4
1
作者
彭占清
《古汉语研究》
CSSCI
北大核心
2004年第1期28-29,共2页
本文以具体的现代论文为例,证明现代人研究金文押韵方式有三难:得古人初衷难,辨识语法文例难,处 理空围难。从而提出求是存疑的治学态度和立论原则。
关键词
金文
押韵方式
语法
空围
语音
治学精神
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职称材料
许嵩歌词的押韵方式和押韵特点
被引量:
1
2
作者
余伟
《绵阳师范学院学报》
2016年第9期97-101,共5页
押韵属于语音修辞的范畴。按照发音口形,可以把许嵩歌词的韵脚分为开口呼韵脚、齐齿呼韵脚、合口呼韵脚和撮口呼韵脚;许嵩歌词的韵脚以开口呼韵脚为主。其歌词的押韵方式主要有偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵等六种。许嵩歌词的押...
押韵属于语音修辞的范畴。按照发音口形,可以把许嵩歌词的韵脚分为开口呼韵脚、齐齿呼韵脚、合口呼韵脚和撮口呼韵脚;许嵩歌词的韵脚以开口呼韵脚为主。其歌词的押韵方式主要有偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵等六种。许嵩歌词的押韵特点主要包括以下三点:同首歌词韵脚数量的多样性;换韵韵脚之间的联系;韵脚与曲目的关系。
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关键词
许嵩歌词
韵脚
押韵方式
押韵
特点
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职称材料
《聊斋俚曲集》的多韵脚押韵方式
被引量:
2
3
作者
罗福腾
《蒲松龄研究》
1997年第4期107-109,共3页
《聊斋俚曲集》的多韵脚押韵方式罗福腾蒲松龄的《聊斋俚曲集》有14种俚曲,每种俚曲里又包含许多段韵文唱词。据笔者的粗略统计,全书合计有唱词3600余段。这些唱词的押韵方式跟其它的韵文押韵方式基本一样,即句末单字入韵,并...
《聊斋俚曲集》的多韵脚押韵方式罗福腾蒲松龄的《聊斋俚曲集》有14种俚曲,每种俚曲里又包含许多段韵文唱词。据笔者的粗略统计,全书合计有唱词3600余段。这些唱词的押韵方式跟其它的韵文押韵方式基本一样,即句末单字入韵,并以同韵辙之字相谐的较多。非同韵之字...
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关键词
聊斋俚曲集
押韵方式
韵脚
蒲松龄
现代汉语
语气助词
表现手法
唱词
韵文
象声词
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职称材料
薛之谦歌词的押韵方式和特点分析
被引量:
1
4
作者
王席珍
《柳州职业技术学院学报》
2019年第2期54-58,共5页
歌词作为现代诗歌的一种,押韵比较广泛。薛之谦的歌词大多押韵脚,韵脚数量较多,按照其发音口形,将其韵脚分为开口呼韵脚、齐齿呼韵脚、合口呼韵脚、撮口呼韵脚四个方面。押韵方式主要有偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵六类,押韵的...
歌词作为现代诗歌的一种,押韵比较广泛。薛之谦的歌词大多押韵脚,韵脚数量较多,按照其发音口形,将其韵脚分为开口呼韵脚、齐齿呼韵脚、合口呼韵脚、撮口呼韵脚四个方面。押韵方式主要有偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵六类,押韵的特点有韵脚数量的多样性,韵脚与歌曲名称之间联系的紧密性,同首歌词不同韵脚之间的关联性等特点。
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关键词
薛之谦歌词
押韵方式
押韵
特点
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职称材料
潮汕歌谣押韵情况考察
5
作者
郑伟娜
《清远职业技术学院学报》
2015年第4期33-39,共7页
林朝虹、林伦伦《全本潮汕方言歌谣评注》中1003首潮汕歌谣具有潮汕歌谣典型的押韵特色。从押韵方式上看,潮汕歌谣种类丰富。其中,一韵到底的主要有偶韵和排韵两种形式;换韵的主要有随韵、四句偶韵、交韵、抱韵等形式。从押韵特点上看,...
林朝虹、林伦伦《全本潮汕方言歌谣评注》中1003首潮汕歌谣具有潮汕歌谣典型的押韵特色。从押韵方式上看,潮汕歌谣种类丰富。其中,一韵到底的主要有偶韵和排韵两种形式;换韵的主要有随韵、四句偶韵、交韵、抱韵等形式。从押韵特点上看,潮汕歌谣押韵时讲究韵头、韵腹和韵尾的一致性,这是有别于普通话押韵的一大特点。
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关键词
潮汕歌谣
押韵方式
押韵
特点
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职称材料
朱有燉北散曲小令用韵简析
被引量:
4
6
作者
刘英波
张俊阁
《西华大学学报(哲学社会科学版)》
2008年第1期23-27,共5页
朱有燉是明代前期极具代表性的一位王爷曲家,受当时政治环境与其自身特殊地位的影响,他没能在政治仕途上大有作为,却在杂剧、散曲创作方面取得了成功。通过梳理、分析、归纳他的北散曲小令用韵可知:在其233首北小令中,共用押韵方式7种,...
