拳石基层在坑槽修补中的应用

详细阐述了拳石基层在乡村低等级公路坑槽修补中的施工程序及要求，从投资和性能两方面对举石基层和石灰土基层坑槽修补进行了对比，得出了利用手摆举石做路面基层能提前工期，保证质量的结论。

拳石嵌锁型基层材料性能研究

通过调整拳石的级配和不同填充料的配比,探究拳石嵌锁型基层材料的抗压强度、体积稳定性等性能,研究表明随着拳石中31.5~53mm粒径的增多,拳石堆积空隙减少,对于填充料流动度要求逐渐提高,骨料(31.5~53mm)∶(53~80mm)=5∶5,拳石骨架最为致密,但其骨料内部空隙较小,填充料在此拳石级配下不能填满骨架空隙,与31.5~53mm拳石占比为25%相比,其抗压强度提升较小。填充料的干缩率越大其制备的基层材料的干缩率越大,最终选定拳石级配为(31.5~53mm)∶(53~80mm)=2.5∶7.5,填充料配合比最优为水泥197kg/m^(3),粉煤灰131kg/m^(3),石粉147kg/m^(3),机制砂1409kg/m^(3),水295kg/m^(3)。

张拳石:怀揣敬畏之心走向深度学习

“在时代的巨浪下,deep learning(深度学习)未来将向哪里发展?我不知道。我只能带着一颗敬畏的心,摸着石头过河,边走边瞧。”这是上海交通大学张拳石初次接触深度学习时的心境,如今,深度学习的方向他已经找到,但是敬畏之心一直未变。

慈悲的一拳

慈悲的一拳石吟文革最坏的一点就是人整人，明枪暗箭，防不胜防，真如《红楼梦》里空空道人所唱：＂乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡＂。许是矫枉过正的缘故，这些年人们变得大宽容、太冷漠，对种种恶行恶德只要不触犯我，泰山崩于前也无动于衷。不说那些暴徒施虐...

元代顾安写竹技法继承与影响发展

元代在艺术史上是一个承前启后的时代,众多艺术家承接了宋代以来的具象写实技法,赋予了艺术创作更丰富的精神内涵。其中,写竹在“君子画”中引人注目。元代早期,顾安凭借其独特的生活经历和政治主张在众多的画竹画家中独树一帜,不仅将新篁技法推向成熟,而且将抽象变形的形式引入具象写实创作,影响了明清后世诸多名家。该文作者研究顾安对写竹技法和理念的探索及其影响。

金虞仲文《飞骏图》

《中国名画集》(第十六集)有金虞仲文(《飞骏图》横幅,绢本,右下方画坡陀拳石及细竹幽兰;右上端一花马昂首奔驰。左侧有篆书题识三行,文为“李伯时画杀满川华,盖神物精魂为笔端摄之而去,此马驵骏奔放,本都尉王晋卿法力,亦瞿昙所云识鞭景者也,大定丙午虞仲文笔。”凡五十二字,下钤虞仲文三字朱文方印。虞仲文,《金史》(七五)有传,字质夫,武州宁远人。仲文本辽臣与左企弓、康公弼、曹勇义同降金。

柔和之味

一溪水、一缕草、一拳石,占了画布的左半边。画无题,亦无署名,看上去拙朴有趣。趣在水是软的,草是软的,石也是软的。这是一个朋友的作品,他的画风浑厚、雄逸,虽不善浓墨,但每一笔都有气象。所以看到这幅画时,我一惊,怎么就能把石头都画得那么软呢?他说那天在山间遇到这处石溪时,兴奋捉笔,但越画越喜欢那水的清、草的绿、石的憨,感觉眼前的水、草和石都那么柔软,心也跟着软了。后来放下画笔,在溪边玩了很久,最后索性不画了。

心有猛虎 细嗅蔷薇 访殷建国

得趣不在多,盆池拳石间,烟霞俱足;会景不在远,蓬窗竹屋下,风月自赊。——《菜根谭》幽深寂静的姑苏小巷中,一座木料、青砖搭成的玉坊,尘事碌碌,群情喧嚣,眼前车水马龙,耳边是非纷扰,此刻,走进殷老师的“昆吾玉坊”,自有悠然真趣、安宁祥和,自有清思静默,闲淡自若。此间,案牍与书画映衬,时物与古雅相生,拳石寸草间,盆池蓬窗下,是无边雅韵,出尘意境。再观殷老师其人,真可谓高情远致、德厚流光。王国维说“欲知古雅之性质,不可不知美之普遍之性质。美之性质,一言以蔽之曰：可爱玩而不可利用者是已。”古人玩物,

《石拳杜兰》发美版预告传奇之战一触即发

7月21日，拳击题材影片《石拳杜兰》发布新款美版预告。本片由《暴力特快》的导演乔纳森·加库波维兹亲自编剧、

玉·玉石·玉器

人们对玉一直怀着一种特殊的感情,把玉视为洁白、纯净、美好的象征。古文字中,“玉”通“王”,孔子说:“一贯三为王”。三者:天、地、人,有万物主宰的意思,所以玉又是正统、神圣和权力的象征,甚至蒙上一层神秘的色彩。

