教练员的性格与指挥风格及其决策能力

教练员的指挥和决策能力在很大程度上决定着竞技比赛的命运 ,一场比赛的成功与失败往往取决于教练员刹那间的指挥与决策。对教练员的性格差异与指挥风格、性格对指挥权威的影响。

粟裕浙南三年游击战与其军事指挥风格形成的关系研究

我党著名的军事家粟裕一生战功赫赫,以其敢打险战、善于出奇制胜、高度机动灵活的作战风格闻名于世。粟裕军事指挥艺术(风格)之形成、成熟与浙南三年游击战息息相关。独立的军事指挥权、游击战思想的基本形成以及军事斗争的胜利说明粟裕军事指挥艺术(风格)已经形成。粟裕军事指挥艺术(风格)的形成是浙南环境之凶险复杂、斗争之艰难激烈的外在条件与粟裕崇尚侠义精神的内在性格相结合的产物。

基于Agent个性的指挥风格研究

对指挥风格的概念、意义以及分类进行了介绍。着重介绍了Agent个性的概念和组成方法,其中,Agent个性主要包括内部意愿和自身行为准则。描述了内部意愿和自身行为准则的建模过程。在此基础上对如何使用Agent个性对指挥风格模拟进行了说明。最后进行了不同典型条件下红蓝对抗的个性优化仿真实验,实验使用了遗传算法对个性参数进行了优化。通过实验分析展示了如何进行指挥风格建模研究的过程,并揭示了该研究的现实意义和作用。

自由指挥风格差异形成的艺术表现张力——以四位大师指挥的《春之祭》片段为例

自由指挥风格的表现力主要由三个重要的要素构成:速度、句法及幅度、个性化风格。以伯恩斯坦;海汀克、小泽征尔;西蒙拉特四位大师指挥的《春之祭》片段分析为例,可以看出,他们的指挥技术虽说大同小异,但是每一位都对同样的段落诠释出了不同的音乐表现力,同时,《春之祭》又被他们贴上了个人的标签。即使春之祭在未来的几十年再被演出千百遍,也绝对不会出现真正的重复,这正是自由指挥风格所赋予音乐魅力的不断延展和伸张。

略谈切利比达凯的指挥风格

20世纪是伟大指挥家辈出的时代,他们的出现不仅使文交响音乐演奏达到登峰造极的水准,同时极大地满足了广大听众的精神需求。现代科学技术的高度发展使他们的名字随音像制品很快家喻户晓,无法去音乐厅的音乐爱好者也能欣赏到这些大师的风采。托斯卡尼尼、富特文格勒。

浅析指挥风格

本文阐述了指挥员的指挥风格的特殊作用，并对指挥风格进行了分类。

简论音乐指挥艺术风格的形成

简论音乐指挥艺术风格的形成李道平风格，从广义上说，是指＂一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现的主要思想特点和艺术特点。＂（见《辞海》古往今来，任何一个成功的艺术品或一个出色的艺术家都必然具有自己独特的艺术风格，具有与众不同的思想特点与...

音乐指挥艺术风格的形成思考

随着19世纪初大型合奏乐团的逐渐形成,为统筹众多演奏的声部及不同种乐器演奏形式,设立了音乐指挥一职。通常音乐指挥利用指挥棒挥棒的速度与频率来控制演出的节奏及强弱,因此不同的音乐指挥的艺术风格会使整个乐团的演奏效果产生差异。本文对乐团中音乐指挥的作用及意义进行分析,对音乐指挥艺术风格的形成进行思考。

音乐指挥艺术风格的形成研究

音乐指挥的风格是表现一个艺术家对音乐艺术所具备的独特理解和指挥手法,在音乐创作及表演中,不同风格的指挥家往往具有各自独特的指挥艺术,那么指挥艺术风格是如何形成的呢？通过对音乐指挥家所在的时代背景和演出背景进行探究分析,从而探讨音乐指挥家指挥艺术风格的形成方式。

关于巴赫合唱风格的再度认识

本文通过认识、再认识的过程提出在呈示演绎巴赫合唱作品时首先要尊重其合唱中虔诚的宗教风格和富有严谨的逻辑性、哲理性的创作个性,尽量做到准确表现作品风格。通过赴法参加巴赫的清唱剧《圣约翰受难乐》的排练和演出,与国外有关专家交流研讨,更加完善了认识。受难乐中音乐并非缺少戏剧性,而是歌剧冲突性的宣叙、咏叹调的先期表现:在表演上力度的折中性、合唱作品各声部的细微处理以及指挥风格把握上的准确到位值得推敲。呼吁每一位音乐工作者都应不以有误的认识而破坏所演绎作品的风格特征,不以主观的随意想象而影响客观不同时期、各类合唱派别的风格纯度。

粟裕将军的指挥艺术

粟裕大将是我党、我军杰出的军事家、战略家，没有留洋镀金的金字招牌，没有“黄埔军校”、“红军大学”、“抗大”等军校的毕业文凭，没有有利于自己的社会背景和社会关系，没有在军委、总部工作被领导了解和破格提拔的机会，