朱有燉是明代前期极具代表性的一位王爷曲家,受当时政治环境与其自身特殊地位的影响,他没能在政治仕途上大有作为,却在杂剧、散曲创作方面取得了成功。通过梳理、分析、归纳他的北散曲小令用韵可知:在其233首北小令中,共用押韵方式7种,有9类21首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵稍宽。
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关键词
朱有墩
北散曲小令
押韵方式
用韵宽严
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职称材料
王九思北散曲小令用韵简析
被引量:
2
7
作者
刘英波
张俊阁
《西华师范大学学报(哲学社会科学版)》
2008年第1期28-34,共7页
王九思是明代中期一位在诗文、杂剧与散曲创作方面成绩卓著的文学家,他为明代散曲北曲的复苏与中兴做出的贡献可圈可点。分析归纳他的北散曲小令用韵情况可知:在其232首北小令作品中,押韵方式共8种,有17类75首超越元代周德清《中原音韵...
王九思是明代中期一位在诗文、杂剧与散曲创作方面成绩卓著的文学家,他为明代散曲北曲的复苏与中兴做出的贡献可圈可点。分析归纳他的北散曲小令用韵情况可知:在其232首北小令作品中,押韵方式共8种,有17类75首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵过宽。
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关键词
王九思
北散曲小令
押韵方式
用韵宽严
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职称材料
大学英语精读教材中英诗的教学
被引量:
2
8
作者
马秀鹏
谭旭东
《淮北师范大学学报(哲学社会科学版)》
1999年第4期142-143,共2页
关键词
大学英语精读
英语诗歌
精读教材
押韵方式
兰斯顿·休斯
英语语言
英诗教学
诗的语言
英语教师
哈莱姆文艺复兴
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职称材料
康海北散曲小令用韵简析
被引量:
5
9
作者
刘英波
《聊城大学学报(社会科学版)》
2008年第4期60-64,共5页
康海是明代中期一位在诗文、杂剧与散曲创作方面成就卓著的文学家,他为明代散曲北曲的复苏与中兴具有开创之功。通过分析归纳其北小令用韵情况可知:在204首北小令作品中(不含带过曲),押韵方式共8种,有8类42首超越元代周德清《中原音韵...
康海是明代中期一位在诗文、杂剧与散曲创作方面成就卓著的文学家,他为明代散曲北曲的复苏与中兴具有开创之功。通过分析归纳其北小令用韵情况可知:在204首北小令作品中(不含带过曲),押韵方式共8种,有8类42首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵过宽。
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关键词
康海
北散曲小令
押韵方式
用韵宽严
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职称材料
汤式散曲小令用韵简析
被引量:
4
10
作者
刘英波
《聊城大学学报(社会科学版)》
2009年第2期55-59,共5页
汤式是元末明初一位具有代表性和过渡性的散曲家。研究其散曲小令的用韵,将有利于大家了解这一时期散曲北小令用韵的一些特点。通过统计、分析、归纳得知:在其161首小令中,押韵方式共6种,有5类7首超越《中原音韵》的部界,用韵稍宽。与...
汤式是元末明初一位具有代表性和过渡性的散曲家。研究其散曲小令的用韵,将有利于大家了解这一时期散曲北小令用韵的一些特点。通过统计、分析、归纳得知:在其161首小令中,押韵方式共6种,有5类7首超越《中原音韵》的部界,用韵稍宽。与明代前期、中期、中后期代表性散曲家的北散曲小令用韵情况比较,发现汤式在小令用韵方面还是较为严格地遵守《中原音韵》的韵部押韵的。
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关键词
汤式
散曲小令
押韵方式
用韵宽严
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职称材料
常伦北散曲小令用韵试析
被引量:
1
11
作者
刘英波
《齐鲁师范学院学报》
2011年第6期63-68,共6页
常伦是明代中期一位极富才华和个性的文人。在他短暂的一生中,为我们留下了散曲小令169首,套曲9套。归纳分析其北散曲小令用韵可知:在其111首北小令作品中,押韵方式共用8种,有13类21首超越元代周德清《中原音韵》的部界,另有隔句用同韵...
