设计艺术中的文化源流探讨——靳埭强与冈特·兰堡广告招贴作品个案分析比较

本文针对现代设计行业中,设计与理解流于表面,重视技巧、不重文化精髓,崇洋媚外,盲目模仿的不良风气,以中西方两位有代表性的设计师及其招贴作品为实例,从创意、表现手法和文化性格三个方面进行详细的分析和比较,发现中西方文化特性的不同,力求找到理解经典作品的切入点,

于学勇招贴作品

于学勇，1968年出生，山东大学文学院设计艺术硕士毕业。现任教于聊城大学艺术学院，广告装饰艺术研究所所长。作品多次参加国家、省级美术展览并获奖。

彭建祥【手绘招贴作品】

彭建祥（1972-），男，满族，山东济南人，湖南工业大学文学（设计艺术学）硕士，山东工艺美术学院视觉传达设计学院副教授。

魏欣【海报招贴作品】

魏欣（1968-）．女，汉，湖北武汉人，武汉理工大学文学（设计艺术学）硕士，武汉纺织大学艺术与设计学院副教授。

彭建祥 手绘招贴作品

彭建祥（1972-），男，满族，山东济南入，湖南工业大学文学硕士，山东工艺美术学院视觉传达设计学院副教授。

郑海蓉招贴作品

郑海蓉，1973生，女，汉，山东青岛人，青岛大学硕士，现任青岛农业大学艺术学院讲师。

于学勇招贴作品

于学勇，1968年生。任教于聊城大学艺术学院，并担任聊城大学广告装饰艺术研究所长，山东大学文学院设计艺术硕士，多篇论文已在国家级核心期刊SCSSI发表。作品多次参加国家、省级美术展览并获奖。

招贴设计中的版式研究

1.版式设计的艺术性与逻辑性好的版式设计使招贴作品形成一定的秩序感与节奏感,画面整体视觉上产生强烈的感染力、冲击力,同时给观者有一个轻松、舒适、美的视觉感受,能提高受众的观阅兴趣,更有利于充分地进行信息传达。因此在进行编排设计时,应遵循＂美＂的原则,使其成为一件艺术品。

浅谈招贴设计中的势

"势"是中国古代哲学与美学的重要范畴,表现在现代招贴设计中即瞬间的艺术感染力与形式上的视觉张力。动势、象势、蕴势作为招贴设计中"势"的三个表现方面,在招贴设计中起着重要作用。设计师应加强对动势、象势、蕴势的理解,以创作更好的招贴作品。

中国文化元素在广告招贴中的传承与发展

广告招贴是平面表现形式的一种,它比较重视视觉表现,强调创意设计。中国文化元素作为一种内在的表现形式,能够使广告招贴设计更具文化性和独特性。通过对广告招贴发展的梳理和对有中国风的招贴作品表现方式的分析。探讨如何传承和发展中国文化元素在广告招贴设计中的运用。

浅谈招贴中的图形语言

广告是一种传播信息的说服艺术。招贴广告的说服艺术主要是靠图形吸引人们的注意力，进一步与文字的配合将信息传达出去。有大智慧的招贴会提升图形的价值，使他不单单是一个图形还具有一定的特殊意义；有大智慧的招贴会运用图形语言传达信息，用图形说话，这是图形运用的最大魅力。国际著名的德国当代视觉设计大师霍尔戈·马蒂斯曾经说过：“一幅优秀的招贴，应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解”。被称作图形语言，就表示图形会“说话”，具备了语言的用途，它可以成为表达意思，交流思想的工具。它具有“传情达意”的作用，是传递信息的媒介。在招贴作品中图形语言的使用会因不同地域不同人群得出不同的意义，这就给设计提出了问题一对于这样一种语言，我们怎样去理解它？

预防职务犯罪系列招贴设计

作品说明:四幅招贴作品,分别从合理使用权力、维护社会公平公正、紧握法律准绳、预防贪污犯罪四个方面,通过图形、文字的创意,阐述了招贴要表达的预防职务犯罪的主题。

论日本招贴中的“迁想妙得”和图形设计

我们看到日本的招贴作品，就觉得找到了自己的东方文化和招贴设计的精神，找到了传统元素和国际化的寄居点。虽说大和民族的文化色彩有着华夏文明的遗留痕迹，而在日本的招贴作品中，设计师们对东方文化的把握却比中国的设计师们更精深。他们的设计理念与中国画论中的“迁想妙得”有某一个共通的契合点。

平面设计:有序与无序

当时间的脚步即将走完九十年代的时候,如果说在瑞士设计界还有一位超凡脱俗的平面设计大师,那么,他的名字一定就是拉尔夫·施莱弗格尔(RALPH SCHRAIVOGEL)。作为一位平面设计师、艺术导师和招贴艺术家,尽管他每年仅创作寥寥数幅招贴作品,然而每一件作品都能迅速引起轰动。这不仅令观众和其他平面艺术家们心中激动不已,甚至他自己也备感兴奋。他不仅从不重复同一个主题,而且在平面设计中始终坚持运用全新的观点,尝试设计中的各种可能性。在他看来,一件优秀的招贴艺术作品不应随着时间的推移而销声匿迹,更不应只是简单地表现昙花一现的东西。作品不仅应该蕴涵着丰富的情感,而且要尽可能地传达出它们在创作时所包含的影响力。用“情感”这个词来形容拉尔夫·施莱弗格尔的作品真是再合适不过了。