看指挥与听指挥

看指挥,听指挥。孰优孰劣?难以取舍,难以名状。 当你欣赏指挥时,还真不曾想得太多。泡在乐池,身临其境。心仪指挥,悠然忘情。圆融,自在。乐哉,美战。通感有云,每俟去品,视听同步,不分先后。自娱其中,自寻其醉。然而,扪心发问,仍有类别之分。尽管那种审美之序不该有太多精确。就乐迷欣赏层来说,无外乎三种,即是看非听,是听非看,亦看亦听。境中之妙,自不待言。 且说是看非听,人在那俗定的氛围下,很难去牴牾那华丽庄严圣美之殿。神圣如同天主降临,典雅如同仙女下凡。作为那种仪式的象征,指挥俨然就像是俯瞰寥廓的君主,高高在上,气宇不凡。那个洒脱的背影,那个在时空中瞬间飞逝的灵动,令人遐想,欣慕。恰似一切华贵尊荣尽显其中。

浪漫与古典——指挥家门格尔贝格与魏恩加特纳

说起门格尔贝格（Willem mengelberg），大多数人马上想到的大概是荷兰阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团。的确，此乐团能成为与柏林、维也纳并肩的世界顶尖一流乐团，很大程度要归功于门氏长达50年的统领。但至于说到真正了解、欣赏门氏指挥艺术的，在今天的乐迷中似乎不多。主要原因，一是在CD时代，门氏的录音被翻制出版得并不多，与老富、老托相比算是少得可怜了：二是虽然门氏是那个时代欧洲最具影响力的指挥之一，但其指挥风格，如果与旷古烁金、超越时代的富特文革勒相比，现在听来具有太强烈的时代烙印，如自由速度、滑音的运用在今天的听众会觉得过份或是“老派”，初听会不习惯。Naxos”历史录音”系列出版的一批门氏的录音，为我们提供了较为全面地了解其艺术的绝好机会。

一门三俊棣萼相辉——记德国指挥家约胡姆兄弟(下)

作为一名内敛严谨和稍许有些老派的德国指挥家，欧根·约胡姆的演奏曲目相对于他同一时代的大师们而言要窄得多，他更愿意将自己的曲目局限于一个相对集中的范畴之内。除了由于协奏曲的需要偶尔碰一下肖邦和德沃夏克之外。

指挥大师殷巴尔演绎布鲁克纳

音乐会简介殷巴尔是以色列著名指挥家,指挥风格细腻而不失激情,擅长欧洲晚期浪漫派交响作品,尤以演绎马勒及布鲁克纳见长。2018年,殷巴尔首次与广州交响乐团合作带来布鲁克纳《第七交响曲》,让乐迷大饱耳福,本乐季他将呈现布鲁克纳最受欢迎的作品之一《第四交响曲》,再续“指挥大师+广交+布鲁克纳”组合。

指挥家

一场交响音乐会的视觉焦点,毫无疑问是指挥家。不仅乐队,就是全场听众的情绪也在他控制之下,或若熔岩出火山,或若寒流入冰海,欲喊、欲泣,如醉、如痴,便由着他一人。说来也奇怪,指挥在场上,不过就是球队的教练,戏剧的导演一类角色。

富特文格勒,背负历史十字架的指挥——读《富特文格勒的指挥艺术》一书所感

一提起指挥家，二十世纪后半叶是卡拉扬雄霸天下。在他之前，则是富特文格勒(1886—1954)和托斯卡尼尼(1867—1957)各树一帜，他们有着水火不相容的艺术价值观和政治见解；指挥格调一个主观一个客观，曾掀起指挥风格的世纪之争。

动人心魄的“经典与震撼”——听指挥大师孔泽尔访华音乐会

对于当代的中国乐迷们来说,埃里 克·孔泽尔的名字是毫不陌生 的。这位以其鲜明独特的指挥风格而红 透世界的美国著名指挥大师,不仅是美 国泰拉克唱片公司旗下的重要人物,而 且也是一位在艺术上颇有造诣和巨大 创新性的艺术家。多年来,中国的广大 音乐爱好者们从他指挥录制的唱片中 已经深知了其指挥艺术的奥妙,然而亲 临现场一睹他的指挥风采。

洪侠 中国歌剧舞剧院常任指挥

洪侠,国家一级指挥.中国音乐家协会会员,中国音乐家指挥协会会员,中国民族管弦乐学会理事,中国民族管弦乐指挥学会理事。1982年以优异的成绩毕业于沈阳音乐学院,获学士学位。1989年入中央音乐学院指挥系深造,先后师承吴灵芬、李华德教授;1993年参加李德伦先生举办的指挥大师班的学习。曾任黑龙江省歌舞剧院常任指挥。

库贝利克:一位充满强烈感染力的指挥家

如果把瓦尔特的指挥风格比喻为阳光下平静流淌的大河，富特文格勒象是一座正在喷发的火山，那么库贝利克就象是一条飞流直下的大瀑布，声势宏大，气象壮阔……