常伦是明代中期一位极富才华和个性的文人。在他短暂的一生中,为我们留下了散曲小令169首,套曲9套。归纳分析其北散曲小令用韵可知:在其111首北小令作品中,押韵方式共用8种,有13类21首超越元代周德清《中原音韵》的部界,另有隔句用同韵者2首,用韵较宽。与同时代散曲家比,常伦北散曲小令用韵的特点有其普遍性。
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关键词
常伦
北散曲小令
押韵方式
用韵宽严
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职称材料
明代北散曲小令用韵简析——以汤式、朱有燉、王九思等人的北散曲小令用韵为例
被引量:
1
12
作者
刘英波
《聊城大学学报(社会科学版)》
2010年第1期103-108,共6页
明代北散曲在承继元代散曲的基础上,继续保持着自己的发展特点。在用韵方面,它以《中原音韵》为宗,但有所突破;押韵方式上,种类有别,各韵部中平、上、去声字的合押情况也多有不同;用韵宽严方面,受多种因素的影响,他们遵守《中原音韵》...
明代北散曲在承继元代散曲的基础上,继续保持着自己的发展特点。在用韵方面,它以《中原音韵》为宗,但有所突破;押韵方式上,种类有别,各韵部中平、上、去声字的合押情况也多有不同;用韵宽严方面,受多种因素的影响,他们遵守《中原音韵》韵部中韵字押韵的程度各有不同,超越《中原音韵》韵界不同韵部韵字合押的情况也各有特点。这反映出了明代北散曲小令的用韵特点。
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关键词
明代
北散曲小令
押韵方式
用韵宽严
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职称材料
豫剧唱词的语音修辞特色
被引量:
1
13
作者
王娟
王苹
《现代语文(下旬.语言研究)》
2016年第6期99-101,共3页
豫剧作为一种民间艺术形式,其唱词在方言语音的调配、押韵方式的选择以及拟声词的使用方面具有鲜明的地方戏曲特色。方言陈述,直白易懂;一韵到底,韵情相连;摹音贴切,旋律生动。这些丰富的语音表达手段是豫剧流传三百多年、经久不衰的艺...
豫剧作为一种民间艺术形式,其唱词在方言语音的调配、押韵方式的选择以及拟声词的使用方面具有鲜明的地方戏曲特色。方言陈述,直白易懂;一韵到底,韵情相连;摹音贴切,旋律生动。这些丰富的语音表达手段是豫剧流传三百多年、经久不衰的艺术源泉。
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关键词
豫剧
河南方言语音
押韵方式
拟声词
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职称材料
谈古诗长尾韵的形成与嬗变
14
作者
孙孟明
《语文知识》
1995年第11期22-24,共3页
我们欣赏古诗时,往往会发现这样一种特殊的押韵方式,通常在偶句倒数第二字处押韵,并在此字之后,又缀上一个语气助词“兮”,目的在于稍微延长一个音节。如《诗经·魏风·伐檀》“坎坎伐檀兮。
关键词
语气助词
押韵方式
尾韵
古诗
诗经
句中韵
衬字衬词
音节
楚辞
魏风
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职称材料
冯惟敏北小令用韵之探讨
被引量:
9
15
作者
韦金满
《中国韵文学刊》
2005年第2期35-44,共10页
冯惟敏是明中叶兼有众长而独成大家的散曲作者,他的北小令的用韵情况值得研究。经分析归纳可知:冯惟敏小令的押韵方式十分多样,而在韵叶的宽严方面则多有超越《中原音韵》部界者,失之过宽。
关键词
冯惟敏
北小令
押韵方式
韵叶宽严
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职称材料
心灵咏叹与音乐性的结合──魏尔伦的诗歌创作
被引量:
4
16
作者
郑克鲁
《东北师大学报(哲学社会科学版)》
CSSCI
1995年第4期68-73,共6页
法国象征派先驱诗人保尔·魏尔伦曾被称为“诗王”。他的诗歌艺术成就主要体现在三个方面:对内心情感的抒发能捕捉住一个个精选的印象与场景;注重诗歌的音乐节奏与和谐;诗歌风格自然流畅,舒卷自如。从而把法国抒情诗的创作提到...
法国象征派先驱诗人保尔·魏尔伦曾被称为“诗王”。他的诗歌艺术成就主要体现在三个方面:对内心情感的抒发能捕捉住一个个精选的印象与场景;注重诗歌的音乐节奏与和谐;诗歌风格自然流畅,舒卷自如。从而把法国抒情诗的创作提到了一个崭新的高度,亦促进了象征派诗歌在国际上的传播。
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关键词
魏尔伦
音乐性
诗歌风格
波德莱尔
《诗艺》
音乐节奏
诗歌创作
押韵方式
音节
象征手法
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职称材料
《诗经》交韵和抱韵——兼与《大学修辞》编者商榷
被引量:
3
17
作者
马国强
《当代修辞学》
CSSCI
1996年第6期42-42,共1页
押韵是诗歌的基本要求之一,古今中外莫能例外。从汉语诗歌发展史上来看,不但用韵方式丰富多样,而且大都源远流长。仅就韵在句中的位置而论,便有:偶句韵、奇句韵、排韵(句句韵)、随韵(两句一换韵)、交韵和抱韵等形式。这些几乎都能从中...
