拉丁美洲电影的纪录片倾向

在当代拉美电影的发展进程中,纪录片不仅占据了重要地位,许多虚构作品的原创性也来自纪录片风格。本文以战后意大利新现实主义的引入为开端,依照时代演进次序,考察了一组重要拉美剧情片的纪录片倾向。倘若说在20世纪50年代初期实验中,电影人仍旧信任镜头具备捕捉真实的能力,而在新电影时期,纪实手段在更多情况下提供了批判思考的路径,那么80年代以来,《伊拉塞玛》《中央车站》等代表性影片又提出了重新思考纪实与虚构之间互动关系的路径。

致敬不完美的电影

本文是拉美新电影的主要理论文本之一。同格劳贝尔·罗恰(Glauber Rocha)、费尔南多·比瑞(Fernando Birri)、豪尔赫·桑赫内斯(Jorge Sanjinés)等拉美新电影导演一样,埃斯皮诺萨批判当时主导拉美电影市场的美国好莱坞电影所代表的"完美电影"的美学观念,反对这类电影所引导的观众被动而消极的接受方式,并提出以低成本的制作方式,与观众建立起对话关系的"不完美的电影"。