咏叹调《挂满了柔软幕帐》的音乐及演唱分析

咏叹调《挂满了柔软幕帐》（In quelle trine morbide）是普契尼歌剧《玛侬·莱斯科》中玛侬的著名唱段,也是女高音在声乐教学和演唱中的常用曲目,本文将从咏叹调的音乐及演唱两方面进行分析研究,结合自身对这首咏叹调的演唱心得和体会,试图在歌唱实践中具体的分析作品、感受作品。

咏叹调《挂满了柔软幕帐》创作与演唱分析

普契尼,继威尔第之后意大利歌剧创作贡献最大的作曲家,他的作品旋律优美,人物刻画细腻生动,具有很强的写实性。咏叹调《挂满了柔软幕帐》选自《曼侬·莱斯科》,是这部歌剧中的经典唱段,也是女高音演唱者的必唱曲目。文章将以咏叹调的曲式结构与创作背景为材料进行简要分析,并结合自己在演唱时的感受,从演唱时的气息、位置、情感等方面对咏叹调进行进一步阐述,希望可以帮助更多演唱者更好的诠释这首作品。

声乐教学中对咏叹调不同演唱版本的比较分析——以《挂满了柔软的幕帐》为例

本文选取著名歌唱家卡拉斯、泰巴尔迪两位的演唱版本,对普契尼歌剧《玛侬·莱斯科》的第二幕咏叹调《挂满了柔软的幕帐》进行比较分析。研究的主要内容包括曲式结构与角色的关联、音乐细部处理、两位歌唱家的演唱版本介绍等方面。为了形象直观地体现出两位歌唱家的演唱差异,特别是音色、速度、演唱处理等方面的差异,笔者制作了两首作品的声波与频谱图进行深入对比。结合现阶段对该作品的理解、演唱和自我艺术实践的体验,笔者结合声乐教学中女高音在演唱歌剧咏叹调时的一些方法和经验,力图更准确地把握此类咏叹调的风格,以供演唱者在今后的演唱中加以运用,以期提高自身的演唱能力和艺术鉴赏能力。