押韵是诗歌的基本要求之一,古今中外莫能例外。从汉语诗歌发展史上来看,不但用韵方式丰富多样,而且大都源远流长。仅就韵在句中的位置而论,便有:偶句韵、奇句韵、排韵(句句韵)、随韵(两句一换韵)、交韵和抱韵等形式。这些几乎都能从中国最早的诗歌总集《诗经》里找到蓝本。对此,文学家和修辞学家并无太多的异议。即如《大学修辞》(上海教育出版社94年5月第一版)一书就在有关论述中正确地指出,偶韵、排韵等都是源于《诗经》的。然而对于交韵和抱韵两式,则称为“是欧美流行的押韵方式,我国五四以后也有采用这种用韵的”(该书199、200页两处)。显然,如此持论既不符合我国诗歌的用韵实际,很容易引起“言必称希腊”式的误解,也与该书有关论述不相统一。因此,我们不妨结合《诗经》用韵的实情来谈谈交韵和抱韵的问题,以为智者疏失之补苴。
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关键词
交韵
《诗经》用韵
修辞学家
汉语诗歌
有关论述
偶句韵
用韵
方式
押韵方式
野有死
换韵
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职称材料
壮诗腰韵浅说
被引量:
1
18
作者
吕立易
《中南民族学院学报(哲学社会科学版)》
CSSCI
1989年第6期50-55,共6页
押韵是诗歌特有的艺术手法。押韵可以使诗构成声音的回环,便于激发读者的前后联想,易于沟通句与句之间的联系,加强诗结构的完整感和整体感;押韵可以增强诗歌语言的流畅、和谐、悦耳,是构成诗歌音乐美的“最起码的因素”(郭小川语)。所以。
关键词
壮族文学
桂西壮族
诗歌
音乐美
脚韵
押韵方式
壮族人
民间文学
审美价值
艺术手法
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职称材料
勒脚歌引入世界语初探
被引量:
1
19
作者
卢纪新
《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》
1994年第S1期84-102,共19页
广西,在全国素有“歌海”之称。广西的民歌以其鲜明的民族特色和优美的艺术形象,在中华民族的文化艺术长廊中占有重要的一席,而其中流传于红水河两岸毛南族人民和壮族人民中的勒脚歌,更以其严谨的结构、独特的风格放射着夺目的光彩。让...
广西,在全国素有“歌海”之称。广西的民歌以其鲜明的民族特色和优美的艺术形象,在中华民族的文化艺术长廊中占有重要的一席,而其中流传于红水河两岸毛南族人民和壮族人民中的勒脚歌,更以其严谨的结构、独特的风格放射着夺目的光彩。让中国少数民族的文化走向世界,是中国少数民族世界语学者的光荣使命。本文拟对将勒脚歌引入世界语的问题进行一下探讨。
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关键词
勒脚歌
世界语
中国少数民族
诗歌
押韵方式
脚韵
汉译
格律
诗行
回旋曲
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职称材料
钟嗣成散曲用韵考
20
作者
赵凤
《河池学院学报》
2012年第1期50-53,共4页
钟嗣成是元代后期一位重要作家,他所作《录鬼簿》是有关元代散曲家的重要历史资料,引起了前辈时贤的广泛关注。此外他还创作了丰富的散曲作品,通过梳理、归纳和分析他的散曲作品用韵可知:其散曲押韵方式共5种,有两韵部通押现象,但都是...
