勋伯格在中国的影响与接受——青主与勋伯格音乐美学思想的跨时空交锋

青主~①被誉为"中国近现代音乐美学家第一人",其主要的音乐思想体现在《乐话》和《音乐通论》两部杰出的音乐美学论著中。他关于"音乐是上界的语言""音乐无国界""音乐的独立价值""向西方乞灵"等思想,曾在中国音乐美学界引发轩然大波,正是支持者与批判者针锋相对的唇枪舌剑,为中国音乐界辩出了一条崭新的美学道路,为中国近代新音乐的发展做出了杰出贡献。青主在留学德国期间正是表现主义兴盛之时,他深受表现主义的影响,其音乐思想具有明显的表现主义特征。青主"亡命乐坛"的短暂履历,发生在中国政治动荡、思想闭塞的20世纪初,"表现主义"对于国内学者来讲还属于闻所未闻的"异类品"。所以,对青主音乐思想的抨击反映出国人对外来文化在接受心理上存在的陌生恐惧,以及传统思维惯性导致的自我束缚。国人对新事物、新观念、新思想的排斥,本质上反映出对异质文化的接受和认同问题。本文主要通过梳理表现主义音乐大师勋伯格②对青主的实证性影响,探讨青主音乐思想上的表现主义实质以及与勋伯格音乐思想的相似性和差异性,并进一步厘清在跨异质文化视域下,青主创作观念与实践的矛盾性以及接受中的变异现象。