杜牧诗“拗峭”与“俊爽”风格的交融之美

杜牧诗有拗峭之风,亦给人以清奇俊爽、婉丽流美之感。这两种风格的交融,源于牧之在语言、结构方面的用心,亦源于诗歌中诸多巧妙的时空转换,使诗歌呈现出丰富的情感表达,营造不同寻常的美学感受。

杜牧七律拗峭风格新论

杜牧诗歌的拗峭特征在声律上指出律的拗体而非“丁卯句法”一类变更奇数字平仄的拗句,与许浑等晚唐诗人间畛域明显。除失粘出现较多且形成“背律体”外,杜牧七律中的出律现象分布较散,主观性不强,多源于其“以意为主”的创作思想。在句法上,打破传统节奏、离析语句结构、字面对仗而结构不同的“假平行”也时常导致“意深语僻”,是促成拗峭的重要手法。拗峭只是杜牧七律中的一种重要风格,在高华流丽、浅率滑易等其他风格的调和下并未被刻意发展到极致。将杜牧置入从杜甫到黄庭坚的拗体发展谱系,是基于部分相近风格的后世建构,杜牧的整体风格则嗣响不显。

中朝诗家对杜牧七律创作风格的批评

杜牧诗个性鲜明,在晚唐文坛独树一帜。其诗文受到中朝诗家不同程度的关注。对杜牧诗歌的总体风格和"拗峭"特点中朝诗家认识一致,但对杜诗"拗峭"特点形成的原因却有分歧。本文试以杜牧七律作为切入点,着重探讨中朝诗家对杜牧七律风格的批评,为人们更好地理解杜诗提供域内、域外两个诗评视角。

“杜牧之体”的初探

杜牧是晚唐最具代表性的诗人之一,杜牧的诗歌凭借其独特的风格,自成一体,《沧浪诗话》的《诗体》篇将杜牧的诗歌列为“杜牧之体”。从创作风格上来看,其诗歌爽朗拗峭、风骨刚正,古体诗、近体诗兼有颇多佳作,语言俊美凝练、风骨拗折;从思想内容上来看,杜牧诗作大体可分为咏史诗、政治诗、写景抒情诗和生活交际诗。通过探究杜牧诗歌的诗体特征,分析杜牧的为文主张,可以窥探“杜牧之体”的艺术价值。

王铎美学思想与书法艺术风格特征

王铎具有"尚奇好异"的美学思想,他崇尚魏晋书法而又兼学唐宋诸家法帖,并能融会贯通,创造出雄强沉郁、拗峭诡奇的书法艺术风格。王铎的书法作品拓展了魏晋书法的形式与内涵,其作品充满了晚明的时代气息。