钟嗣成是元代后期一位重要作家,他所作《录鬼簿》是有关元代散曲家的重要历史资料,引起了前辈时贤的广泛关注。此外他还创作了丰富的散曲作品,通过梳理、归纳和分析他的散曲作品用韵可知:其散曲押韵方式共5种,有两韵部通押现象,但都是在韵部允许的通韵范围内,基本上符合《中原音韵》所用韵部,用韵比较整齐、精当。
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关键词
钟嗣成
押韵方式
用韵分析
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职称材料
题名
“两周金文押韵方式”志疑
被引量:
4
1
作者
彭占清
机构
烟台师范学院中文系
出处
《古汉语研究》
CSSCI
北大核心
2004年第1期28-29,共2页
文摘
本文以具体的现代论文为例,证明现代人研究金文押韵方式有三难:得古人初衷难,辨识语法文例难,处 理空围难。从而提出求是存疑的治学态度和立论原则。
关键词
金文
押韵方式
语法
空围
语音
治学精神
Keywords
the rhyming schemes
grammar
blank space
分类号
H111 [语言文字—汉语]
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职称材料
题名
许嵩歌词的押韵方式和押韵特点
被引量:
1
2
作者
余伟
机构
云南师范大学文学院
出处
《绵阳师范学院学报》
2016年第9期97-101,共5页
基金
国家社科基金规划项目"新词语修辞造词的理据及其历史源流研究"(12BYY103)
教育部人文社科项目"现代汉语辞格系统论"(10YC740143)
文摘
押韵属于语音修辞的范畴。按照发音口形,可以把许嵩歌词的韵脚分为开口呼韵脚、齐齿呼韵脚、合口呼韵脚和撮口呼韵脚;许嵩歌词的韵脚以开口呼韵脚为主。其歌词的押韵方式主要有偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵等六种。许嵩歌词的押韵特点主要包括以下三点:同首歌词韵脚数量的多样性;换韵韵脚之间的联系;韵脚与曲目的关系。
关键词
许嵩歌词
韵脚
押韵方式
押韵
特点
Keywords
Xu Song lyrics, rhyme, rhyme mode, rhyme features
分类号
H109.4 [语言文字—汉语]
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职称材料
题名
《聊斋俚曲集》的多韵脚押韵方式
被引量:
2
3
作者
罗福腾
出处
《蒲松龄研究》
1997年第4期107-109,共3页
文摘
《聊斋俚曲集》的多韵脚押韵方式罗福腾蒲松龄的《聊斋俚曲集》有14种俚曲,每种俚曲里又包含许多段韵文唱词。据笔者的粗略统计,全书合计有唱词3600余段。这些唱词的押韵方式跟其它的韵文押韵方式基本一样,即句末单字入韵,并以同韵辙之字相谐的较多。非同韵之字...
关键词
聊斋俚曲集
押韵方式
韵脚
蒲松龄
现代汉语
语气助词
表现手法
唱词
韵文
象声词
分类号
I207.41 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
薛之谦歌词的押韵方式和特点分析
被引量:
1
4
作者
王席珍
机构
云南师范大学
出处
《柳州职业技术学院学报》
2019年第2期54-58,共5页
文摘
歌词作为现代诗歌的一种,押韵比较广泛。薛之谦的歌词大多押韵脚,韵脚数量较多,按照其发音口形,将其韵脚分为开口呼韵脚、齐齿呼韵脚、合口呼韵脚、撮口呼韵脚四个方面。押韵方式主要有偶韵、奇韵、排韵、随韵、交韵和抱韵六类,押韵的特点有韵脚数量的多样性,韵脚与歌曲名称之间联系的紧密性,同首歌词不同韵脚之间的关联性等特点。
关键词
薛之谦歌词
押韵方式
押韵
特点
Keywords
XueZhiqian’s lyrics
rhyme modes
rhyme features
分类号
H158 [语言文字—汉语]
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职称材料
题名
潮汕歌谣押韵情况考察
5
作者
郑伟娜
机构
五邑大学文学院
出处
《清远职业技术学院学报》
2015年第4期33-39,共7页
文摘
林朝虹、林伦伦《全本潮汕方言歌谣评注》中1003首潮汕歌谣具有潮汕歌谣典型的押韵特色。从押韵方式上看,潮汕歌谣种类丰富。其中,一韵到底的主要有偶韵和排韵两种形式;换韵的主要有随韵、四句偶韵、交韵、抱韵等形式。从押韵特点上看,潮汕歌谣押韵时讲究韵头、韵腹和韵尾的一致性,这是有别于普通话押韵的一大特点。
关键词
潮汕歌谣
押韵方式
押韵
特点
Keywords
Chaoshan ballad
Rhyme mode
Rhyme characteristics
分类号
H177.2 [语言文字—汉语]
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职称材料
题名
朱有燉北散曲小令用韵简析
被引量:
4
6
作者
刘英波
张俊阁
机构
聊城大学文学院
山东师范大学文学院
出处
《西华大学学报(哲学社会科学版)》
2008年第1期23-27,共5页
文摘
朱有燉是明代前期极具代表性的一位王爷曲家,受当时政治环境与其自身特殊地位的影响,他没能在政治仕途上大有作为,却在杂剧、散曲创作方面取得了成功。通过梳理、分析、归纳他的北散曲小令用韵可知:在其233首北小令中,共用押韵方式7种,有9类21首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵稍宽。
