山南果谐与拉萨堆谐的比较研究

果谐与堆谐是我民族众多优秀艺术产物中较为突出的两种，也是令人民大众最为喜闻乐见的两种，在以往的文献资料查阅中，对于果谐与堆谐比较研究的资料是少之又少，而将其再次细分;如山南果谐与拉萨堆谐比较研究的资料更是一片空白。本文依托我们在大学所学的专业知识以及我学院的专业资料和实地考察，让我们更加直观更加系统的了解和学习山南果谐和拉萨堆谐，并分析两者之间在舞蹈和音乐风格上的异同，从而达到更深层次的学习目的以及填补这一方面的学术空白。

拉萨堆谐《夏甲措》分析

拉萨堆谐的曲体结构有两种形式,《夏甲措》是拉萨堆谐中只有快板的形式,相当于慢快兼具结构的快板部分,只有快板部分的曲目给人另外一种简化的美,曲目继承了其快板部分节奏明快的风格。本文通过对拉萨堆谐的歌词解读及对曲体结构、调式调性、旋律形态、多声形态等音乐形态加以研究,从而揭示出拉萨堆谐《夏甲措》的音乐形态特征及内在规律。

藏族甘孜踢踏与拉萨堆谐的对比研究

堆谐是藏族绚烂文化中一颗璀璨的明珠,它源远流长、种类繁多,是藏族人民在几干年的劳动过程中通过交融和借鉴,辛勤创造出来的歌舞艺术。针对四川甘孜和西藏拉萨地区两种“堆谐”舞类相同却称谓不同,造成学术资料整合困难的情况,本文将对堆谐中甘孜踢踏与拉萨堆谐这两个地域踢踏舞的艺术风格与审美特征进行对比与阐述,从而引发众人对甘孜地区踢踏艺术的了解与学习,实现对该踢踏艺术的传播。

拉孜堆谐考察记——访藏族民间艺术家皮吉拉巴先生

我国西藏日喀则地区的拉孜县被誉为"堆谐之乡",这里的人们几乎都会表演拉孜堆谐。笔者采访了我国非物质文化遗产拉孜堆谐国家级代表性传承人皮吉拉巴先生,主要对拉孜堆谐的源流、音乐特征、伴奏乐器扎念、拉孜堆谐的传承以及拉孜堆谐与其它堆谐类歌舞的异同等进行探讨。此外,笔者从学术的角度对本次采访进行了总结,皮吉拉巴先生的说法和现有学术成果之间有相同和不同之处,其中不同之处值得我们引起重视。

探析拉萨“堆谐”的来源

"堆谐"是广泛流传在雪域高原上的一种民间歌舞。在西藏特定的文化背景下,"堆谐"在各种文化艺术的交流中融合、演变。据资料记载,在雪域高原上并存着三种风格的"堆谐",即拉萨堆谐、拉孜堆谐及定日堆谐。而拉萨堆谐作为城镇特色的代表,它在某种程度上与我们如今教学中的藏族踢踏舞部分有着千丝万缕的联系。因此,追朔它的源是我们必须迈出的第一步。