官姜石岭

面东朝海、怀中抱月的平潭海坛湾双臂修长,相对于北岸一路流淌的曼妙沙滩,南岸便显得恢弘粗旷。蛮横冲撞、百折千回的海岸线自龙风头辗转东澳尾,沿途礁岸肆意凹凸、大起大落,其中虽不乏三两处狭小沙滩,但总体呈裸岩石岭地貌。官姜与上井两村北岸,海岸线自东西两端伸出合围成弧型海湾,湾内夹座小岛——官屿,西边是相对平坦的狭长石滩,官屿与东边却是铺呈累累拳石的山岗山岭,形成海上高低并列相错之势,形同三条蛟龙长驱入海。潮低时,官屿与湾内沙滩相连相通,潮高时,湾内东西横跨的海堤内便是避风港,两个渔村就在沙滩的一箭之外。

极姬石菖

菖蒲,只需清水一汪,或假以拳石,便能静静地生长,＂耐苦寒,安淡泊＂,葱郁中带着一份难得的静逸,自古以来就深得人们钟爱,将之并肩于兰草,称为＂骈雅＂,引动了多少文人墨客、雅士逸秀的衷怀。每当辞岁迎新之际,将菖蒲与南天竺、兰花、灵芝、水仙种种摆置一处,名曰岁朝清供,既雅致,又吉祥。（见右图）

中国盆景文化史(第2版)摘辑(五) 唐代山石类盆景文化

山石类盆景名称考1.观赏石类的怪石、奇石、绮石、美石、拳石和水石唐代除了植物盆景外,供石和山水盆景也开始流行。关于山水盆景和供石类的名称不仅沿用了魏晋南北朝时期的"怪石""奇石",还开始使用新的名词:"绮石"和"拳石"。(1)怪石方干为唐代新定人,字雄飞,擅长诗文。他在《题故人废宅诗》中有"闭花旧识犹含笑,怪石无情更不言"之句,其中出现了"怪石"一词。此外,当时的文献中有多处出现了关于"怪石"一词的记载。

片石山房片思

片石山房盆池拳石间,烟霞俱足,风月自赊。园林山水的艺术,不以大小分高下,大园有大园的优处,小园有小园佳绝。扬州有座世上最小的园林片石山房,不足百步方圆,却容纳了山川、湖泊、亭榭和日月之胜。我伫立许久,那是一幅悬挂的中国画。设计此园者是著名画家石涛。他的绘画技艺自称为"一画之法",强调"一法贯众法",我一直有谜似感觉。实地看了山房方才明白。是他将画的构思化作了小园。一画之法就是创造能表达自己独特感受的画法。"古人之须眉不能长我之面目"。他感于此而抓住艺术创作的真谛,设计出了独显个性风格的名园。我漫步穿过月形墙,面前是一条卵石小径,径右一榭一亭,傍湖而建,古朴、古趣、古韵从体味中流淌。

安康《天宝轩奇石馆》作品选

《财源滚滚》吉祥石汉江盛产黄金,多出奇石,且石种颇多。笔者收藏的这方金钱石,无论从石形、石质、石纹、石色、石韵等方面看,都是出类拔萃的。《财源滚滚》这方金钱石,自然流畅的石形,高宽比例协调,厚度适中,稳健中透出灵巧。石质坚润,皮有老成的包浆,手感美妙。深绿色为底,整个石体布满浅黄中套深黄的圆形圈斑,似一枚枚铜钱。这些'铜钱'上稀下密,象天降钱雨,四面八方铺天盖地滚滚而来。再注目细看,那钱海里有许多横的竖的'8'字,这是人们最喜欢的阿拉伯数字,谐音字满石都是888,满石皆曰发发发。此乃吉祥富贵之石也。

学贵有恒

达摩长达九年,修性坐禅;神光为求佛法,立雪断臂,超人之志,惊人之举,使人感慨,令人敬佩。正如宋代陆九洲诗中所云:"涓流积至沧溟水,拳石崇成泰华岑。"学习亦如此,只要有恒心,坚持不懈,就能成功,就能收获梦想。恒者,久也。青年阶段,正值人求知向学的黄金之期。恒心。

但愿纠谬不再难

著名红学家周汝昌先生曾写过一篇《世事无如纠谬难》的短文。文中讲到,旧年忽然传出一首“雪芹诗”,起句是“爱此一拳石”,结句是“潇洒作顽仙”。一时轰动九州。后来,有人得了晚近人的诗集一册,那诗就在集内,是被人“抽”出来伪称雪芹之作,以骗世人的。时隔不久,在一次红学会议上,有人据那本诗集当众辨伪。按说,在事实面前,决不致于再以伪传伪了吧?其实不然,许多人照样引用播传不误。所以,周先生不无感慨地说,世上万事,以妄为实,认假作真,沿讹袭误,那“便当”得很,真如大江东去,“水流就下”,如若把它纠正过来,可就难了。

盆景艺术的发展方向对 梅花盆景《双梅图》

《双梅图》是我栽培三年的双干式盆景。干径8厘米,树高75厘米,遮幅60厘米。一直一斜,前呼后应,直者婷婷玉立,斜者舒展自如。今年花蕾布满枝头,部分绽开怒放,部分咧嘴含笑,真乃是“花朵洁白无暇玉,皑皑一片香雪海”。这是两株地方品种白梅。干皮铁青,称得上名副其实的玉肌铁骨。盆面青苔一碧,根须悬露,若附一拳石,岂不是画家笔下的“梅石图”!