关键词
朱有墩
北散曲小令
押韵方式
用韵宽严
Keywords
Zhu Youdun
Xiaoling of Beisanqu
rhyme mode
broad and strict rhyme
分类号
I207.37 [文学—中国文学]
下载PDF
职称材料
题名
王九思北散曲小令用韵简析
被引量:
2
7
作者
刘英波
张俊阁
机构
聊城大学文学院
山东师范大学文学院
出处
《西华师范大学学报(哲学社会科学版)》
2008年第1期28-34,共7页
基金
聊城大学哲学社会科学基金资助项目(项目号:Y0602009)
文摘
王九思是明代中期一位在诗文、杂剧与散曲创作方面成绩卓著的文学家,他为明代散曲北曲的复苏与中兴做出的贡献可圈可点。分析归纳他的北散曲小令用韵情况可知:在其232首北小令作品中,押韵方式共8种,有17类75首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵过宽。
关键词
王九思
北散曲小令
押韵方式
用韵宽严
Keywords
Wang Jiusi
Xiao ling of Bei san qu
rhyme mode
freedom and strictness of rhyme
分类号
I206.2 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
大学英语精读教材中英诗的教学
被引量:
2
8
作者
马秀鹏
谭旭东
机构
南京农业大学英语系
华东冶金学院英语系
出处
《淮北师范大学学报(哲学社会科学版)》
1999年第4期142-143,共2页
关键词
大学英语精读
英语诗歌
精读教材
押韵方式
兰斯顿·休斯
英语语言
英诗教学
诗的语言
英语教师
哈莱姆文艺复兴
分类号
H319 [语言文字—英语]
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职称材料
题名
康海北散曲小令用韵简析
被引量:
5
9
作者
刘英波
机构
聊城大学文学院
出处
《聊城大学学报(社会科学版)》
2008年第4期60-64,共5页
基金
聊城大学哲学社会科学基金资助项目(Y0602009):元明清散曲家及其创作研究
文摘
康海是明代中期一位在诗文、杂剧与散曲创作方面成就卓著的文学家,他为明代散曲北曲的复苏与中兴具有开创之功。通过分析归纳其北小令用韵情况可知:在204首北小令作品中(不含带过曲),押韵方式共8种,有8类42首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵过宽。
关键词
康海
北散曲小令
押韵方式
用韵宽严
Keywords
Kang Hai
Xiao ling of Beisanqu
rhyme mode
freeing and stilting of rhyme
分类号
I207.14 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
汤式散曲小令用韵简析
被引量:
4
10
作者
刘英波
机构
聊城大学文学院
出处
《聊城大学学报(社会科学版)》
2009年第2期55-59,共5页
文摘
汤式是元末明初一位具有代表性和过渡性的散曲家。研究其散曲小令的用韵,将有利于大家了解这一时期散曲北小令用韵的一些特点。通过统计、分析、归纳得知:在其161首小令中,押韵方式共6种,有5类7首超越《中原音韵》的部界,用韵稍宽。与明代前期、中期、中后期代表性散曲家的北散曲小令用韵情况比较,发现汤式在小令用韵方面还是较为严格地遵守《中原音韵》的韵部押韵的。
关键词
汤式
散曲小令
押韵方式
用韵宽严
Keywords
Tang Shi
Xiaoling of Sanqu
rhyme mode
free rhyme and strict rhyme
分类号
I207.24 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
常伦北散曲小令用韵试析
被引量:
1
11
作者
刘英波
机构
山东师范大学文学院
出处
《齐鲁师范学院学报》
2011年第6期63-68,共6页
文摘
常伦是明代中期一位极富才华和个性的文人。在他短暂的一生中,为我们留下了散曲小令169首,套曲9套。归纳分析其北散曲小令用韵可知:在其111首北小令作品中,押韵方式共用8种,有13类21首超越元代周德清《中原音韵》的部界,另有隔句用同韵者2首,用韵较宽。与同时代散曲家比,常伦北散曲小令用韵的特点有其普遍性。
关键词
常伦
北散曲小令
押韵方式
用韵宽严
Keywords
Chang Lun
Beixiaoling of Sanqu
Rhyme mode
Freeing and striting of rhyme
分类号
I222.9 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
明代北散曲小令用韵简析——以汤式、朱有燉、王九思等人的北散曲小令用韵为例
被引量:
1
12
作者
刘英波
机构
聊城大学文学院
出处
《聊城大学学报(社会科学版)》
2010年第1期103-108,共6页
文摘
明代北散曲在承继元代散曲的基础上,继续保持着自己的发展特点。在用韵方面,它以《中原音韵》为宗,但有所突破;押韵方式上,种类有别,各韵部中平、上、去声字的合押情况也多有不同;用韵宽严方面,受多种因素的影响,他们遵守《中原音韵》韵部中韵字押韵的程度各有不同,超越《中原音韵》韵界不同韵部韵字合押的情况也各有特点。这反映出了明代北散曲小令的用韵特点。
