论运笔特征

运笔特征是文字检验中常用的特征之一。所谓运笔,是指笔在书写面上的运动。笔画的开头部分叫起笔,中间部分叫行笔,结尾部分叫收笔。因此,运笔特征就是不同人在书写基本笔画时的起笔、行笔、收笔规律。由于人们在书写中用力轻重不同。

浅论古典油画中的加光术(节录)——兼论古典油画的材质与技巧

(一)在古典油画技法中,通常把略带明暗层次的单色素描或有一定色彩的画面造型上施以透明、半透明颜色罩染描绘的方法称之为Glazing(加光术)。"加光术"是油画技巧中比较古老的表现手法,它要求由透明性颜料的合理配置,并与高超的技术处理相结合,从而产生一种特殊的视觉效果。这种效果的特点即:外界的光线可以穿透表层的色彩而直达底层。

中国画的特点

本文是作者1991年10月在美国默里大学给艺术系师生讲课的提钢,从书法和文字学的角度来论述中国画的特点,独辟溪径,颇受欢迎,后来曾多次向肯塔基州各地的艺术家作过专题讲座。为宏扬中华文化发挥了积极作用。

浅谈经济案件中的文字检验

本文简述了经济犯罪案件中文字检验的特点,总结归纳了在检验中应从哪些方面识别伪装和发现、运用作案人的书写规律特点。

关注原因

江宏江画树石,笔墨形制虽源董巨,却无一例外地走的是造型古拙简逸的路数,特别是树与点景人物的画法:树木大多状如甲虫,出枝更似虫生百足;人物面目扁平,形似鞋底……其目的,正在于纵情抒写笔墨生趣。他又特爱画江诸沙渍.皆中锋运笔,恣意平拖;状似拖笔而非真拖笔,难能处在于中锋皆可拎住,如锥划沙,如虫蚀木,极有难度……造型简与拙的目的,其实正在于有利行笔的酣畅与痛快,形似服从于笔墨是也。其笔虽不如若翁厚重生辣,而灵秀似之,清逸更过之。大幅度脱略形似,有利于在纵情笔墨,写其意未必重在形意,正在笔墨意也,是南宗之妙,亦南画之魂,更是江画特色。

提按兼施 笔画空灵

有一句成语叫倒行逆施。其本意是形容做事违反常理。如果用它来形容写书法的用笔却是恰如其分的。书法的用笔以有力量为美,因此行笔多取逆势。使笔与纸产生摩擦线条,比较凝重沉稳。如果手在前笔在后,拖笔而行,笔画一定飘浮无力。所以行笔时笔与纸有一定的角度。

水韵墨色入画境——刘赦的水墨艺术

水墨画作为中国本土生长出的艺术是中国文化的一部分,自古以来受到各阶层人们的喜爱。水墨画强调笔墨的技法,笔法有中锋、逆锋、散笔、拖笔、点厾用笔,墨有焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨之别。水墨画通过水与墨调和的技巧,形成干与湿、浓与淡不同的变化。在中国水墨画里,墨并不只作为单一的黑色,墨所呈现多样的变化,能够尽情地表现物象。

山水画中的云水画法

凡画经营位置,通幅之中,必须要有轻重虚实,切忌平,平则无势,也就不能抓住人。在山水画中,大致以树石为实,云水为虚。大自然巧妙地为画家安排了云和水,使画家很方便地取得虚实轻重的效果。当然画虚不是一定要画云和水,没有云和水,同样也可以达到虚的目的。不过总的来说,虚处画云和水,最为自由方便,因为不论高处低处,山顶山腰,甚至山脚,都有云的踪迹,画上云决不会有悖画理。在平地上,也随处可以有水。

朵云印评

云随雁字长毕雪峰(浙江)从整体上来看,作者具备了一定的功底,字形大小组合,章法安排妥帖,刀法较为稳妥,说明已经掌握了熟练的方法,但细节上存在不足,需要进一步完善。篆刻积累到一定的程度,就是细节上的调整与完善,"一厘米"的进步非常关键,也非常难。"云"字形体稍大,略小则更佳,字形再稍微侧翻,与"随"字""部相呼应。"字"中的块面缺少呼应,可以在"随"字中留出一块,"长"字可以处理略扁,增加对比变化。