谈双声道立体声拾音制式的演化与应用

较详细地阐述了双声道立体声拾音制式的发展与演化,讨论了各种立体声拾音制式的内涵和主要特点,并对这些制式在实际应用当中可能会出现的问题进行了分析。

Straus Paket拾音制式间距的实验分析

以钢琴为研究对象,通过主观评价方法探究Straus组合拾音制式在不同间距下的拾音范围角度以及录音规律,结果表明该传声器组间距50 cm时,可以得到理想的钢琴音色,间距为20 cm也具有不错的实践应用价值。

对《丝竹民族音乐会同期录音效果浅析》中所用ORTF拾音制式的思考

文章分析了《丝竹民族音乐会同期录音效果浅析》一文中使用的ORTF拾音制式,并在传声器设置、拾音范围计算、重放立体声信号声像展开范围等方面提出了一些个人思考。

关于混合拾音制式通项公式的探究

对混合拾音制式传声器摆放中所遵循的规律进行了深入探讨。运用心理声学手段,得到了听觉定位与声音物理参数间的定量关系,进而推导出了混合拾音制式的通项公式,并证明了现行的各种制式只是同一心理声学规律的一组特解,找到了设置拾音器摆放的通用方法,对提高录音作品的质量有一定的指导意义。

从广播剧录制谈现代录音技术的艺术再现

广播是通过听觉来传递信息的,广播剧是一种充分运用电子手段的声音戏剧艺术。本文着重列举论证广播剧制作中出现的难点和最容易被忽视的地方,选取创作过程中遇到的压缩、动态、平衡与层次等典型问题,采取分级优化处理和创新性改善的方法进行全面介绍和立体剖析,期望广播制作从业者与笔者共同关注广播剧节目制作的未来。

A／B拾音制式

A／B拾音制式的拾音原理 A／B拾音制式是将型号和特性完全一致的两只传声器彼此拉开一定间距构成的立体声传声器系统，在录音时将传声器系统置于声源前方，并将左传声器拾取到的信号馈送到记录载体的左声道：将右传声器拾取到的信号馈送到记录载体的右声道。

古琴拾音初探

基于著名录音师与古琴演奏家对古琴音色审美特点与录制难点,着重阐述古琴拾音的方案设计及传声器、拾音制式的选择,对比不同拾音制式、不同传声器对古琴音色的影响,总结适用于古琴的录音方法。

立体声拾音技术

介绍立体声拾音的四种基本技术,并对其优点和缺点进行比较。

浅析“江南韵”音乐会的现场同期录音调试

以"江南韵"音乐会为对象,在本校音乐厅现场同期录制"高保真"音乐录音作品。通过精确计算和设置拾音器振膜轴线间的夹角、距离,建立ORTF拾音制式。根据音乐厅实际情况,调整录音现场拾音器与舞台的距离、高度和角度,调整输入声卡音频的电平,有效降低舞台硬质反射板的近次反射声比例和背景噪声,获得现场原始的声音素材,制作出"江南韵"音乐会"高保真"录音作品。

蒙古民族音乐的现场录音

本文从实践角度出发,以蒙古族音乐现场演出的一次录音工作为例,结合蒙古族器乐与声乐的发声特点,总结出针对少数民族音乐现场录音的方法。

中国音乐录音的新篇章

从1958军．或许更早．音乐唱片开始立体声录制以来人们都认为音乐就是立体声的。这个立体声仅仅限于双声道，无论唱机、放大器，还是监听扬声器．几十年来就是围绕着两个通道在打转转。可是．DVD的出现．不只是给视频带来革命，也把沉闷多年的音频领域搞得天翻地覆。双声道守不住了。

大型现代吕剧《邵本道》的录音探析

吕剧《邵本道》取材于乳山市夏村镇邵家村九十岁老党员邵本道为人民奉献一生的感人事迹,为将该剧打造成艺术精品,剧团邀请了著名吕剧表演艺术家郎咸芬、山东省吕剧院院长马常委和国家一级作曲韩日成等国内著名吕剧艺术家担任剧作原创。本文主要对该剧作的录音过程进行了阐述。

浅析MS Shuffler立体声格式转换技术在立体声处理中的应用

基于MS立体声拾音制式和MS Shuffler立体声格式转换技术的相关原理和特点,探究立体声音频信号处理的一些方法和思路,如均衡和动态、单声道模拟空间立体声、宽度扩展、消声伴奏、混响处理等。

声音的拾取与扩声

根据不同环境、不同节目如何确定拾音制式,修正各话筒的音量关系、位置关系、时间关系等,以及对拾取声音后在调音台上的调整,以达到信噪比高、失真小,响度大、声音丰满圆润的要求。

丝竹民族音乐会同期录音效果浅析

在音乐厅现场同期录制"江南韵"音乐会,根据音乐厅实际情况,采用ORTF拾音制式;通过精确计算和设置拾音器振膜轴线间的夹角、距离;调整录音现场拾音器与舞台的距离、高度和角度,调整输入声卡音频的电平,有效降低舞台硬质反射板的近次反射声比例和背景噪声,获得现场原始的声音素材,制作出"高保真"的录音作品。

浅谈小型歌剧音乐会现场录音及后期处理

简述小型歌剧演唱的声源组成、概况、特点以及舞台录音的排列形式;阐述录音操作中传声器的使用方式、摆放位置及布局,并简要叙述后期处理方法。综合梳理录音过程中的实践与操作经验。