关键词
明代
北散曲小令
押韵方式
用韵宽严
分类号
I207.24 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
豫剧唱词的语音修辞特色
被引量:
1
13
作者
王娟
王苹
机构
宁波大学人文与传媒学院
浙江纺织服装职业技术学院
出处
《现代语文(下旬.语言研究)》
2016年第6期99-101,共3页
文摘
豫剧作为一种民间艺术形式,其唱词在方言语音的调配、押韵方式的选择以及拟声词的使用方面具有鲜明的地方戏曲特色。方言陈述,直白易懂;一韵到底,韵情相连;摹音贴切,旋律生动。这些丰富的语音表达手段是豫剧流传三百多年、经久不衰的艺术源泉。
关键词
豫剧
河南方言语音
押韵方式
拟声词
分类号
J617.5 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
谈古诗长尾韵的形成与嬗变
14
作者
孙孟明
机构
安徽肥东费集中学
出处
《语文知识》
1995年第11期22-24,共3页
文摘
我们欣赏古诗时,往往会发现这样一种特殊的押韵方式,通常在偶句倒数第二字处押韵,并在此字之后,又缀上一个语气助词“兮”,目的在于稍微延长一个音节。如《诗经·魏风·伐檀》“坎坎伐檀兮。
关键词
语气助词
押韵方式
尾韵
古诗
诗经
句中韵
衬字衬词
音节
楚辞
魏风
分类号
G634.3 [文化科学—教育学]
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职称材料
题名
冯惟敏北小令用韵之探讨
被引量:
9
15
作者
韦金满
机构
浸会大学
出处
《中国韵文学刊》
2005年第2期35-44,共10页
文摘
冯惟敏是明中叶兼有众长而独成大家的散曲作者,他的北小令的用韵情况值得研究。经分析归纳可知:冯惟敏小令的押韵方式十分多样,而在韵叶的宽严方面则多有超越《中原音韵》部界者,失之过宽。
关键词
冯惟敏
北小令
押韵方式
韵叶宽严
分类号
I207.24 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
心灵咏叹与音乐性的结合──魏尔伦的诗歌创作
被引量:
4
16
作者
郑克鲁
出处
《东北师大学报(哲学社会科学版)》
CSSCI
1995年第4期68-73,共6页
文摘
法国象征派先驱诗人保尔·魏尔伦曾被称为“诗王”。他的诗歌艺术成就主要体现在三个方面:对内心情感的抒发能捕捉住一个个精选的印象与场景;注重诗歌的音乐节奏与和谐;诗歌风格自然流畅,舒卷自如。从而把法国抒情诗的创作提到了一个崭新的高度,亦促进了象征派诗歌在国际上的传播。
关键词
魏尔伦
音乐性
诗歌风格
波德莱尔
《诗艺》
音乐节奏
诗歌创作
押韵方式
音节
象征手法
分类号
I106.2 [文学—世界文学]
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职称材料
题名
《诗经》交韵和抱韵——兼与《大学修辞》编者商榷
被引量:
3
17
作者
马国强
出处
《当代修辞学》
CSSCI
1996年第6期42-42,共1页
文摘
押韵是诗歌的基本要求之一,古今中外莫能例外。从汉语诗歌发展史上来看,不但用韵方式丰富多样,而且大都源远流长。仅就韵在句中的位置而论,便有:偶句韵、奇句韵、排韵(句句韵)、随韵(两句一换韵)、交韵和抱韵等形式。这些几乎都能从中国最早的诗歌总集《诗经》里找到蓝本。对此,文学家和修辞学家并无太多的异议。即如《大学修辞》(上海教育出版社94年5月第一版)一书就在有关论述中正确地指出,偶韵、排韵等都是源于《诗经》的。然而对于交韵和抱韵两式,则称为“是欧美流行的押韵方式,我国五四以后也有采用这种用韵的”(该书199、200页两处)。显然,如此持论既不符合我国诗歌的用韵实际,很容易引起“言必称希腊”式的误解,也与该书有关论述不相统一。因此,我们不妨结合《诗经》用韵的实情来谈谈交韵和抱韵的问题,以为智者疏失之补苴。
关键词
交韵
《诗经》用韵
修辞学家
汉语诗歌
有关论述
偶句韵
用韵
方式
押韵方式
野有死
换韵
分类号
H15 [语言文字—汉语]
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职称材料
题名
壮诗腰韵浅说
被引量:
1
18
作者
吕立易
出处
《中南民族学院学报(哲学社会科学版)》
CSSCI
1989年第6期50-55,共6页
文摘
押韵是诗歌特有的艺术手法。押韵可以使诗构成声音的回环,便于激发读者的前后联想,易于沟通句与句之间的联系,加强诗结构的完整感和整体感;押韵可以增强诗歌语言的流畅、和谐、悦耳,是构成诗歌音乐美的“最起码的因素”(郭小川语)。所以。
关键词
壮族文学
桂西壮族
诗歌
音乐美
脚韵
押韵方式
壮族人
民间文学
审美价值
艺术手法
分类号
C55 [社会学]
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职称材料
题名
勒脚歌引入世界语初探
被引量:
1
19
作者
卢纪新
出处
《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》
1994年第S1期84-102,共19页
文摘
广西,在全国素有“歌海”之称。广西的民歌以其鲜明的民族特色和优美的艺术形象,在中华民族的文化艺术长廊中占有重要的一席,而其中流传于红水河两岸毛南族人民和壮族人民中的勒脚歌,更以其严谨的结构、独特的风格放射着夺目的光彩。让中国少数民族的文化走向世界,是中国少数民族世界语学者的光荣使命。本文拟对将勒脚歌引入世界语的问题进行一下探讨。
