『换笔』与21世纪诗歌生态

踏入21世纪门槛的2001年,有记者还在《光明日报》上撰文《中学语文:诗歌遭遇尴尬》,感慨学生对诗歌的淡漠,断言新诗成了生活中有无皆可的文体。那时,诗歌中心地位的旁落,确使每位诗人都面临着“写还是不写”的“噬心”拷问。可是,刚刚20多年光景,曾经的沉寂已经一扫而光,甚至不少人感觉当下诗坛的氛围堪称朦胧诗后最好的。21世纪新诗从黯淡到“红火”的生态逆转,固然源于其“及物”选择、本体自觉与个人化写作落地等方面的重构,更和诗人们的写作“换笔”休戚相关。

君特·格拉斯的文学创作与美术的关系研究

格拉斯在文学创作中发挥他的美术特长,美术思维是构成他的文学创作思维的重要元素。一方面,他常换笔来交替思考同一对象,善于从文学和美术的不同角度去审视同一对象,以不同的表现方式去描绘;另一方面,他在创作中将两者融合后创新,他把来自美术的灵感运用到文学中。叙述中,他借助文学与美术之间在艺术的运思上均是以生动、可感的形象、意象来负载主旨的相似之处,借助美术艺术的印象主义表现手法,将语言艺术与直观的美术艺术相嫁接,从而传达出用平白的叙事语言难以表达的立体美的韵味。文本中语言与绘画怡然地组合,形成文字与图画融合共生、相映成趣、内蕴无穷的图景。

论电脑音乐对传统音乐创作方式的影响和变革

电脑将大大缩小笔的应用范围,并改造以笔为手段的各种形式,如果说笔的艺术是以模拟为基础的话,现阶段的电脑艺术却以数字化为自己的特点。以乐谱为音乐创作记录方式的音乐创作过程分为精神创作和物质创作两阶段。利用计算机进行音乐创作,精神创作阶段与传统的精神创作过程不同在于带上了物质因素,已把意识中的音响效果转化为独立于自己以外的现实音响。物质创作阶段在精神创作阶段已经开始,后期工作是使模型更加完善和条理化。计算机为音乐创作观念的改变提供方便,打破了音乐感性材料的非自然性、非对应性和非概念性,音乐感性材料创造性进一步拓宽。但计算机不能代替人脑创作音乐。

曾国藩的书论与书法

曾国藩不仅是优秀的政治家、军事家、文学家,同时也是书法家。通过长期的书法实践,曾国藩对书法有着很深刻的体悟。从用笔结体到临帖作书,他都有不少独到的见解,至今对我们不无启迪。但他的书法创作留给后人更多的却是遗憾。由于一心想整合北碑南帖,兼容刚健婀娜,他的书法不可避免地呈现出个人面貌不强,书史的影响也乏善可陈。

书架上的小石头(外一篇)

在电脑前敲字,时间长了,筋骨困乏,我喜欢站起来在书房里走动一会儿,或者坐在书架对面的木质沙发上,目游书架,欣赏摆放在书籍前面的那些小石头。是很普通的石头,只有两三个可以称得上“奇石”,其余的都很一般,个头又小,在“奇石”收藏家眼里是不入流的,毫无价值,但我把它们摆在书架上,百看不厌。那是我以前出差,从远地里带回来的。有的来自青海湖,有的出自北戴河,还有黄河源头的“黄河石”。