关键词
勒脚歌
世界语
中国少数民族
诗歌
押韵方式
脚韵
汉译
格律
诗行
回旋曲
分类号
J642 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
钟嗣成散曲用韵考
20
作者
赵凤
机构
广西大学文学院
出处
《河池学院学报》
2012年第1期50-53,共4页
文摘
钟嗣成是元代后期一位重要作家,他所作《录鬼簿》是有关元代散曲家的重要历史资料,引起了前辈时贤的广泛关注。此外他还创作了丰富的散曲作品,通过梳理、归纳和分析他的散曲作品用韵可知:其散曲押韵方式共5种,有两韵部通押现象,但都是在韵部允许的通韵范围内,基本上符合《中原音韵》所用韵部,用韵比较整齐、精当。
关键词
钟嗣成
押韵方式
用韵分析
Keywords
ZhongSiCheng
rhyme mode
analysis of the rhyme
分类号
H058 [语言文字—语言学]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
“两周金文押韵方式”志疑
彭占清
《古汉语研究》
CSSCI
北大核心
2004
4
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职称材料
2
许嵩歌词的押韵方式和押韵特点
余伟
《绵阳师范学院学报》
2016
1
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职称材料
3
《聊斋俚曲集》的多韵脚押韵方式
罗福腾
《蒲松龄研究》
1997
2
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职称材料
4
薛之谦歌词的押韵方式和特点分析
王席珍
《柳州职业技术学院学报》
2019
1
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职称材料
5
潮汕歌谣押韵情况考察
郑伟娜
《清远职业技术学院学报》
2015
0
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职称材料
6
朱有燉北散曲小令用韵简析
刘英波
张俊阁
《西华大学学报(哲学社会科学版)》
2008
4
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职称材料
7
王九思北散曲小令用韵简析
刘英波
张俊阁
《西华师范大学学报(哲学社会科学版)》
2008
2
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职称材料
8
大学英语精读教材中英诗的教学
马秀鹏
谭旭东
《淮北师范大学学报(哲学社会科学版)》
1999
2
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职称材料
9
康海北散曲小令用韵简析
刘英波
《聊城大学学报(社会科学版)》
2008
5
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职称材料
10
汤式散曲小令用韵简析
刘英波
《聊城大学学报(社会科学版)》
2009
4
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职称材料
11
常伦北散曲小令用韵试析
刘英波
《齐鲁师范学院学报》
2011
1
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职称材料
12
明代北散曲小令用韵简析——以汤式、朱有燉、王九思等人的北散曲小令用韵为例
刘英波
《聊城大学学报(社会科学版)》
2010
1
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职称材料
13
豫剧唱词的语音修辞特色
王娟
王苹
《现代语文(下旬.语言研究)》
2016
1
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职称材料
14
谈古诗长尾韵的形成与嬗变
孙孟明
《语文知识》
1995
0
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职称材料
15
冯惟敏北小令用韵之探讨
韦金满
《中国韵文学刊》
2005
9
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职称材料
16
心灵咏叹与音乐性的结合──魏尔伦的诗歌创作
郑克鲁
《东北师大学报(哲学社会科学版)》
CSSCI
1995
4
下载PDF
职称材料
17
《诗经》交韵和抱韵——兼与《大学修辞》编者商榷
马国强
《当代修辞学》
CSSCI
1996
3
下载PDF
职称材料
18
壮诗腰韵浅说
吕立易
《中南民族学院学报(哲学社会科学版)》
CSSCI
1989
1
下载PDF
职称材料
19
勒脚歌引入世界语初探
卢纪新
《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》
1994
1
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职称材料
20
钟嗣成散曲用韵考
赵凤
《河池学院学报》
2012
0
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